古玩陶瓷鑒別小談

　　仿制古陶瓷,，往往得其形似而失其神采,，能效其雋秀，未必能學(xué)其古拙,。因?yàn)橐患魑锏膭?chuàng)作,，與當(dāng)時(shí)人們的生活

　　習(xí)慣、審美標(biāo)準(zhǔn)以及技術(shù)條件都有密切的關(guān)系,。一般說(shuō)陶瓷器在紋飾,、胎釉等方面均能體現(xiàn)各時(shí)代的特色，但造型

　　在這方面表現(xiàn)得更為突出,。所以若能善于識(shí)別其形狀和神態(tài),，就可以在鑒定工作中掌握一種比較可靠的方法。

　　工藝鑒定包括胎質(zhì),、成型,、彩繪工藝、施釉工藝,、支燒工藝及舊貌來(lái)判斷的,。這里先以成型工藝鑒定為例，比

　　如鑒定元代青花瓷,，看其如何成型,，就可以有個(gè)粗略的判斷。元青花的成型不是我們認(rèn)為的手拉坯,，而是脫坯脫出

　　來(lái)的,。因?yàn)榈搅嗽暗骆?zhèn)采用了二元配方,，即麻倉(cāng)土加瓷石,，可塑性不強(qiáng)，拉坯塑型比較困難,，所以只能用脫

　　坯,。脫坯和拉坯的區(qū)別就在于，拉坯薄厚較均勻,，脫坯摸上去則會(huì)高高低低,，不很均勻,。另外，拉坯的氣泡是有方

　　向性的,，脫坯的氣泡是不規(guī)則的,。

　　還有注漿工藝是我們鑒定古陶瓷的最基本的一點(diǎn)，注漿工藝興于解放以后,，目前市面上的中低檔仿古瓷,，大都

　　采用注漿工藝，所以能認(rèn)定器物是注漿的,，就可以斷定其是現(xiàn)代仿品,。區(qū)別注漿、拉坯和脫坯的關(guān)鍵就是看內(nèi)壁,，

　　看里面要比看外面可靠,。可以說(shuō),，內(nèi)壁沒(méi)有旋紋,、沒(méi)有修刀痕、沒(méi)有手指按過(guò)的痕跡,，光滑且有泥漿流動(dòng)痕跡的就

　　是注漿而成的,。

　　陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時(shí)代特征，并且由于繪瓷原料與技術(shù)的不斷豐富和改進(jìn),，無(wú)論在題材內(nèi)

　　容及表現(xiàn)形式方面都有其不同時(shí)期的水平和特點(diǎn)，因而也成為劃分時(shí)代,、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索,。另外，在施用

　　的彩色方面也可以找到一些時(shí)代上的區(qū)別,，如根據(jù)現(xiàn)在掌握的實(shí)物資料看,，成化彩繪中沒(méi)有黑彩，當(dāng)時(shí)除用釉下鈷

　　畫(huà)藍(lán)線外,，還用紅,、赭色描繪輪廓線。假如我們遇到一件釉上黑輪廓的成化彩瓷器,，就應(yīng)該懷疑它是不是真實(shí)可靠,，

　　因?yàn)楹谳喞€的應(yīng)用最早不超過(guò)正德初期。其他如粉彩的出現(xiàn),，現(xiàn)知不會(huì)早于康熙晚期,，當(dāng)然也很難令人相信施有

　　粉彩的仿明瓷器不是贗品了。

　　乾隆時(shí)期由于大量使用洋彩,，并且吸取了西方紋飾圖案的裝飾方法,，有些作品但求筆法線條精細(xì)與紋飾奇異,，

　　從而有部分花樣失掉了固有的民族風(fēng)格。這種瓷以乾隆中期以后的制品較多,。其他如明代正德時(shí)期的官窯瓷器中多

　　有用阿拉伯文字作裝飾的,。清代外銷瓷器中也有畫(huà)著西洋紋飾圖案的，都是比較別致的一種裝飾,，具有鮮明的時(shí)代

　　特征,。根據(jù)紋飾的筆法同樣也可看出時(shí)代特征。例如康熙瓷器由于當(dāng)時(shí)對(duì)繪瓷方法十分重視,，因而官,、民窯瓷器在

　　這方面的成就都非常可觀,，而且瓷器上的圖案紋飾多是模仿名畫(huà)家的筆法,。只以畫(huà)樹(shù)方法而論，康熙枝干喜用披麻

　　皴,，顯得老筆粉披,、奔放有力，而雍正彩所繪枝干只是描繪皴點(diǎn),，工力雖細(xì),，但筆力纖弱，索然乏味,。若能仔細(xì)從

　　它的起落轉(zhuǎn)折等處看清筆法,，自然會(huì)有助于我們的鑒別。至于明,、清官窯紋飾多較為工整而板滯無(wú)力,，民窯紋飾則

　　氣韻生動(dòng)而粗放不羈，這些都是大家所熟知的特點(diǎn),。

　　若能舉一反三,，互相印證，往往能發(fā)現(xiàn)時(shí)代特征,，找出共同的規(guī)律,，而對(duì)于歷代瓷器紋飾中較為突出的時(shí)代特

　　征尤其需要了如指掌。例如元瓷的變形荷花瓣和山石花朵不填滿色的畫(huà)法,，永,、宣瓷的牽牛花紋與海濤紋,，正德瓷

　　的回文紋和青花行龍穿花紋,，嘉靖、萬(wàn)歷瓷的花卉捧字和道教畫(huà),，康熙瓷的雙犄牡丹和月影梅花,，雍正瓷的過(guò)枝花

　　與皮球花,，以及乾隆瓷的萬(wàn)花堆和錦上添花等紋飾，在鑒定辨別中起著重要作用,。

　　辨別款式也是很重要的,，例如明、清瓷器款識(shí)多以青花為主,，明代款的青花顏色若用放大鏡照視,，多是深厚下

　　沉，尤其是宣德款色往往在同一器物上呈現(xiàn)黑,、藍(lán),、灰等幾種顏色，這一點(diǎn)雖不美觀,，但是后世絕難仿效的特征,。

　　清初青花款也是深厚下沉。而道光以后的款字泛青則散渙,，而且淺淡上浮,。觀察款識(shí)既要注意其筆法、字體,、位置,、

　　款色和字?jǐn)?shù)、結(jié)構(gòu)等各方面,，也應(yīng)當(dāng)知道同一時(shí)款識(shí)筆法早,、中、晚期仍有不一致的地方,，只是在風(fēng)格及色調(diào)上不

一 ,、原料類

　　高嶺土——制造瓷器的主要原料之一。顏色白中微帶灰色或黃色,，因最初在江西浮梁(今景德鎮(zhèn))東鄉(xiāng)高嶺村NV，故名,?！案邘X”一詞最早見(jiàn)于清康熙二十一年《浮梁縣志》記載，國(guó)標(biāo)上音譯Gaolin,，成為國(guó)際性專用名詞,。

　　麻倉(cāng)土——元、明景德鎮(zhèn)制瓷原料,，是產(chǎn)于景德鎮(zhèn)附近的麻倉(cāng)山的一種高嶺土,，故名。

　　瓷石——制造瓷器的主要原料之一,。是含石英,、絹云母為主體的巖狀礦物,。顏色白中微帶黃色、綠色,、灰色或NV淺紅色,，我國(guó)很早就用來(lái)制造瓷器。

　　不(音敦)子——制瓷原料經(jīng)過(guò)加工,，制成磚狀泥塊,，稱為“不子”或“白不”，中外陶瓷文獻(xiàn)上普遍采用這個(gè)NV名詞,。

　　釉漿——即釉料,，施于瓷坯的表面。據(jù)文獻(xiàn)記載,，景德鎮(zhèn)制瓷用的釉漿由釉果和釉灰配制而成,，主要由氧化硅NV、氧化鋁,、氧化鈣,、氧化鉀、氧化鈉等組成,。釉灰是用石灰石,、鳳尾草燒煉而成。

　　鈷土礦——青花瓷器的呈色原料,，種類頗多,，古代大體分為兩種：一種含錳量高含鐵量低，為國(guó)產(chǎn)鈷土礦,；一NV種含錳量低含鐵量高,，為西亞地區(qū)產(chǎn)鈷土礦。

　　蘇泥麻青——又稱“蘇麻離青”,、“蘇泥勃青”,，是一種從波斯進(jìn)口的青花色料，元末明初景德鎮(zhèn)的青花瓷器NV大多使用這種青料,。其特點(diǎn)是發(fā)色凝重濃艷,，并有黑色似鐵銹斑點(diǎn)，經(jīng)化驗(yàn),，料中含錳量低含鐵量高,，與國(guó)產(chǎn)青料顯然不同。

　　平等青——又稱“陂塘青”,，明代成化到嘉靖中期景德鎮(zhèn)青花瓷器使用的主要色料,。產(chǎn)于今江西樂(lè)平，呈色淡NV雅。

　　回青——是一種進(jìn)口的青花色料,，明代正德,、嘉靖、隆慶,、萬(wàn)歷時(shí)景德鎮(zhèn)的青花瓷器大多使用這種青料,。其特點(diǎn)是發(fā)色藍(lán)中泛紫，與蘇麻離青,、平等青色調(diào)不同,。

　　石子青——又稱“石青”，明代中期晾德鎮(zhèn)民窯青花瓷器上使用的一種色料,。產(chǎn)于今江西上高,，發(fā)色濃中帶灰。

　　珠明料——產(chǎn)于云南,，由鈷土礦煅燒而成的青花色料,。清代景德鎮(zhèn)青花瓷器所用的主要青料，發(fā)色鮮明青翠,。

　　二,、工藝類

　　拉坯——把坯泥置于轆轤(即輪上)，借轆轤旋轉(zhuǎn)之力,，用雙手把坯泥拉成所需的形狀,，這是我國(guó)陶瓷器生產(chǎn)的NV傳統(tǒng)方法，這一工藝過(guò)程稱為拉坯,。盤(pán),、碗等圓器都用拉坯方法成型。

　　利坯——拉成的坯半干時(shí),，置于轆轤上,，用刀修整，使器表光潔,，厚薄均勻,，這道工序稱為利坯。

　　挖足——圓器拉坯時(shí)器底留下一個(gè)3寸長(zhǎng)的泥靶(柄),，然后挖成器的底足,，這道工序稱為挖足。

　　泥條盤(pán)筑——陶器成型的一種原始方法,。制作時(shí)先把泥料搓成長(zhǎng)條,，然后按器型的要求從下向上盤(pán)筑成型,，再NV用手或簡(jiǎn)單的工具將里外修飾抹平,，使之成器。用這種方法制成的陶器,，內(nèi)壁往往留有泥條盤(pán)筑的痕跡,。

　　輪制——用輪車制作陶瓷器的方法,，主要構(gòu)件是一個(gè)木制圓輪，輪下有立軸,，立軸下端埋于土內(nèi),，上有樞紐，NV便于圓輪旋轉(zhuǎn),。操作時(shí),，撥動(dòng)圓輪使之平穩(wěn)地施轉(zhuǎn)，利用輪車旋轉(zhuǎn)力,，用雙手將坯泥拉成所需的形狀,。輪制法始于新石器時(shí)代大汶口文化晚期，制作的器物器形規(guī)整,，厚薄一致,。

　　仰燒——瓷器燒成的一種方法。匣缽內(nèi)放置墊餅或耐高溫的細(xì)砂,，器物正裝焙燒,，稱為仰燒。

　　疊燒——瓷器裝燒的一種方法,。即將多件器坯疊在一起裝燒,，器物間隔以墊燒物?？煞譃椋?1)支釘疊燒,，古代NV多用此法。(2)支圈疊 燒,，如定窯,。(3)重合疊燒或刮釉疊燒，即在器物內(nèi)心(以盤(pán)碗為多)刮去一圈釉,，然后將NV疊燒器物 刮去一圈釉,，然后將NV疊燒器物底足(無(wú)釉)放置其上，一般10件左右逐層重疊,，金代產(chǎn)品盛行此法,。它的優(yōu)點(diǎn)是產(chǎn)量高，成本低,；缺點(diǎn)是器物內(nèi)量一圈無(wú)釉,。

　　覆燒——瓷器裝燒的一種方法。即將瓷器覆過(guò)來(lái)裝在有支圈或筒形梯狀支具匣缽內(nèi)焙燒,，始于北宋定窯,，景德NV鎮(zhèn)及東南地區(qū)青白瓷窯系也多用此法。優(yōu)點(diǎn)是產(chǎn)量高，變形??；缺點(diǎn)是器物口沿?zé)o釉，使用不方便,。

　　素?zé)感瓒螣傻奶沾善?，即先入窯以低溫(750～950℃左右)將器坯燒一次，稱素?zé)?，然后,，施釉再次NV入窯燒成?？稍黾优黧w強(qiáng)度,，提高正品率。

　　澀圈——瓷坯疊燒前,，將器物內(nèi)心刮去一圈釉,，無(wú)釉處即稱“澀圈”，流行于金代和元代,。

　　浸釉——又稱“蘸釉”,，是我國(guó)傳統(tǒng)。

　　隨著收藏市場(chǎng)的日益升溫,，通過(guò)收藏渠道來(lái)參與投資的人也越來(lái)越多,。但是，和其它的市場(chǎng)投資一樣,，在藝術(shù)品的投資上同樣是存在著風(fēng)險(xiǎn)的,。只有收藏到真品，才能夠升值,。不少人常常通過(guò)拍賣(mài)會(huì)的渠道去購(gòu)買(mǎi)收藏品,，但當(dāng)前國(guó)內(nèi)的拍賣(mài)還不十分規(guī)范，拍賣(mài)品的真品率也問(wèn)題不少,。據(jù)報(bào)道,，廣東有一次陶瓷拍賣(mài)，真品率僅百分之一?，F(xiàn)在好多人都看好國(guó)外回流藏品,，可是，在回流藏品中同樣存在著真贗混雜的狀況,。有一位藏家花了百萬(wàn)巨資從英國(guó)買(mǎi)回一批瓷器,，后經(jīng)專家鑒定，全部是贗品,。因此,，為了躲避風(fēng)險(xiǎn),，在投資藝術(shù)品時(shí)，自己能懂得識(shí)別真假就顯得十分重要,。

　　這里，說(shuō)一下怎樣去識(shí)別真正的古瓷器,。

　　我國(guó)的瓷器生產(chǎn),，如果從商周時(shí)代算起，已經(jīng)有三四千年的歷史,。綜觀歷朝以來(lái)瓷器生產(chǎn),，都是在發(fā)展之中又有著各個(gè)朝代不同的時(shí)代特色。因此,，了解各朝瓷器在歷史發(fā)展中的演變過(guò)程,，了解各朝瓷器生產(chǎn)的不同時(shí)代特點(diǎn)，就可以比較準(zhǔn)確地去鑒識(shí)歷朝歷代的真品瓷器,。

　　一般說(shuō)來(lái),，瓷器的形制、紋飾,、款識(shí)等,，后人都是可以仿制的。因此,，拿到一件瓷器,，鑒別真?zhèn)蔚氖滓蛩夭⒉皇沁@些。當(dāng)然,，這些條件,，在斷代上是必須要考慮的。比如,，歷代各朝在瓷器上繪龍的圖紋都是各有特點(diǎn)的,。以清代為例，順治朝的龍俗稱雞爪龍,，龍爪畫(huà)得猶如雞爪;康熙朝多見(jiàn)弓字龍,、夔紋龍;雍正朝的龍頭常畫(huà)得猶如鱷魚(yú)，此外多見(jiàn)螭龍紋;到乾隆朝,，龍頭畫(huà)得像長(zhǎng)須老頭一樣;嘉道以后,，多見(jiàn)帶魚(yú)龍，龍身很長(zhǎng),，像一條在游動(dòng)的帶魚(yú),，弓起像蝦弓;光緒多見(jiàn)點(diǎn)睛龍，龍眼之處像是剛點(diǎn)上去一般,，特別有神,。知道了這些畫(huà)龍?zhí)攸c(diǎn)后凡見(jiàn)有龍圖案的清代器,，你就可以結(jié)合其它特征，準(zhǔn)確斷代了,。但在確定真?zhèn)沃?，這些因素也只能是一些參考因素。

　　我以為,，要確定一件瓷器的真?zhèn)?，首先要考慮的是它的以下四個(gè)要素，那就是：一要看胎質(zhì);二要看施釉;三要看彩料;四要看有沒(méi)有真正的老舊之氣,。

　　首先,，中國(guó)瓷器的胎質(zhì)構(gòu)成，可以說(shuō)每個(gè)朝代都是不一樣的,。唐代以前,，是屬于瓷器的初創(chuàng)時(shí)期，器物的胎質(zhì)構(gòu)成比較粗疏,。像唐三彩的胎質(zhì)就是半瓷半陶的,，比較粗松。如果你見(jiàn)到的“唐三彩”胎質(zhì)制造非常精細(xì)堅(jiān)致,，那么,，這個(gè)東西肯定就是不對(duì)的。再如,，宋元時(shí)代吉州窯黑釉盞的胎質(zhì)也是比較粗松的,。而且，當(dāng)時(shí)工人在制作拉坯工藝時(shí)做得快速利落,，每個(gè)碗底部只用竹刀迅速地刮一遍就算了,，所以，留下的修刀旋痕非常明顯,，很粗糙,。如果你碰到的吉州窯碗修胎講究、工細(xì),，胎質(zhì)又是很堅(jiān)硬,、精細(xì)，那么,，不必看其它方面,，這個(gè)碗必定是后仿品無(wú)疑。現(xiàn)在,，元青花的瓷品很受藏家關(guān)注,。識(shí)別元青花，除了看其施釉較厚,，釉面有堆脂感;彩料使用“蘇麻離青”,，色澤濃翠,，有鐵斑等等的特點(diǎn)外，在胎質(zhì)上也有一些明顯的特點(diǎn),。一般元青花瓷胎體都較為厚重,，大器燒成后底部常有開(kāi)裂。胎質(zhì)細(xì)白堅(jiān)致,，胎釉結(jié)合處常有淡紅色火石紅形成,，這種火石紅，在器身的白釉較薄之處也會(huì)泛出一種肉紅色來(lái),。如果“元青花”器釉面干枯，胎質(zhì)粗松,，又沒(méi)有火石紅,，釉薄處也看不到肉紅色泛出，那么,，藏家就一定要小心對(duì)待,。此外，像康熙瓷的胎質(zhì)是精細(xì)白晰又堅(jiān)致,，但制瓷風(fēng)格較為粗獷,，器底都留有旋痕。因是人工淘胎,，再精細(xì)也存有雜質(zhì),，因此，器底釉面上都有點(diǎn)點(diǎn)黑疵,。如果你碰到的東西寫(xiě)的是康熙款,，但器底光潔，沒(méi)有旋痕和黑疵的話,，十有八九是后仿品,。

　　第二個(gè)是看釉面。瓷器的施釉也隨著時(shí)代的發(fā)展在不斷地變化著,。北宋之前,，所用的釉是石灰釉。這種釉與胎面的粘著力不強(qiáng),，因此,，施釉較薄，有流淌,，還易剝落,，這也是鑒識(shí)的一個(gè)要點(diǎn)。像鑒識(shí)唐代的彩釉器,，一是看釉色有否流淌,，看色與色之間是否有因?yàn)榱魈识a(chǎn)生的交融,，二是要注意晚唐以前的彩釉器常會(huì)出現(xiàn)的釉面的剝落和開(kāi)裂，此外,，唐瓷一般在放大鏡下均可看到細(xì)小的開(kāi)片,，而這種開(kāi)片又不可太明顯，如在一米開(kāi)外就可見(jiàn)到,，那么,，這就是個(gè)仿品。南宋以后,，改施石灰堿釉,。這種釉粘著力強(qiáng)，可以施得很厚,。所以南宋以后的瓷器,，如哥窯、南宋官窯,、南宋龍泉窯等的器物釉色就顯得肥厚滋潤(rùn),，放大鏡下還可見(jiàn)到未熔的石英顆粒。另外,，從釉面看,，從中表現(xiàn)出來(lái)的很多特征都有利于鑒別。像宣德,、雍正等朝的瓷面都可見(jiàn)桔皮紋,，乾隆單色釉器胎釉結(jié)合處的釉面可見(jiàn)細(xì)小的鋸齒痕，萬(wàn)歷,、康熙青花的釉面?？梢?jiàn)指捺水印紋，晚清幾朝瓷器的底面釉上均可見(jiàn)高低不平的狀況,，俗稱“波浪釉”,，等等，這些都是通過(guò)觀察釉面所提供的鑒識(shí)依據(jù),。

　　第三是看彩料,。不同的時(shí)代，所用的彩料都是不同的,。一般說(shuō)來(lái),，古代瓷器所用的都是礦物料，而現(xiàn)代仿品則常用化工料來(lái)替代,，因此,，凡見(jiàn)用化工料的，就可以在鑒識(shí)時(shí)加以剔除,。而礦物料在各個(gè)時(shí)期也都是不一樣的,。就拿繪青花所用的青鈷料來(lái)說(shuō)吧,，明清各朝就是各有所用的。洪武朝時(shí),，有進(jìn)口,、國(guó)產(chǎn)兩種青料，進(jìn)口料呈色鮮艷,，國(guó)產(chǎn)料呈色灰暗;永樂(lè),、宣德兩朝官窯器多用進(jìn)口“蘇麻離青”料，發(fā)色濃艷,，青花上有“鐵銹斑”;成化到正德前期用平等青料,，發(fā)色淡雅秀氣;嘉靖到萬(wàn)歷前期官窯器多用進(jìn)口回青料，發(fā)色艷美,，藍(lán)中帶紫;萬(wàn)歷后期至崇禎用石子青或浙料,，除個(gè)別發(fā)色鮮艷外，一般都清淡無(wú)華;在清代,，順治早期多用石子青,，后期多用浙料;康熙早期延續(xù)順治,，青花色澤灰暗,，偶有清淡。中期多用浙料和云南出的珠明料,，呈色翠藍(lán),，層次分明，晚期呈色偏淡;雍正,、乾隆時(shí),，色澤不如康熙，層次也減少;晚清各朝均有所退步,。根據(jù)使用青料的不同情況,，就大致可以判斷器物所屬的年代。其它的彩料也然,，不管是五彩或粉彩,，不同的朝代所用的彩料都是有所區(qū)別的，熟悉了這些,，也就可以幫助來(lái)識(shí)別和判斷,。從彩料的外在表現(xiàn)也可以用以區(qū)別五彩、粉彩和琺瑯彩,。五彩器除綠彩有玻璃彩外,，其余均一抹色平涂，表面相對(duì)顯得粗糙;粉彩用渲染法畫(huà),，立體感強(qiáng),，有粉質(zhì)感,，表面較平滑，但無(wú)玻璃質(zhì)感,。粉彩不能做到全粉彩化,，其中的礬紅必定是五彩。因?yàn)闊鞙囟雀吡?，礬紅要流淌,，因此，若發(fā)現(xiàn)礬紅粉化或?；?，則必定是民國(guó)以后的現(xiàn)代工藝;琺瑯彩也用渲染法畫(huà)，立體感強(qiáng),。有油質(zhì)感,，玻璃質(zhì)感，沒(méi)有粉質(zhì)感,。因?yàn)椴挥醚趸U工藝,，因此，絕無(wú)蛤蜊光出現(xiàn),。

　　最后一點(diǎn),，也是最為重要的一點(diǎn)，是要在器物上看到真正的老氣,。傳世品上應(yīng)有使用和存放的痕跡,，應(yīng)有因歲月而留下的痕跡;出土器上應(yīng)有土氣侵入的痕跡。這些痕跡,，表現(xiàn)在器物上,，一個(gè)就是因?yàn)榭諝獾难趸烷L(zhǎng)期存放在空間而形成的包漿。有包漿的器物上面,，就會(huì)有一層類似涂了薄油一樣的溫潤(rùn)的油光,。年代越久，油光就越強(qiáng),。如果是青花器,，那么，包漿下的青花,，應(yīng)是下沉的,，猶如上面有一層水一樣，俗稱“水頭”,。新器的青花上是沒(méi)有水頭的,。老的傳世品一定會(huì)有一些使用過(guò)的痕跡，有揩拭痕、擦傷痕等等,。這種痕跡沒(méi)有規(guī)則,，是在歲月的流逝中自然留下的，和現(xiàn)代新品用人工做出使用痕不同,，人工做的有規(guī)律性,，比較生硬，仔細(xì)觀察,，可以區(qū)別,。如果器物入過(guò)土，也應(yīng)有土侵和灰皮等被腐蝕的痕跡,。新出土之物,，聞之應(yīng)有土香氣味。現(xiàn)在也有人工用酸腐蝕等方法來(lái)做的,，但不像真正的土侵和灰皮那樣深入肌理和無(wú)規(guī)律可循,，聞之則有異味。現(xiàn)在還有在燒造時(shí)通過(guò)用釉面涂鋅來(lái)作舊,。因?yàn)殇\元素在高溫下比較活躍,，能促使釉面氣泡爆裂，以此達(dá)到作舊目的,。但涂鋅作舊的器物,，也可以識(shí)別：涂鋅的器物，高溫下氣泡是一次性破裂,，不像自然老化的,，有時(shí)間因素加入,，因而是有多有少,，而不是整齊劃一的。另外,，涂鋅件因氣泡大量破裂,，造成釉面出現(xiàn)流動(dòng)，放大鏡下可見(jiàn)彎曲的水波紋,?？傊彩抢系臇|西,，必定有真正的老氣留存;凡找不到一點(diǎn)老氣的器物,，必定是新物無(wú)疑。