 請問書君，我主要臨習(xí)大王圣教,，手札,，創(chuàng)作中行書夾小草可否?有何不可？藝術(shù)創(chuàng)作,，沒有那么嚴(yán)格的教條,。 陸柬之行與楷相間，楊凝式雨與雪相雜,，也沒誰說不好看了,。其實兩者處理得好，往往在行筆中形成自然的馳與駐,，緩與疾,，如音樂時輕時重有高有低，如此方為韻律,。 音樂中也不少這樣的嘗試,，現(xiàn)代歌曲與京劇雜揉，男與女聲相和,，往往別有妙趣,。 楷書如柳公權(quán)歐陽詢這類書體，創(chuàng)作時應(yīng)該只要寫好單字，把握好整體感就好吧,？還有其他講究嗎,？唐人楷書法度精嚴(yán)，體系完整,。尤其是歐顏柳虞諸家,，一筆有一筆之法，一字有一字之規(guī),，每個字,、甚至每個筆畫都有完整的書寫范式，單個字已經(jīng)具備了微觀意義上的完整的審美體系,。因此,，我們可以看到，一般少字量的題齋號,、題樓匾,，多為楷字，即使無大量字與字之間的呼應(yīng)相襯,，亦無不完整之感，別有審美情趣,。 因此可以說,，唐楷的字是可以單字組合成作品的，不需要刻意去處理字間的疏密大小錯落揖讓呼應(yīng)之類關(guān)系,。這是相對行草書而言,，在創(chuàng)作章法上少很多的講究。但是,，是不是完全沒講究呢,？也不是啊。比如說,，兩個相鄰字,，都有同樣的橫筆或撇、捺等主要筆畫,，你是不是要錯開一下方向,、角度、取勢或者長度呢,？ 再比如說相鄰兩個字筆畫都比較多,，如果一個字筆畫比較重，另一個字是不是要略輕一點,，讓整體留出一點空間,，讓兩個字之間透點氣呢？ 或者其中一個字由于結(jié)構(gòu)上的關(guān)系,，缺上或下一部分,，另一個字能否在整體上填補(bǔ)或托?。吭俦热缯f,，作品最左與最右的兩個大字,，右邊的一個字重筆畫向右上突出形成一股拉力，那么最左邊的字是不是可以穩(wěn)穩(wěn)壓住收回來呢,？ 另外說一點,，也并不是所有的楷書都只顧單字而不及整體，比如說褚字,，相對字與字之間的聯(lián)系就多一些,，小楷靈飛經(jīng)也是如此。  在寫行書的時候,，會不自覺地受到寫楷書的影響而寫成了楷書那樣布白勻稱,，筆畫粗細(xì)變化不大，字型端正等等,，請問書君,，這種病有藥醫(yī)治嗎？怎么醫(yī)治,？謝謝,。不知道你所習(xí)的是何楷書，又在寫什么行書,，不太好針對作答,。 學(xué)行書受楷書書寫規(guī)范的影響是很正常的，尤其是柳體,，用筆結(jié)字體系非常封閉,，出帖很難。如果這樣的話,，那就嘗試接受新近所習(xí)的行書,，不要執(zhí)著于對以前楷字筆法與結(jié)字上的理解，但畢竟學(xué)楷書時夯實了控筆能力,，以此認(rèn)認(rèn)真真地向行書帖靠近,、寫像。 請問書君,，臨聖教序除了要臨好每一個單字,，是不是連它的章法也要一起臨啊,？如何運(yùn)用到實際創(chuàng)作中呢,？是的，先不要想著自行其是，老老實實照著圣教序?qū)W習(xí)它的筆法,、結(jié)字,，以及章法。學(xué)到一定程度了,，再問實際創(chuàng)作的問題,。我以前分的三階段論，第三階段就是關(guān)于創(chuàng)作技巧的應(yīng)用階段,。 書君能否通過行草書字帖圖示講一下行與行之間的揖讓關(guān)系呢?沒準(zhǔn)備這樣的課件,，這會兒講不了。揖讓,、呼應(yīng)無處不在,，用心就能發(fā)現(xiàn)和體會其中的妙處。就算是唐楷,，最基本的筆畫里都蘊(yùn)含著最簡單直接的揖讓關(guān)系：比如向左寫的撇畫,，由粗到細(xì)，向外延展時,，采用內(nèi)向型曲線,，這樣就避免與左邊的字相沖突，對吧,？ 向右寫的捺畫,，起初也是向下按捺住的內(nèi)向型曲線，這樣不與右邊的字相沖突,。而它行筆到底部才開始放大,，底部呈弧形狀的扁平形態(tài),，這樣是為了承接整個字的力量,，也收住整個字的勢，不對下方的字構(gòu)成壓力,，基本上整個字的力量,、勢能都穩(wěn)穩(wěn)地收斂在一個字里了。我前面的問題怎么說的,？唐楷在單獨的一個字里都建立了完整的審美體系,，無論是纖瘦還是博大，都在一個字內(nèi)張揚(yáng)和收斂得恰到好處,。而我們再看向左的撇,，與向右的捺筆，它們在一個字里是一組平衡呼應(yīng)關(guān)系對不對,？ 而在兩個相鄰的字之間,，如果兩個字都有撇捺兩筆，那么，左邊字的捺筆向右走,，右邊字的撇畫向左下默默地卸力,，這兩者是不是剛剛好形成了一組微妙的揖讓關(guān)系？呼應(yīng)與揖讓無所不在,，用心發(fā)現(xiàn),，即使楷書里也有，行草就更不用說了,。以上講的是方法論,，可以舉一反三。
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