青花瓷，始創(chuàng)于唐代,，元代景德鎮(zhèn)出產(chǎn)的青花瓷標(biāo)志著其制造技能的日臻老練,，但明宣德時(shí)期青花也在青花史上也占有頗高盛譽(yù)。宣德青花作為青花瓷器中的鼎盛時(shí)期,、黃金時(shí)代,，其藝術(shù)效果抵達(dá)了巔峰，自明清以來,，一貫深受我們的喜愛,。宣德青花從一個(gè)周圍面反映了其時(shí)的社會(huì),、經(jīng)濟(jì),、文明,、藝術(shù)致使思想觀念。作為宮廷用瓷和精巧的藝術(shù)品,，宣德青花其一起的藝術(shù)魅力與其時(shí)原則的完備與技能的老練有很大聯(lián)絡(luò),，作品一貫被后人推重，為青花技能的模范,，千百年來讓世人贊不絕口,。

明代宣德（公元1426—1435年，明宣宗朱瞻基年號）年間景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的青花瓷器,，在中國陶瓷發(fā)展史上具有很重要的位置,。它以其古拙，高雅的外型,，晶亮艷麗的釉色,，多姿多彩的紋飾而聞名于世，與明代別的各朝的青花瓷器對比,，其燒制技能達(dá)到了最高峰,，變成中國瓷器名品之一，其成就被贊頌為“開一代未有之奇”,?！毒暗骆?zhèn)陶錄》評估宣德瓷器：“諸料悉精，青花最貴,?！?/p>

據(jù)了解，深圳漢唐盛世正在展出一件宣德青花纏枝蓮紋大碗,，敞口,，弧腹，圈足,，釉呈淡青色,。碗外壁通體白地青花裝修，通身三層紋飾,，簡練規(guī)整,。碗口一圈纏枝紋，單層排練有序,；主題紋飾纏枝蓮斑紋,，蓮花敞開，八朵蓮紋緊密相扣,，姿勢漂亮,；底足變形仰蓮瓣紋一星期，上下照顧,。內(nèi)壁單色無暇,，青花一色,，淳樸深重，豐腴飽滿,，釉質(zhì)肥厚瑩潤,。整器紋飾計(jì)劃疏密有致，古拙素雅,，青花纏枝蓮紋形神兼?zhèn)洹?/p>

該碗雋秀爾雅,，釉質(zhì)瑩潤，青料發(fā)色濃艷,，技能精深,，繪畫細(xì)膩，是明宣德時(shí)期的典型器物,。它運(yùn)用的進(jìn)口青料,，傳說是由鄭和下西洋帶回的“蘇麻離青”料，不僅如此,，其器物外型與紋飾特征都明顯與伊斯蘭藝術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)絡(luò),。蘇麻離青產(chǎn)自土耳其，色澤濃艷深重,，凝集處常顯現(xiàn)出黑色斑斕,，并進(jìn)入胎骨。再者從青花的釉色,、外型及繪畫特性來看具有符合明宣德時(shí)期制瓷特性,，是瓷器中十分難得一見的一件珍品！

該碗雋秀爾雅,，釉質(zhì)瑩潤,，青料發(fā)色濃艷，技能精深,，繪畫細(xì)膩,，是明宣德時(shí)期的典型器物。它運(yùn)用的進(jìn)口青料,，傳說是由鄭和下西洋帶回的“蘇麻離青”料,，不僅如此，其器物外型與紋飾特征都明顯與伊斯蘭藝術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)絡(luò),。蘇麻離青產(chǎn)自土耳其,，色澤濃艷深重，凝集處常顯現(xiàn)出黑色斑斕,，并進(jìn)入胎骨,。再者從青花的釉色、外型及繪畫特性來看具有符合明宣德時(shí)期制瓷特性，是瓷器中十分難得一見的一件珍品,！

宣德青花瓷以其一起的特性深受保藏愛好者的喜愛,，報(bào)價(jià)漲勢如火如荼，漲幅簡直難以預(yù)算,。在近幾年保藏界，宣德青花瓷獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,，報(bào)價(jià)也一路走俏,。而業(yè)界不得不提的是，2005年一件明宣德青花云龍紋葵口洗在香港蘇富比以964萬成交,；2006年一件明宣德青花趕珠云龍紋盌在香港蘇富比以1200萬成交,；而在2012年春季拍賣會(huì)中一件明宣德青花云龍紋燭臺(tái)在澳門中信以2875萬成交，創(chuàng)下其時(shí)宣德青花瓷器拍賣成交最高紀(jì)錄,?？梢娗嗷ù傻谋２貎r(jià)值之高，一貫遭到買家的追捧,，行情可謂一貫不衰,。青花瓷器以鮮活、漂亮,、明快獨(dú)樹一幟,，創(chuàng)始了青花瓷全新的視覺領(lǐng)域。藍(lán)色的斑紋與瑩潤無暇的胎體交相烘托,，宛如一幅漂亮的水墨畫,，給人形象深化。

青花瓷,，始創(chuàng)于唐代,，元代景德鎮(zhèn)出產(chǎn)的青花瓷標(biāo)志著其制造技能的日臻老練，但明宣德時(shí)期青花也在青花史上也占有頗高盛譽(yù),。宣德青花作為青花瓷器中的鼎盛時(shí)期,、黃金時(shí)代，其藝術(shù)效果抵達(dá)了巔峰,，自明清以來,，一貫深受我們的喜愛。宣德青花從一個(gè)周圍面反映了其時(shí)的社會(huì),、經(jīng)濟(jì),、文明、藝術(shù)致使思想觀念,。作為宮廷用瓷和精巧的藝術(shù)品,，宣德青花其一起的藝術(shù)魅力與其時(shí)原則的完備與技能的老練有很大聯(lián)絡(luò)，作品一貫被后人推重，為青花技能的模范,，千百年來讓世人贊不絕口,。

據(jù)了解，深圳漢唐盛世正在展出一件宣德青花纏枝蓮紋大碗,，敞口,，弧腹，圈足,，釉呈淡青色,。碗外壁通體白地青花裝修，通身三層紋飾,，簡練規(guī)整,。碗口一圈纏枝紋，單層排練有序,；主題紋飾纏枝蓮斑紋,，蓮花敞開，八朵蓮紋緊密相扣,，姿勢漂亮,；底足變形仰蓮瓣紋一星期，上下照顧,。內(nèi)壁單色無暇,，青花一色，淳樸深重,，豐腴飽滿,，釉質(zhì)肥厚瑩潤。整器紋飾計(jì)劃疏密有致,，古拙素雅,，青花纏枝蓮紋形神兼?zhèn)洹?/p>

該碗雋秀爾雅，釉質(zhì)瑩潤,，青料發(fā)色濃艷,，技能精深，繪畫細(xì)膩,，是明宣德時(shí)期的典型器物,。它運(yùn)用的進(jìn)口青料，傳說是由鄭和下西洋帶回的“蘇麻離青”料,，不僅如此,，其器物外型與紋飾特征都明顯與伊斯蘭藝術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)絡(luò)。蘇麻離青產(chǎn)自土耳其,，色澤濃艷深重,，凝集處常顯現(xiàn)出黑色斑斕,，并進(jìn)入胎骨。再者從青花的釉色,、外型及繪畫特性來看具有符合明宣德時(shí)期制瓷特性,，是瓷器中十分難得一見的一件珍品！

該碗雋秀爾雅,，釉質(zhì)瑩潤,，青料發(fā)色濃艷，技能精深,，繪畫細(xì)膩,，是明宣德時(shí)期的典型器物。它運(yùn)用的進(jìn)口青料,，傳說是由鄭和下西洋帶回的“蘇麻離青”料，不僅如此,，其器物外型與紋飾特征都明顯與伊斯蘭藝術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)絡(luò),。蘇麻離青產(chǎn)自土耳其，色澤濃艷深重,，凝集處常顯現(xiàn)出黑色斑斕,，并進(jìn)入胎骨。再者從青花的釉色,、外型及繪畫特性來看具有符合明宣德時(shí)期制瓷特性,，是瓷器中十分難得一見的一件珍品！

宣德青花瓷以其一起的特性深受保藏愛好者的喜愛,，報(bào)價(jià)漲勢如火如荼,，漲幅簡直難以預(yù)算。在近幾年保藏界,，宣德青花瓷獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,，報(bào)價(jià)也一路走俏。而業(yè)界不得不提的是,，2005年一件明宣德青花云龍紋葵口洗在香港蘇富比以964萬成交,；2006年一件明宣德青花趕珠云龍紋盌在香港蘇富比以1200萬成交；而在2012年春季拍賣會(huì)中一件明宣德青花云龍紋燭臺(tái)在澳門中信以2875萬成交,，創(chuàng)下其時(shí)宣德青花瓷器拍賣成交最高紀(jì)錄,。可見青花瓷的保藏價(jià)值之高,，一貫遭到買家的追捧,，行情可謂一貫不衰。

青花瓷的幾種樣式：

一,、胎釉

宣德青花胎體比永樂朝厚重,，胎質(zhì)精細(xì)細(xì)膩、潔白堅(jiān)硬。梅瓶,、大盤,、大罐多是無釉白色細(xì)砂底，用手撫摸十分光滑,，足邊有火石紅斑駁,。中小件器物是釉底。

釉面肥厚潤澤,，光澤柔軟不刺眼,，多白中泛青，俗稱“亮青釉”,。釉面不太平坦,，像橘子皮，俗稱“橘皮釉”,，很少數(shù)有開片,。若在高倍放大鏡下調(diào)查，釉面充滿了大巨細(xì)小的氣泡,，乃至小氣泡擦大氣泡,。宣德朝無論什么品種的瓷器，簡直都是這種釉面,。

民窯器胎體運(yùn)用瓷石加高嶺土制成,，白皙，瓷化程度好,，與永樂民窯器對比胎體減薄,。有色多為淡卵青色，釉質(zhì)肥潤亮光,，釉面有氣泡和橘皮棕眼,。

二、青料

青花用料有進(jìn)口,、國產(chǎn)兩種,，以進(jìn)口蘇麻離青料描寫為主。明萬歷年間王世懋《窺天外乘》一書記載：“我朝則專設(shè)于浮梁縣之景德鎮(zhèn),，永樂宣德間內(nèi)府燒造,，迄今為貴，其時(shí)以腙眼甜白為常,，以蘇麻離青為飾”,。清代藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》也曾說到。制造紋飾時(shí)既有獨(dú)自運(yùn)用,，也有混合運(yùn)用,，通常是依據(jù)紋飾的不一樣而決議運(yùn)用那種鈷料描寫那個(gè)部位的紋飾,。在制造經(jīng)常運(yùn)用國產(chǎn)料淡描勾線，進(jìn)口料烘托,。

蘇麻離青這種進(jìn)口青料,，含鐵量特別高，含錳量低,，故稱“高鐵低錳”料,。蘇麻離青發(fā)色深重濃艷，在爐火氛圍好的情況下能燒出寶石般的色澤,；含鐵量高容易使發(fā)色出現(xiàn)深藍(lán)色,，色料凝集厚處會(huì)構(gòu)成黑褐色的結(jié)晶斑駁，在必定光線下有錫光色,，并且呈三角形結(jié)晶,，用手撫摸釉面高低不平。假如此處釉層薄會(huì)出現(xiàn)干澀,、無光的景象,；國產(chǎn)鈷料出現(xiàn)一種色澤藍(lán)中帶灰，沒有黑褐色鐵銹結(jié)晶斑駁,；另一種發(fā)色清淡,，有暈散景象,，色澤幽雅,；在進(jìn)口和國產(chǎn)兩種色料混合運(yùn)用時(shí)，發(fā)色明快,，呈色濃重與濃艷相間,，具有兩種鈷料的特色。

三,、外型

宣德青花外型豐厚,，形體多種多樣，十分富于改變,。從幾公分的鳥食罐到幾十公分的大罐,、大缸包羅萬象。

瓶有梅瓶,、玉壺春瓶,、膽瓶、貫耳瓶,、四方倭角瓶,、折方瓶、天球瓶,、寶月瓶,、扁腹綬帶葫蘆瓶等,。

壺有執(zhí)壺、葫蘆口執(zhí)壺,、玉壺春執(zhí)壺,、方流執(zhí)壺、軍持,、扁壺,、背壺、梨形壺,、僧帽壺等,。

罐有壯罐、蟋蟀罐,、蓋罐,、直口罐、出戟蓋罐,、鳥食罐,、荷葉蓋罐等。

碗有撇口碗,、花口碗,、墩式碗、菊瓣形碗,、雞心碗,、合碗、臥足碗,、高足碗,、十棱高足碗等。

盤有敞口盤,、撇口盤,、折沿盤、菱花口盤等,。

盆有海棠式花口盆,、八棱花盆、四方花盆,、水仙盆,，折沿盆等。

洗有花口洗,、臥足洗,、菱花式洗等。

別的還有硯滴,、筆管,、油燈,、八角燭臺(tái)、香薰,、渣斗,、水盂、盞托,、花澆,、盤座、高足杯,、缽,、盒、豆,、匜,、爵、石榴尊,、長方爐,、三足筒爐、魚缸等,。

梅瓶,，小口微撇，肩部飽滿,，瓶體肥壯與元代比頸部粗而短,。盤類最具代表性，有敞口,、斂口和折沿口,，折沿口中又分圓形口和菱花式的,，一種外型有多種尺寸,，小的十幾公分，大的近八十公分,。以把蓮盤傳世最多,，無論巨細(xì)很少見塌底景象，胎體都對比厚,，足墻不是很高,，墻內(nèi)斂，里墻外斜,，無法用手抓起,，為無釉細(xì)砂底，清仿有釉底和砂底兩種,，釉底多寫本朝年款,。宣德青花有的小梅瓶,、小罐及尊、渣斗呈臺(tái)階底,，除此之外,，其時(shí)受外來文化的影響，許多外型摹仿西亞區(qū)域的金銀器,、玻璃器和陶器的特色,，如天球瓶，瓶頸短粗,，上闊下斂,，花澆、魚簍尊,、盤座,、折沿盆、八方燭臺(tái)等,。全體個(gè)性是雄偉淳厚,，嚴(yán)肅古拙，大件器皿增多,，相對于盤,、碗、碟類器物來說制造難度要大得多,，胎體均為上下分段制造,，然后粘接而成，胎體厚,，制造十分規(guī)整,，份額和諧，沒有變形景象,，闡明成型技能和燒成技能都十分老練,，大盤底足淺，足下部內(nèi)斂,。小件器物精致細(xì)巧,，厚薄適度，具有高雅,、俊美的藝術(shù)風(fēng)貌,。

四、紋飾

宣德青花瓷以紋飾制勝,，紋飾畫得十分規(guī)則,，從不出邊線。畫筆分實(shí)筆和勾勒烘托兩種,，實(shí)筆多為細(xì)線條,，勾勒烘托多為粗線條和紋飾,，線條流通，紋路明晰,，有趁熱打鐵感,。紋飾粗暴、隨意點(diǎn)繪沒有歸納,，俗稱“一筆點(diǎn)畫”,。

紋飾選材規(guī)模對比寬廣，花鳥魚蟲,，人物山水無所不有,。紋樣繪畫上，選用小筆烘托填色,，因?yàn)楣P小蘸料有限,，需不斷重新蘸料繪畫，這么就使得紋飾留下許多深淺濃淡的筆觸痕,。其構(gòu)圖都達(dá)到歸納,、夸大和取舍，增強(qiáng)了裝修性,。別的宣德青花在裝修上還與模印,、刻劃等辦法結(jié)合運(yùn)用。綜觀宣德青斑紋飾是選材規(guī)模廣泛,，構(gòu)圖有新意,，裝修方法豐厚，繪畫考究恢宏雄壯,，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力,。

首要紋樣是纏枝和折枝花卉，有纏枝牡丹,、纏枝蓮花,、纏枝菊花、纏枝靈芝,、纏枝牽?；?、松竹悔,、寶相花、梔子,、靈芝,、百合花、束蓮,、山茶,、枇杷,、萱草、蓮荷水藻,、竹石芭蕉,。最多見的是以茶花、菊花,、牡丹,、蓮花組合描寫在一起。并且通常是幾種花卉交織重復(fù)運(yùn)用,。纏枝蓮花在宣德青花瓷中也較為多見,，多為雙邊蓮瓣。描寫得十分流通,，線條粗暴,，自由活潑，畫法規(guī)劃依據(jù)器型考究改變,，既靈敏多變又有較強(qiáng)的規(guī)律性,，顯示了其時(shí)裝修藝術(shù)的高明及繪畫功力的熟練。

瓜果紋有石榴,、柿子,、荔枝、葡萄,、碧桃等,。

龍紋有云龍、團(tuán)龍,、夔龍,、螭龍、海水龍,、趕珠龍,、飛翼龍、龍穿花,、蓮池龍,、龍紋牡丹等。

宣德龍紋描寫在全部明代最富有生氣,，龍首威武高昂,，龍嘴翹如豬，頭發(fā)長而向上飄起,，有雙角,，龍身舒展細(xì)長，矯健驍勇，多見三爪,，表現(xiàn)宮廷龍紋的震懾感,。龍除了與朵云和海水構(gòu)成圖案外，其時(shí)也常和鳳結(jié)合在一起,。香草龍?？阢曥`芝，尾做卷為草狀,。

鳳紋有團(tuán)鳳,、云鳳、雙鳳,、穿花鳳,、龍鳳等。

別的動(dòng)物紋還有魚藻紋,、麻鵲紋,、飛象紋、麟麟紋,、海獸波瀾紋,、獅球紋、枇杷綬帶鳥紋等,。

人物紋因?yàn)槭芴K麻離青質(zhì)料易暈散的約束,，燒造的不是許多。首要有仕女,、吹簫引鳳,、仙人乘鳳、嬰戲圖,、琴棋書畫,、歌舞人等。仕女常常和庭園樓閣組合描畫在一起,，風(fēng)格清幽,，如仕女游園,、賞月,、拜月等,。

海水紋在宣德青花中大量出現(xiàn)，也最為拿手,，除了少數(shù)用作主題紋飾外,，多是用作輔佐紋飾，選用寫實(shí)方法描寫,，海水起伏翻騰,，波瀾雄壯,，氣勢雄壯,。

別的庭園小景,、山石欄桿、蓮?fù)邪藢殻鞔陌藢毚涡驗(yàn)椋狠?、螺,、傘、蓋,、花,、魚、瓶,、腸）,、阿拉伯文字、梵文,、藏文也經(jīng)常出現(xiàn)于青花瓷器上,。

輔佐紋飾對比多見的有正反相連的回紋、正反山字,、弦紋,、十字杵、ＦＬ,、纏枝花卉,、仰蓮、蕉葉,、忍冬,、龜背錦、垂云,、點(diǎn)珠紋,、朵花、卷草,、蕉葉,、忍冬、瓔珞,、仰覆蓮瓣,、如意云頭紋等。

五,、款識

宣德青花款識曾有滿器身的說法,，瓷盤無一例外全部有款，別的依據(jù)器物外型的不一樣在口沿,、耳,、頸,、碗心、足底,、流,、腹部均有書寫。早期為四字篆款,，別的多寫楷書,。有六字款和四字款。六字款有“大明宣德年制”雙圈雙行楷書款,、六字橫款,、六字豎款。四字款有雙行雙圈楷書款,、四字橫款,、四字豎款、四字篆書款,。首要是以器物足內(nèi)基地的青花雙圈六字雙行楷書款“大明宣德年制”居多,，個(gè)別用“造”，“宣德年制”四字款較少,。民窯器大多書“?！薄ⅰ皦邸奔拌笪?。

青花雙圈六字雙行款書于瓶,、罐、碗,、洗,、壺、盤等器物底部,。六字橫款多書于缸,、盂、鳥食罐,、弦紋爐,、撇口盤、高足碗等器物上,。六字豎款通常書于香爐,、碗心里部及壺流柄上。四字款通常書于碗,、高足杯的底部和梅瓶的肩部,。高足碗的款識通常是在碗心，多為雙圈六字,。盤為釉底的常底心書款,，盤為砂底的落款于肩部,、旁邊面或折沿下。

宣德青花款識字體構(gòu)造規(guī)劃都很規(guī)則,，字與字之間距離,、筆劃粗細(xì)適中，模仿晉唐小楷的筆法,，頗有顏體書法之神韻,。筆法遒勁有力,，書寫整齊,、構(gòu)造端莊、字體明晰,，淳厚而古拙,。古陶瓷判定家孫瀛洲先生總結(jié)宣德款識，作有歌訣“宣德年款遍器身,，楷刻印篆暗陽陰,，橫堅(jiān)花四雙單園，晉唐小楷最出群”,?？瑫睢按蟆弊侄嗥捕蹋嚅L,?！暗隆弊帧靶摹鄙蠠o一橫，這是沿襲漢碑中的古體寫法,?！暗隆睌[布兩部分靠得很緊，看似不太和諧,?！爸啤弊种小耙隆钡臋M邊不超過“刀”，“衣”字第四劃的勾與第五劃的撇不相連,。篆書款書寫很少,，雙圈通常有深淺，六字有的巨細(xì)不一,，字體明晰,、圓潤，起落筆處呈尖狀,，“德”字“心”上有一橫,，“宣”字左面一點(diǎn)多不過橫，右邊一勾下垂,，“ 制”字下部的“衣”字一橫較短,。

南京是全國歷史文化名城,，擁有2500年的建城史、1700年的建都史,，悠久的歷史和璀璨的文化,，留下了數(shù)量眾多的珍貴文物。坐落于朝天宮的南京市博物館館藏文物達(dá)10萬余件,，藏品上溯遠(yuǎn)古,，下迄民國，其中,，南京人頭骨化石,、青釉羽人紋盤口壺、青瓷蓮花尊,、“蕭何月下追韓信”青花梅瓶,、七寶阿育王塔等一批國寶級文物蜚聲中外，具有很高的歷史,、藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值,。本報(bào)將從今日推出《南京國寶檔案》欄目，帶領(lǐng)讀者走近南京的文物珍品,，感受博大精深的古都文明,。

南京市博物館收藏的“蕭何月下追韓信”青花梅瓶，出土于將軍山的明代黔寧王沐英墓,。自上世紀(jì)50年代出土以來,，這件國家一級文物一直是市博的鎮(zhèn)館之寶，也是足以留名中國陶瓷藝術(shù)史的一件杰作,。

梅瓶最早出現(xiàn)在唐代,，流行于宋、元,、明之際,，是我國古代一種盛酒用具，因其口部小巧只能插入梅枝而得名,。梅瓶以小口,、短頸、豐肩,、長脛,，上部豐滿、下部頎長的造型在瓷器中獨(dú)具一格,。市博珍藏的這件梅瓶高44.1厘米,，肩部繪有珊瑚、靈芝和纏枝蓮花等吉祥紋飾,，下部為卷草紋和寶蓮紋,，瓷器腹部則以較大篇幅描繪了“蕭何月下追韓信”的歷史故事,。

據(jù)市博相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，這件梅瓶的絕妙之處,，在于成功地將水墨畫技法運(yùn)用到瓷器繪畫當(dāng)中,。工匠用蘇泥勃青釉料為墨，以白瓷胎為底,，憑借嫻熟的勾,、皴、點(diǎn),、染的筆法,，在干澀的瓷胎上盡情揮灑，巧妙地運(yùn)用了青花所特有的清冷意境來表現(xiàn)月光如水的夜晚,，濃淡暈染相宜,，紋飾主次分明,。作者的構(gòu)思布局打破了時(shí)空的限制,，把故事中三個(gè)不同空間的人物，用連環(huán)畫的結(jié)構(gòu)展現(xiàn)出來,。畫面中,，蕭何求賢若渴的急切心情，韓信急于負(fù)氣出走的灰心落寞,，艄公不急不慢,、悠閑自得，這些心態(tài)細(xì)節(jié),，均在藝人的筆下表現(xiàn)得淋漓盡致,，細(xì)膩傳神。

據(jù)有關(guān)資料顯示,，我國博物館收藏的各地傳世,、出土的元代青花瓷器只有100多件，散落在世界各地的元青花另有200多件,。在此之中,，繪有人物故事圖案的少之又少，因此世界上許多大型博物館都將元青花作為藝術(shù)珍品收藏,。專家表示,，這件青花梅瓶在制胎、繪畫,、燒造等方面都達(dá)到了爐火純青的地步,，在現(xiàn)今存世的元青花中未見相同者，加上以歷史故事為裝飾題材的元青花瓷器在繪制和燒造上難度很大,，堪稱“稀世珍瓷”,。2005年,，一件元青花“鬼谷下山”大罐在倫敦佳士得拍賣會(huì)上拍出2.3億元人民幣的高價(jià)，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國藝術(shù)品成交價(jià)的世界紀(jì)錄,。而“蕭何月下追韓信”青花梅瓶一直被視作市博價(jià)值連城的鎮(zhèn)館之寶,，外界流傳有“十億不賣”的說法，其珍稀程度由此可見一斑,。

幾次大型拍賣會(huì)上的元青花都賣出了天價(jià),，這引發(fā)了各界對元青花的熱烈追捧?！跋駛惗?拍賣會(huì)上以及高安出土的元青花,，十分精美，確實(shí)有極高的藝術(shù)價(jià)值,。但是我們民間也有元青花,，不那么完美，或者有殘損的,，不太可能賣到那么高價(jià),，我覺得一般 大器上百萬元還是比較合理的，適合流通”,，文物鑒定專家蔡國聲在談到元青花收藏時(shí)如此說,。他談到，我們國家真正開始研究元青花是在改革開放的上世紀(jì)80年 代,，而民間真正開始關(guān)注元青花就是由于本世紀(jì)初倫敦拍賣的那件天價(jià)“鬼谷子下山元青花罐”,，所以研究的時(shí)間并不長。

由于數(shù)量稀少,，難見真品,，價(jià)格高昂，元青花身世的奧秘被造假分子所利用,，社會(huì)上出現(xiàn)了大量仿制的贗品,。在制瓷業(yè)發(fā)達(dá)的景德鎮(zhèn)，有許多工坊都在承古創(chuàng)新,，生產(chǎn)精美的青花瓷工藝品,。然而也有不法分子，制作贗品牟取暴利,。

那么,，作為收藏者從哪些方面可以鑒別真假青花瓷呢？

首先,，從胎土方面,，“像高安這批元青花瓷器底比較粗，是由于底部沒有墊圈直接放在窯里燒，所以和窯里面的窯沙黏在一起,，但是表面很光滑,，這是元 代麻倉土和祁門土燒制的特色?！辈虈曊f,，現(xiàn)在麻倉土沒有了，代用品雖然看上去類似,，但是由于成分不同,，燒制的成品胎色還是有差距的。

其次,，元青花瓷的青料——蘇麻離青需要從西域進(jìn)口,。在元代時(shí)已是價(jià)值連城，有“1克黃金換不到1克青料”的說法,。如今又由于歷史,、地理等因素， 當(dāng)時(shí)青料的配制秘方已經(jīng)失傳,，現(xiàn)代人雖可以采用化學(xué)配制,，但是不同配比的價(jià)格相當(dāng)懸殊，好的青花料每千克可以賣到數(shù)萬元人民幣,。青料中含有三氧化二鐵,，高 溫條件下燒進(jìn)胎體，繪畫的線條里就產(chǎn)生了不規(guī)則的黑色沉淀,，在積料的地方形成天然的凹陷，用手就可以感受,，這種凹陷本來是一個(gè)工藝缺陷,，但在制瓷業(yè)高度發(fā) 展的今天，對這種缺陷模仿的逼真程度卻成為判斷仿制元青花水平高低的一個(gè)必要條件,。

另外,，真品元青花的白釉是比較肥厚的，帶有青色,，在放大鏡下看有大大小小,、層層復(fù)復(fù)的氣泡，類似明代初期的“米湯釉”,，這是由于景德鎮(zhèn)位于黃山 南麓,，黃山產(chǎn)松，元,、明,、清的景德瓷窯用的都是松柴窯，現(xiàn)代燒窯是用氣窯,、電窯,、油窯,，就算是柴窯也不可能都是松柴，窯爐燃料里二氧化硫的含量不一樣,，氧 化還原程度不同,，出來的釉面自然也就不一樣了?！艾F(xiàn)代仿制品的釉面大氣泡浮在上面,，小氣泡沉在下面，不像米湯,，而像開水泡,。”蔡國聲解釋道,。

再者,，蔡國聲談到從青花表面的繪畫上看，“每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)品都有其時(shí)代風(fēng)貌,，宋元是我國繪畫史上杰出的時(shí)代,，線條的比例、結(jié)構(gòu)與現(xiàn)在是完全不同 的,。就算是當(dāng)代的大師去模仿也難免會(huì)露出只屬于我們21世紀(jì)的風(fēng)格,。”元青花繪畫的圖案有中國傳統(tǒng)的蓮花,、牡丹,、人物故事等，還有中東地區(qū)的花卉圖案,、類 似巴洛克風(fēng)格的圖案,，這是漢文化和歐洲、中東,、羅馬文化的交匯,。造假者很少能有機(jī)會(huì)見到真品，在沒有標(biāo)準(zhǔn)器比對的情況下,，大部分贗品都是通過圖片來仿制,， 因此很多紋飾、布局是憑空想象捏造的,。元青花紋飾的暈散感也是一種古代制瓷的技術(shù)缺陷,，但這種朦朧卻給人飄逸的想像力，這也是現(xiàn)代仿制所無法達(dá)到的,。

因此,，完全模仿克隆元青花是不可能完成的。就如同劉金成所說的“仿制品永遠(yuǎn)不可能達(dá)到真品的神韻和效果。加之,，有造詣的研究者,、有眼力的鑒賞家、負(fù)責(zé)任的專家在把著關(guān),，容不得贗品渾水摸魚”,。

元青花是東方古國高超的制瓷工藝、審美觀念與西方世界的繪畫材料,、文化宗教的完美結(jié)合,，亦是浩浩絲綢之路上的見證者，見證了文化的交融,、歷史的流轉(zhuǎn),、時(shí)代的變遷。

元 青花云龍紋象耳瓶 （一對） 2013年澳門中信拍賣天價(jià)398,160,000RMB

盤口,，長頸,，瘦腹，臺(tái)足,，頸部兩側(cè)各附一象首環(huán)耳,。形制高大魁偉。胎質(zhì)潔白,，釉色透明,，青花色澤靚麗濃艷。自口至足共繪八道紋飾,，分別為纏枝菊 花,、蕉葉、云鳳,、纏枝蓮,、海水云龍、海濤,、纏枝牡丹以及回文，層次清晰,，繁而不亂,，。它造型精美雄渾,，其紋飾的歷史的,、哲學(xué)的、人文的藝術(shù)價(jià)值高,。是中國 瓷器史上的巔峰之作,。 與英國倫敦大維德中國美術(shù)館藏不同之處雖然該瓶頸部無銘文，底部畫回文但顯然出自同一畫師和工匠。此瓶為一對,，是現(xiàn)存海外最為重要和珍貴的元代青花瓷器,。

元 鬼谷子下山青花大罐 2005年倫敦佳士得拍賣價(jià)格2.3億RMB，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國藝術(shù)品在世界上的最高拍賣紀(jì)錄,。

此罐使用進(jìn)口鈷料蘇泥勃青繪出的青花紋飾共分四層,，第一層頸部：飾水波紋；第二層肩部：飾纏枝牡丹,；第三層腹部：為“鬼谷子下山”主題紋飾,；第 四層下部：為變形蓮瓣紋內(nèi)繪琛寶，俗稱“八大碼”,。主題畫面描述了孫臏的師傅鬼谷子在齊國使節(jié)蘇代的再三請求下,，答應(yīng)下山搭救被燕國陷陣的齊國名將孫臏和 獨(dú)孤陳的故事。鬼谷子端坐在一虎一豹拉的車中,，身體微微前傾,，神態(tài)自若，超凡如仙,，表現(xiàn)出他運(yùn)籌帷幄之中,、決勝千里之外的神態(tài)。車前兩個(gè)步卒手持長矛開 道,，一位青年將軍英姿勃發(fā),，縱馬而行，手擎戰(zhàn)旗,，上書“鬼谷”二字,，蘇代騎馬殿后。

元代 青花蕭何月下追韓信梅瓶 2011年于澳門中信秋季拍賣會(huì)685,440,000 rmb 成交

青花瓷器中的極品元青花蕭何月下追韓信梅瓶,，口部短小,，肩腹部渾圓，下腹部瘦長,，平底,。通體繪有青花紋飾，肩部繪雜寶及纏枝牡丹花紋,，牡丹可謂 花中之魁,，象征“雍容華貴，大氣超凡”,；整件器物造型端莊,、穩(wěn)重，胎質(zhì)潔白致密,，青花發(fā)色蒼翠濃艷,，而瓶中所繪人物的生動(dòng)神情尤其精彩：蕭何策馬狂奔時(shí)的 焦慮,、韓信河邊觀望的躊躇不定、老艄公持槳而立的期待,，都被表現(xiàn)得淋漓盡致,。而空白處則襯以蒼松、梅竹,、山石,，顯得錯(cuò)落有致。紋飾宜人漂亮,，青花用料濃淡 相宜,，發(fā)色明麗，富有層次感,，周身散發(fā)著美器的光澤,，繪有象征“身份尊貴、帝王之氣”寶蓮紋,，堪稱元末明初青花瓷中的絕品佳作,。

像這樣的青花梅瓶全世界只有三件，一件收藏于江蘇省南京市博物館,，系該館的“鎮(zhèn)館之寶”號稱十億元不賣,，一件仍在海外下落不明。這是其中一件,。

元 青花龍紋四系扁瓶 2007年北京中嘉國際拍賣拍賣以97,900,000 RMB 落錘

唇口,，器呈長方體，肩部襯著四條花尾螭龍為系,。通體青花繪紋飾,，腹部上方繪如意頭，下部一條蛟龍翻騰,，龍身呈“S”形,，動(dòng)態(tài)非凡。整器簡潔大方,，畫筆流暢,，極具時(shí)代特征。

元代隨著國內(nèi)外貿(mào)易的發(fā)展需要,，中國瓷業(yè)較宋代又有更大的進(jìn)步,，景德鎮(zhèn)窯成功的燒制出青花瓷器。青花瓷的普遍出現(xiàn)和趨于成熟,，產(chǎn)銷興旺，元人蔣 祁著《陶計(jì)略》（記元代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)情況的唯一書籍）中記述：“窯火既歇,，商爭取售,，而上者擇焉,，謂之撿窯。交易之際,，牙儈主之……,，運(yùn)器入河，肩夫執(zhí)券,， 次第件具,，以憑商籌，謂之非子

青花瓷又稱白地青花瓷,，常簡稱青花,，中華陶瓷燒制工藝的珍品。是 中國瓷器的主流品種之一,，屬釉下彩瓷,。青花瓷是用含 氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾,，再罩上一層 透明釉,，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色,，具有著色力強(qiáng),、發(fā)色鮮艷、燒成率高,、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn),。原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的 湖田窯,。明代青花成為瓷器的主流,。清康熙時(shí)發(fā)展到了頂峰。明清時(shí)期,，還創(chuàng)燒了 青花五彩,、孔雀綠釉青花、豆青釉青花,、 青花紅彩,、黃地青花、 哥釉青花等衍生品種,。

唐青花瓷

宋青花瓷

元青花瓷

明洪武青花瓷

明永樂青花瓷

明宣德青花瓷

明正統(tǒng)青花瓷

明景泰青花瓷

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