吳昌碩 牡丹圖

吳昌碩善畫牡丹,，公推為清末以來第一人,。

吳昌碩 玉蘭富貴神仙圖

吳昌碩的寫意牡丹，一是重氣尚勢,，以渾厚豪放為宗,，二是“直從書法演畫法”，以書入畫,，以印入畫,，以金石氣入畫，如寫如拓,，高古凝重,。

吳昌碩 牡丹水仙圖 吉林省博物館藏

吳昌碩筆下的牡丹，比之于白陽,，更顯磅礴,；比之于徐渭，更厚重蒼茫,；比之于八大山人,，顯得爛漫,；比之于復堂，更沉雄,；比之于趙之謙,，更老辣。

吳昌碩 牡丹水仙圖 北京故宮藏

吳昌碩在談創(chuàng)作牡丹的經(jīng)驗時說：“畫牡丹易俗,，畫水仙易瑣碎,，只有加上石頭，才能避免這種弊病,?！?/p>

吳昌碩 牡丹靈石圖

吳昌碩在繪畫用色時喜歡用濃艷對比明顯的顏色，尤其擅長用洋紅,。他常常把紅、黃,、綠等顏色調(diào)入到赭石色中,，在沖突中取得協(xié)調(diào)。它在傳統(tǒng)的用色基礎(chǔ)上,，汲取了民間繪畫用色上的特點,，成為歷代寫意畫家中比較擅長用色的一位，也正因為此,，他的作品受到社會各階層的喜愛,。

吳昌碩 貴壽多福

吳昌碩 墨牡丹

吳昌碩 富貴牡丹 1919年作

吳昌碩晚年較多畫牡丹，花開爛漫,，以鮮艷的胭脂紅設(shè)色,，含有較多水分，再以茂密的枝葉相襯,，顯得生氣蓬勃,。

《富貴牡丹》畫面右側(cè)，巨石之上,，幾株牡丹綻放盛開,。花朵艷麗,，紅黃相間,，光彩奪目，碩大的花朵在枝壯葉茂的映襯下顯得風姿綽約,，左側(cè)矗立幾枝含苞待放的牡丹,，與之形成視覺上的鮮明對比。

此幅牡丹以單純樸厚的筆法,，大寫意出花卉與奇石,；復色運用酣暢自如,，豐富的灰色層次使畫面的張力得以增強，蒼茫渾厚之氣蓬勃而出,。

吳昌碩 牡丹 1916年作

此幅《牡丹》描繪富貴之花盛開的情景,。花分兩組,，有聚有散．有多有少,，形成對比。左下方的花以勾填法表現(xiàn),，線條流暢,，層次分明，中心的一組花,，以沒骨畫法,，花辦盡情舒展，色澤腴潤．筆法凝練,。

吳昌碩十分熟悉所要表現(xiàn)的對象,，將其不同的姿態(tài)和神韻表現(xiàn)得恰到好處，真實,、生動,。在這幅畫中，吳昌碩重點追求的是表現(xiàn)牡丹花開的紅艷和燦爛,，展示花開季節(jié)的盎然生意,，使畫作洋溢著蓬勃生機和無限活力，從而充滿了感染力,。

吳昌碩 牡丹圖

此幅《牡丹圖》,，設(shè)色鮮麗，牡丹用洋紅或杏黃,，顯得醒目動人,。畫面又突破常規(guī)，大膽施用赭綠色,，觀感強烈,，敢于摒棄素樸恬淡、靜穆散逸的文人意趣,。

花卉葉片墨中帶色,，色中帶墨，重彩淡墨,，淡彩濃墨,，不拘一格，自得靈性。尤其畫幅下端一枝,，枝葉婆娑,，令人覺有風來襲，頗具動感,。輔以圓熟的題款,，整幅別具意趣。

吳昌碩 嫣紅姹紫 1921年作

吳昌碩 神仙富貴 1925年作

吳昌碩 國色天香 1918年作

吳昌碩 神僊貴壽 1923年作

這幅描繪含露微嫩的牡丹,，亭亭玉立的水仙的畫中,，牡丹花色濃重但不輕佻，花瓣層層迭迭表現(xiàn)出一種雍容華貴之態(tài),，恰暗合了畫題中的富貴之寓意,。

縱觀這幅畫，可見吳昌碩一貫的繪畫理念,，即繪畫雖然是放筆寫意,，但他認為“奔放處不離法度，精微處要照顧到氣魄”,。

吳昌碩 牡丹 1917年作

吳昌碩 牡丹蘭石圖

吳昌碩 牡丹蘭石圖

吳昌碩 牡丹蘭石圖

吳昌碩 牡丹 1917年作

吳昌碩 富貴堅固

此作牡丹皆作臨風搖曳之態(tài),，含露嬌羞之姿，其交相穿插,，以苔點連成一氣。畫中蒼石,、牡丹,，揮寫淋漓，勢如草書,，不斤斤于形象之是與非,；其設(shè)色，水墨寫石,，而間施淡赭,，胭脂寫牡丹，牡丹花葉,，墨間稍摻綠意,，與筆法同一路，得其意而已,，創(chuàng)造出飽滿向上的磅礡氣象,。淋漓奇古的水墨蒼石，點綴濃艷的牡丹,，以石之剛,，映現(xiàn)牡丹之柔。

吳昌碩 富貴神仙 1917年作

吳昌碩 富貴牡丹

吳昌碩 富貴牡丹