春草意象美  詞人情意濃                      

——林逋,、梅堯臣、歐陽修詠春草詞比較賞析

川    雪

大自然中,，最能傳遞春天到來信息的是小草,。春草是春天的使者，春天的象征,。在古詩詞中,，春草意象在詩人筆下別具情趣。

宋詞中詠春草詞佳作不少,，但宋代詩評(píng)家吳曾說只有三首詞稱得上“詠春草絕調(diào)”,。所謂絕調(diào)，就是指藝術(shù)上臻于極境,，無人可以企及,。吳曾說的這三首詞，分別是林逋的《點(diǎn)絳唇》,，梅堯臣的《蘇幕遮》,，歐陽修的《少年游》。  

林逋的《點(diǎn)絳唇》在宋人詠物詞中影響很大：                             

    金谷年年,，亂生春色誰為主,？余花落處，滿地和煙雨,。   又是離歌,，

    一闋長(zhǎng)亭暮。王孫去,。萋萋無數(shù),，南北東西路。      

林逋的《點(diǎn)絳唇》是一首詠草的杰作,。詞以擬人手法,，寫得情思綿綿，凄楚哀婉,。語言美,，意境更美。全詞以清新空靈的筆觸,，物中見情,，寄寓深意，借吟詠春草抒寫離愁別緒,。整首詞熔詠物與抒情于一爐,，凄迷柔美的物象中寄寓惆悵傷春之情，渲染出綿綿不盡的離愁?！?/SPAN>    

上片前兩句用典,，寫人去園空、草木無情,、年年逢春而生的情景,。金谷園曾經(jīng)是錦繡繁華的麗園，如今已是雜樹橫空,、蔓草遍地了,。寫春色用“亂生”二字，可見荒蕪之狀,。“誰為主”之問,，除點(diǎn)明園的荒涼無主外，還蘊(yùn)含著作者對(duì)人世滄桑,、繁華富貴如過眼煙云之慨嘆,。三、四句渲染襯托,，描寫無主荒園在細(xì)雨中的情景：春色凋零,，花朵紛墜，枝頭稀疏的余花,，也隨濛濛細(xì)雨飄逝“滿地”,，境界開闊而情調(diào)婉傷。雖寫雨中落花,，卻含草盛人稀,、無可奈何的惆悵，為寫離別奠定感情基調(diào),。

下片寫離情,。“又是離歌,，一闋長(zhǎng)亭暮”,，情景交融。長(zhǎng)亭,，亦稱十里長(zhǎng)亭,，古人送行餞別之地；此暗指別意綿綿,，難舍難分,，直到日暮。詞人抓住特定時(shí)刻,，刻畫出這幅黯然銷魂的長(zhǎng)亭送別的畫面。最后“王孫”三句,，是全詞之主旨,。凝望著親人漸行漸遠(yuǎn),，慢慢消失了，唯見茂盛的春草通往四方之路,，茫茫無涯,。 結(jié)尾處詞人以景結(jié)情，渲染了無限惆悵和依依惜別的感情,，給人留下無窮的想象,。                                                     

詞中“萋萋無數(shù)”即化用《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”之句,，“萋萋”遂成“春草”的代名詞,，故吳曾稱之為“春草詞”。故人遠(yuǎn)去了,，唯有滿地春草,，恰似無盡的別恨離愁，遮斷了那縱橫阡陌,。所謂“物色盡而情有余”,，詞人之情盡在萋萋青草之中。

梅堯臣的《蘇幕遮》亦是詠春草詞中的名篇：                        

    露堤平,，煙墅杳,，亂碧萋萋，雨后江天曉,。獨(dú)有庾郎年最少,。垂地春袍，

    嫩色宜相照,。    接長(zhǎng)亭,，迷遠(yuǎn)道?？霸雇鯇O,，不記歸期早。落盡梨花

    春又了,。滿地殘陽,，翠色和煙老。

宋代詩評(píng)家沈義父云：“詠物詞,，最忌說出題字,。”（《樂府指迷》）這首詠草詞雖不著一“草”字,，卻用環(huán)境,、形象、神態(tài)的描繪，將春草寫得形神俱備,。詞中,，上片以綺麗之筆，突出雨后青草之美,；下片以凄迷之調(diào),，突出青草有情，卻反落入蒼涼之境,。全詞通過上下片的對(duì)照,，抒發(fā)了作者的惜草、惜春的情懷,，寄寓了個(gè)人的身世之感,。全詞形象鮮明突出，意境深遠(yuǎn)含蓄,，耐人尋味,。
    上片起首兩句寫長(zhǎng)堤上綠草平整、露光閃爍,；遠(yuǎn)處的別墅如煙綠草掩映下若隱若現(xiàn),。接下來一句總寫芳草萋萋?！坝旰蠼鞎浴?，是用特定的最佳環(huán)境來點(diǎn)染春草的精神，通過雨后萬物澄澈,、江天開闊的明媚物象,，活畫出濃郁的春意和蓬勃的生機(jī)，為下文“少年”的出場(chǎng)作鋪墊,?！蔼?dú)有庾郎年最少”三句，由物及人,，由景入意,。“庾郎”本指庾信,。庾信是南朝梁代文士,，他得名甚早，“年十五,，侍梁東宮講讀”（《庾開府集序》）,。這里借指一般離鄉(xiāng)宦游的才子?！案@地春袍”,，指踏上仕途,，穿起拂地的青色章服。這里主要是形容宦游少年的英俊風(fēng)貌,?！澳凵讼嗾铡?，指嫩綠的草色與袍色互相輝映,，顯得十分相宜。以上,，詞人描摹出春草的芊綿可愛,，用遍地春草映襯出宦游少年的春風(fēng)得意。
    詞的下片轉(zhuǎn)而抒寫宦游少年春盡思?xì)w的情懷,。過片二句化用李白《菩薩蠻》詞末二句“何處是歸程,？長(zhǎng)亭連短亭”之意。接下來兩句,，詞人流露出對(duì)宦海浮沉的厭倦,，用自怨自艾的語調(diào)表達(dá)了強(qiáng)烈的歸思?！奥浔M梨花春又了”,，以自然界春色的匆匆歸去，暗示自己仕途上的春天正消逝,。結(jié)拍兩句渲染了殘春的遲暮景象,。“老”字與上片“嫩”字遙相呼應(yīng),。于春草的由“嫩”變“老”之中,，暗寓傷春之意，而這也正好是詞人嗟老,、倦游心情的深刻寫照,。

詞中“落盡梨花春又了。滿地殘陽,，翠色和煙老”,，乃是詠草名句。春草由“嫩”變“老”,，表達(dá)了傷春嗟老的心情,，草的形與色以及賦予草的神與情，可見其攝魂之妙,。                      歐陽修的《少年游》是和梅堯臣《蘇幕遮》之作,，也是詠春草詞的名篇：                          闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云,。千里萬里,，二月三月,，行色苦愁人。    謝家池上,，江

    淹浦畔,，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏,，更特地,、憶王孫。

此詞借詠春草而賦別,，抒寫離別相思之情,。但在表現(xiàn)手法上重在揭示人的感情漣漪，既見“情真”,，又見“思深”,。思婦獨(dú)自憑欄遠(yuǎn)眺，春草綿延無垠,，“千里萬里,，二月三月，行色苦愁人”,，表現(xiàn)了對(duì)遠(yuǎn)行戀人的魂?duì)繅?mèng)縈,。全詞無一字言草，然而處處與草關(guān)聯(lián),，堪稱詠草寫人的佳作,。

詞的上片寫主人公憑欄遠(yuǎn)眺的感受，引出離別相思之苦,，下片用一系列離別相思的典故,，使離愁別緒進(jìn)一步深化。全詞以寫意為主,，全憑涵泳的意境取勝,。
    詞從憑欄寫入。主人公當(dāng)春獨(dú)立,，表示憑遍了十二欄干,。說明詞中人物憑眺之久長(zhǎng)、心情之焦切,。這一句不只點(diǎn)出了時(shí)間,、地點(diǎn)、人物,，還寫了人物的處境,、動(dòng)作和情態(tài)。接下來寫憑欄所見,，以“晴碧”著色,，正面詠草,。“遠(yuǎn)連云”,，是說芳草延伸,，至目盡處與天相接?！扒Ю锶f里”承“遠(yuǎn)連云”,，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的綿延無垠,?！岸氯隆?/SPAN>，從“草長(zhǎng)”的時(shí)間上加以渲染,，極言春草滋生之盛?！靶猩喑钊恕本鋵⑷?、景綰合，結(jié)出不勝離別之苦的詞旨 ,，并開啟了下片的抒情,。“行色”總括“晴碧”三句，即指芳草連天之景這一遠(yuǎn)行的象征,。這種景象在傷離的愁人眼中看出,，倍贈(zèng)苦痛，因?yàn)橐鹆藢?duì)遠(yuǎn)人的思念,。
    下片先用典來詠物抒情,。“謝家池上”,，指謝靈運(yùn)《登池上樓》中的名句“池塘生春草”,，這首詩是詩人有感于時(shí)序更迭、陽春初臨而發(fā),，故曰“吟魄”,。“江淹浦畔”,，指江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態(tài),，其中直接寫到春草的有“春草碧色，春水淥波,，送君南浦,，傷如之何”。因?yàn)橘x中又有“知離夢(mèng)之躑躅 ,，意別魂之飛揚(yáng)”,，所以歐詞中出現(xiàn)“江淹浦”與“離魂”字面,。接著“那堪”一句用景色的變換，將此種不堪離愁之苦的感情再翻進(jìn)一層,?！笆栌甑吸S昏”，則是黃昏時(shí)分的雨中之景,。結(jié)拍“更特地憶王孫”,，“更”與“那堪 ”呼應(yīng)，由景入情,，文意連貫而下,。“憶王孫 ”本自“ 王孫游兮不歸 ,，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》）,。至此，確知詞之主人公是思婦無疑,。 她于當(dāng)春之際,，獨(dú)上翠樓，無論艷陽晴空,，還是疏雨黃昏,，她總是別情依依，離夢(mèng)纏繞,。
    此詞境界遼遠(yuǎn)闊大,，語言質(zhì)樸清新,，與一般描寫離別相思之苦的婉約詞已有所區(qū)別,。                                              

王國維說：“人知和靖《點(diǎn)絳唇》,、圣俞《蘇幕遮》,、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調(diào),，不知先有正中‘細(xì)雨濕流光’五字,，皆能攝春草之魂者也,。”（《人間詞話》）說這三首詞與馮延巳的《南鄉(xiāng)子》,，都是詠春草的杰作,。