任何繪畫作品中所運(yùn)用的藝術(shù)語(yǔ)言不外乎造形與色彩這兩個(gè)基本因素。不同的畫種在運(yùn)用造形與色彩這兩個(gè)基本因素時(shí),，都或多或少存在著各種本質(zhì)的差異,，從而使不同的畫種具有其自身的特色。

　　漢斯·霍夫曼曾說(shuō)：“色彩作為一種獨(dú)特的語(yǔ)言,，本身就是一種強(qiáng)烈的表現(xiàn)力量”,。

　　優(yōu)秀的色彩畫家，不僅能通過(guò)對(duì)自然的寫生發(fā)現(xiàn)色調(diào)之美,，還能善于發(fā)現(xiàn)色調(diào)與人的心理情緒感情之間的聯(lián)系,，以此傳神、寫意,，最后使欣賞者受到感染,、產(chǎn)生聯(lián)想，進(jìn)入審美的境界,。

　　比如,，波提切利常用單純微妙的色調(diào)表現(xiàn)一種淡淡的憂傷

波提切利《春》

　　透納用淡紫灰色調(diào)來(lái)表現(xiàn)海洋,、港口的煙靄、水氣

　透納《被拖去解體的戰(zhàn)艦無(wú)畏號(hào)》

透納《大風(fēng)中的荷蘭船》

　　柯羅喜用銀灰色調(diào)表現(xiàn)樹林朦朧的意境美

柯羅《芒特的橋》

柯羅《芒特的橋》

柯羅《孟特芳丹的回憶》

　　莫奈多用暖亮色調(diào)來(lái)表現(xiàn)陽(yáng)光的燦爛

莫奈《干草堆》

莫奈《草地上的午餐》

莫奈《莫奈夫人坐在公園長(zhǎng)椅上》

　　高更擅長(zhǎng)濃郁飽滿互補(bǔ)色調(diào)表現(xiàn)對(duì)塔希提島原始,、神秘的感受

列賓《伏爾加纖夫》

　　我們從19世紀(jì)俄羅斯畫家列賓的油畫《伏爾加纖夫》中,，看到他成功地運(yùn)用色調(diào)來(lái)加強(qiáng)對(duì)主題的表達(dá)。在畫中我們不難看出,，雖然他運(yùn)用的是非常明亮的暖調(diào)子,，但在這暖調(diào)子的畫面上絲毫沒有出現(xiàn)溫暖的情調(diào)。相反,，整個(gè)畫面給人感覺到的卻是陽(yáng)光酷烈,，呈現(xiàn)出的是焦黃的色調(diào)，襯托出一群衣著破爛,、步履艱難,，被奴隸般的勞動(dòng)折磨得筋疲力盡的纖夫們。

　　我們從畫面能隱約感覺到他們的急促的喘氣聲,，似乎聽到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲,。所以，亮暖調(diào)子在這張畫中所傳達(dá)的是一種燥熱的令人窒息的情緒,，充分體現(xiàn)了畫家擅長(zhǎng)運(yùn)用色調(diào)在表達(dá)情緒,、主題方面所產(chǎn)生的魅力。

斯維特萊娜《春之悟》

　　斯維特萊娜《春之悟》,，湛藍(lán)的天空與雪地的藍(lán)紫色遙相呼應(yīng),，形成了以“藍(lán)”為主的基調(diào)；陽(yáng)光下雪地的一抹白,、屋檐上的積雪和白樺樹桿提亮了整個(gè)畫面,，而濃郁的褐色房子顏色仍舊很耐看。

斯維特萊娜《卡勒特勒?！?/span>

　　沉穩(wěn)的暖色調(diào)天空壓住了喧鬧而色彩繽紛的湖面,，縱向形成了鮮明的節(jié)奏對(duì)比，畫面顯得井然有序,。明亮的水綠色在沉穩(wěn)的黃綠色調(diào)中給人以輕松愉悅之感,；中景綠色調(diào)的的平地與右側(cè)繁雜熱鬧的山坡，橫向的疏密對(duì)比,，避免觀者視覺疲勞,。

斯維特萊娜《三月的普廖斯》

　　三月的普廖斯，一切籠罩在嚴(yán)冬之中,，卻閃現(xiàn)出迷人的輕松與愉悅感,，畫家運(yùn)用有節(jié)奏的堆積交錯(cuò)使用著藍(lán)色和暖白色，連厚厚的雪地都豐盈迷人,，當(dāng)大地鋪上太陽(yáng)的柔光,，紅墻白雪,，嚴(yán)冬三月都滿是溫情。

 德米特里 《格洛特》

　　德米特里生動(dòng)靈活的運(yùn)用灰色調(diào),，《格洛特》中，它以銀灰色的調(diào)子描繪格洛特雪景,，雪地上的松和遠(yuǎn)處的霧氣,，烘托出作品蓬松柔美的氣氛。

德米特里《散步》

　　《散步》這張作品選擇平和的灰色調(diào),，運(yùn)用到灰藍(lán)的遠(yuǎn)空,，黃色和紫色特意降低了顏色的純度，用一種真摯的形式吸引了觀者的注意力,，運(yùn)用了色調(diào)的分階性漸變和系統(tǒng)的灰色罩染,、強(qiáng)調(diào)和并置，體現(xiàn)了光和色彩的游戲,。

 德米特里　《午》

　　遠(yuǎn)景金色的麥浪,、整齊矮小的田埂，一派生機(jī)的景象以灰綠色和棕色為主體,，光線由暗轉(zhuǎn)明,。

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