齊白石篆刻五品

孔祥宇

齊白石（1864—1957）,，原名純芝,，字渭清，后易名璜,，字瀕生,，號白石，以號行,。別署木人、木居士,、杏子塢老民,、星塘老屋后人、湘上老農(nóng),、寄萍,、老萍,、寄萍堂主人、借山吟館主者,、借山翁,、三百石印富翁等。湖南湘潭人,。

淡容軒

《淡容軒》此印乃齊白石1931年為凌文淵所刻,。凌文淵是清季兩江優(yōu)級師范出身，辛亥革命后官至財政部組長,善書,、畫,，是民國時期在全國政壇、畫壇叱咤風(fēng)云的人物,。1927年以后凌文淵辭職脫離政壇,，專事教育及書畫創(chuàng)作，與齊白石,、陳半丁,、陳師曾齊名，時稱京師四大畫家,?！暗蒈帯睘槠潺S號。齊白石曾為凌文淵刻過很多印章,。

此印齊白石用刀注意行刀方向,，印中豎線全部左光右毛，橫線下光上毛,?！暗薄败帯眱勺肿笥夜P畫并筆，形成大塊白地,，構(gòu)成視覺上的朱白強烈對比,。同時在篆法上，“淡”“容”兩字取簡,，而“軒”字取繁,，如此，印面形成了左右茂密中顯空靈,，使章法具有了虛實的節(jié)奏變化,。齊白石用篆根據(jù)不同的作品當繁則繁，當簡則簡,，而且印面并沒有任何痕跡,，高手也。

中國長沙湘潭人也

這方《中國長沙湘潭人也》為齊白石成熟時期所作白文大印,，是齊白石為自己所刻籍貫印,，1957年齊白石逝世后,，照他生前的囑咐，把此印隨葬,，長伴九泉,。

此印單刀直沖，痛快淋漓,?？v觀印面，無一弧筆,，文字密集參差,，有著強烈的疏密對比，眾多排疊的形態(tài)各異,，分割出不同的塊面,，視覺效果強烈。線條轉(zhuǎn)折處也絕不做90度角,，并以欹側(cè),、并筆、粗細和調(diào)整間距等變化來淡化用刀的單一,，線條呈現(xiàn)出豐富的變化,。此印中的斜筆在每字中看似突兀，然全局來看,，卻取得了整體構(gòu)圖上的呼應(yīng)與聯(lián)系,。印文“中”字方口，左寬右窄,，近梯形,，中豎又向右下方斜出，使全字得險絕之勢,?！皣弊滞饪蛉缌庑危c“中”字相反,，而“戈”部右端斜畫以反向支撐外框,，使得印文在欹斜中得安穩(wěn)。另外其他字,，像“長”字最上端橫畫傾斜,、加粗，“沙”字“少”的中豎向左偏移,，“湘”字的左密右疏和左高右低等都可看出齊白石的匠心,。

白石吟屋

這方《白石吟屋》是齊白石為自己所刻齋號印。此印線條縱橫，全印不論橫線還是斜線,，用刀潑辣，氣魄過人,，幾乎找不到兩條一樣的線條,。章法注意虛實之強烈對比，不加修飾,，任其欹斜剝落,，以增奇趣。全印整體安排帶有漢印的影子,，而又于漢印不同,。齊白石曾說:“刻印，其篆法別有天趣勝人者,，唯秦漢人,。秦漢人有過人處在不蠢，膽敢獨造,，故能超出千古,。余刻印不拘古人繩墨，而時俗以為無所本,，余嘗哀時人之蠢,，不思秦漢人，人子也,，吾亦人子也,，不思吾有獨到處，如今昔人見之,，亦必欽仰,。”由此印可看出其思想,。

同時齊白石印章創(chuàng)作在篆法增損方面,，時見新意?！栋资魑荨分小拔荨弊质÷浴巴痢辈?，使全印疏密關(guān)系更加突出。對于齊白石用刀,，大多人都認為是單刀猛沖,，其實也不可一概而論，這方印中“屋”最下面一橫線就不是一刀而就,，明顯可看出起收筆處留下了復(fù)刀的鋸齒,，這樣，此印就顯得更加渾厚沉雄,。

人長壽

《人長壽》為齊白石朱文代表作,，系其晚年所作,。

此印布局大開大合，篆法一如白文印,。字法左密右疏,，為取得印面的整體平衡，加粗了“人”“長”筆畫,。刀法采用向線下刀,，刀鋒朝線條刻去，線條斑駁,。全印的亮點在于“壽”字,，其橫畫層層排疊，筆畫的粗細,、虛實,、距離的寬窄等方面極盡變化，呈現(xiàn)出上緊下松的層次感,?！皦邸弊痔嵘虏苛艨?，與“長”字下端和“人”字留空處相顧盼,。而“人”“長”的向左欹側(cè)正好與“壽”字右邊長弧筆相連接，互相支撐,，使印作縱橫交錯,，又復(fù)歸于平穩(wěn)。

碧梧

這方《碧梧》乃齊白石1935年為碧梧先生所刻,。

此印左右都有靠邊一筆以線代邊的筆畫,，這是齊白石朱文印慣用的手段?！拔唷弊种匦南蛴业?，“碧”字中“石”部豎線向左倒，“碧”“梧”兩字的線條相互穿插進各方,，章法上更為緊密,。同時，“碧”“梧”兩字筆畫經(jīng)精心的章法處理,，各個方口呈上下,、大小錯落排列，使兩個字的重心有了變化,。而且橫畫之間的間距也不平均,，有韻律之美。

齊白石在刻印上頗多真知灼見，他一向主張印章的空白是開拓意境,，調(diào)動欣賞者積極性的重要手段,。此印面有三處留白，相互呼應(yīng),，使之有了靈動之氣,，呼吸之地。