第十節(jié)靜中有動

盆景是靜態(tài)之物,，但如果匠心獨運，造型得法,，則可神形兼?zhèn)洌冹o為動,，無聲勝有聲,。盆景造型布局千姿百態(tài)，各有千秋,。無論直干,、斜干、曲干,，無論枯枝,、枯梢，都須姿態(tài)自然,，應在…隋理之中”,，又在“意料之外”。所謂“情理之中”，是指樹木的各種造型必須符合自然生長規(guī)律,，而不能“閉門造車”,，憑空捏造。所謂“意料之外”,，是指樹木的造型比天然生長的樹木姿態(tài)更奇特,、美觀而自然入畫。

靜態(tài)的樹木盆景,，如果僅有靜態(tài)而無動勢,，就顯得呆板而無生機。好的盆景作品應靜中有動,，穩(wěn)中有險,，抑揚頓挫，儀態(tài)萬千,。樹干筆直,，樹冠呈等腰三角形，按人們的欣賞習慣,，認為這種造型呆板,。樹干適當彎曲，樹冠呈不等邊三角形,，這樣的布局才符合植物生長規(guī)律,，又合乎動勢要求。自然界中的樹木因生長條件不同,，許多‘樹冠自然成不等邊三角形,，如生長在懸崖上的樹木，靠近山石一面的枝條短小,，而伸向山崖一邊的枝條既長又多,，如黃山的迎客松、泰山的望人松,，就是這類樹木的典型代表,。在高山風口處生長的樹木，枝干多彎曲,，體態(tài)矮小,，自然結(jié)頂；迎風面的枝條短,，背風面枝條長,。這就是自然生長的樹木靜態(tài)中的動勢。

制作盆景應師法自然,，拜大自然為師,。大自然中生長著很多形態(tài)優(yōu)美的樹木,。大雕塑家羅丹曾經(jīng)說過：“美是無處不見的。對于我們的眼睛,，不是缺少美,，而是缺少發(fā)現(xiàn)?！?/span>

盆景樹木造型要求,，不但單干式樹冠應呈不等邊三角形，就是雙干式以及三干式樹冠也應呈不等邊三角形,。,，

欲使盆景樹木靜中有動，除樹冠的變化外,，樹干也要有所變化,。在常見款式的造型中，除直干式外,，樹干都有一定的彎曲變化,。樹干的形態(tài)，是決定樹木盆景款式的重要因素,，樹干不同的彎曲變化,，造成各種各樣的動勢。

要使樹木盆景具有動勢,，除樹冠,、樹干變化之外，樹木種植的位置很重要,。樹木一般不宜栽植盆中央,，而應偏向一側(cè)，這就能使樹木盆景顯得生動活潑而具有動勢,。偏向一側(cè)也不是越偏越好,，過偏則顯得不均衡。一般來講,，單株樹木的正確栽種位置,，應在盆缽中段(盆缽邊長分成等距離三段)右側(cè)或左側(cè)1／3的交界處為好。

山水盆景中的山石是靜物,，但上乘的山水盆景均有動勢感。這就是靜中有動,，動中有靜,，動靜結(jié)合，呈現(xiàn)出一幅生動活躍的立體畫面,。

山水盆景中的動勢表現(xiàn)方法有以下幾種：

其一,，用山峰和盆面之間的角度及其在盆中的位置來表現(xiàn),。如主峰垂直立于盆中央，其它山峰都垂直立于盆面,，就沒有動感,；如峰巒都朝一個方向傾斜，主峰不偏左即偏右,，配峰呈奔趨之勢,，并在它們的前方留一定發(fā)展空間，這樣的布局就有動感,。要注意的是,，所有峰巒必須朝一個方向傾斜，如主峰向左,，配峰向右,，背道而馳，有互不顧盼之意,，這樣即使盆景雕琢技藝再高,，其意境也是很差的。同時,，還要掌握好峰巒傾斜角度的大小,，并非越傾斜越好。

其二,，有的“孤峰獨秀”式山水盆景,，山峰基本垂直于盆面而立，但也有一定動勢,。一方面是高聳的山峰,，大有刺破青天之勢。另一方面,，如果從山峰巔部向盆面劃一條垂直線,，把山峰分成左右兩部分，這兩部分大小是不等的,。由于山峰左右不均衡,，再加上山峰形態(tài)的變化，故雖“孤峰獨秀”,，而且基本上是垂直而立,，但也會給人以動感。

其三,，主峰和配峰的布局構(gòu)圖呈不等腰三角形,。在主峰左右兩側(cè)擺放的配峰高低、多寡不一,，從主峰巔部向左右側(cè)配峰外緣各劃一條斜線到盆面,，就成一個三角形,，如果這個三角形是等腰三角形，就沒有動感,，如果呈不等腰三角形,，就有動感。至于三角形兩腰線長短比例多少合適,，這就看盆景作者對自然山水的觀察力和美學水平以及立意的要求了,。在山水盆景中，從主峰巔部向左右山腳連線呈不等腰三角形的動勢是趨向腰線長的一邊,。圖2—16(1)盆景中的山石是向左側(cè)伸展,，而其樹木卻趨向右側(cè)，山和樹的動向背道而馳,，因而意境較差,。樹木和山石的動向應該是一致的，也就是要趨一個方向,，這樣的動勢才顯得協(xié)調(diào)和自然,。

其四，用配件增強動勢,。如山峰已有一定奔趨之勢,，但感到動勢還不夠有力，可在盆面適當位置擺放小船和撐竿的船夫,，讓船夫立于船尾或船頭,，而身軀向前傾斜(傾斜方向要和山石的傾斜方向一致)，船夫用力撐船的動作就增強了盆景的動勢,。