王羲之書法,，結(jié)字遒美,，骨格清秀，極盡用筆使鋒之妙,；行筆瀟灑飄逸,，筆勢委婉含蓄，如行云流水,；章法巧妙,，蘊含豐的藝術(shù)形態(tài)美…但們今天暫先不談行筆與章法，我們單看結(jié)構(gòu),，從王羲之代表作品中截取最具養(yǎng)分的100個字,，把這些學(xué)會，書法成了一半,，一定要收藏好哦,！

首先欣賞來自《二謝帖》的單字：

《二謝帖》“謝”字，單字便可窺見其勢,。

再看“面”字,，清瘦筆畫卻勾勒出圓滿。

“未”字這樣的結(jié)體,，于作品整體之行氣起到很好滋潤之用,。

“者”字，將藏逆把控的十分精到。

接下來我們再欣賞《平安帖》單字：

“存”字顯變勢,，亦求得平衡得體,。

“想”字這般穿插與揖讓，十分舒適,。

思友們再看到《得示帖》：

“示”字筆畫少,，故用筆粗重，起到平衡,。故字亦如是,。

看到下面的“不”和“乃”兩個字，這樣大膽的用筆,，對于書法行書作品的行氣體現(xiàn)非常重要,，特別要注意角度和力度的把控，力求做到虛實得體,，否則就會顯得不倫不類,。

下面看看大家相對陌生的《遠宦帖》：

“張”最后一筆略顯臃腫，但卻對整體能很好地起到平衡,。

“老”足見單字內(nèi)空間布局之美,。您可以試試。

《快雪時晴帖》的結(jié)字偏行楷,，我們看看：

“次”字是不是很熟悉,？《圣教序》集字大量出現(xiàn)。

《頻有哀禍帖》有個“不”字值得分享給大家看看,。最后一筆,，大家揣摩下。

下面我們再看到著名的《喪亂帖》：

很多人對帖中“毒”字印象深刻,，著實“毒辣”,。

“馳”字最后一筆，是不是很銷魂,？

看到上面的“蓋”和下面的“深”字,，均被《圣教序》集字，體態(tài)俊朗飄逸,。

“先”字收得妙,。

“首”字和上方的“蓋”字的引頭兩筆，異曲同工,，揖讓趣味濃,。

對比上下兩個“羲”，差別是不是很明顯,？

看到下面的“離”字,，試想下,，如果把中間的豎畫寫粗了會怎么樣？

下面,，思友們提起精神啦,，咱們看到天下第一行書《蘭亭序》?！短m亭序》最精到當(dāng)屬作品之“行氣”，但從微觀截取單字看結(jié)體,，卻有另外一番美感,，主要表現(xiàn)在力度,、揖讓、顧盼,、粗細錯落等,。

不難發(fā)現(xiàn)，“永”字重筆放在了最后的捺筆,，但是下面的“和”字一個長橫快速平衡,，相互映襯。王羲之,，很細節(jié)，很聰明,。

看到上面“懷”字,。繁體“懷”字筆畫很多,，處理方法很值得我們借鑒,。

細心的朋友會容易發(fā)現(xiàn),，蘭亭序筆法極少逆入,，但卻不顯干銳，得益于結(jié)體的平衡,，揖讓,、顧盼與粗細的把握。

蘭亭序的結(jié)體,，與行氣緊密相關(guān)。甚至在一個詞語組合,，都有很好的呼應(yīng)關(guān)系,。比如我們最常見的“惠風(fēng)和暢”,。看到下面的“暢”字,，行筆斜向頭尾交叉,，“申”與“易”兩部分正好構(gòu)成兩三角形式的對位,，但按照標準寫法，它本來應(yīng)該是兩個長方形之間的簡單組合的,。這樣的變化，原因就是與其他三個字呼應(yīng),。

“仰”字幾乎是蘭亭序中筆畫最細的字，但是如你所見,，他一點都不乏力,，十分堅挺,。

說蘭亭序筆勢多變,，典型如上面“帶”字，頭部四個豎筆兩直兩曲,，如果把它分成四個由直向曲的層次,，則是①直,，②次直,，④曲,，②最曲。絕不生硬板滯,。

把《圣教序》放到最后,，是因為圣教序本身就是集字之大成,。

學(xué)圣教序，下筆要求筋,、骨,、血、脈,、肉，其點畫出入之跡要合乎筆勢,，由用筆而生字形,，也就是說，從用筆的意態(tài)取勢,，著眼于點畫,、部首以及結(jié)構(gòu)部件占領(lǐng)的空間位置,，逐個將字臨像,、臨熟,，逐漸寫出王字清朗俊逸、恬靜灑脫的風(fēng)神來,。

“若斷還連,，如斜反正”，靈動變化的篇章構(gòu)成,，也是王羲之書法的重要特征,。《圣教序》集字注意到了這點,，雖然談不上行云流水,，但是單字俊美，尤為珍貴,。

如“水”“想”“敏”，《圣教序》出現(xiàn)了大量折筆,。切忌調(diào)整中鋒再寫折,，那樣會浪費時間,，也影響效果,。

如上面三個字，筆畫替代是行書區(qū)別于楷書的重要特點之一,，行書書寫比楷書快而簡便,，所以必然要以少代多，以短代長,，以直代曲,，以簡代繁。掌握這一規(guī)律為我們實現(xiàn)由學(xué)習(xí)楷書順利向?qū)W習(xí)行書轉(zhuǎn)換帶來很大方便,。

這100個字,，精選了王羲之作品中最具典型風(fēng)格和極富學(xué)習(xí)價值的單字，想必大家看到這些漂亮的字,，手和心都癢了吧,！得閑亦可擺上筆墨,，挨個試試手，寫熟練了,，書法就成了一半了,。