“泰山殘石樓”，吳昌碩作,。此印五字,，不易安排章法。作者采用合文法,，將“泰山”兩字合為一字;疏密法,，“石”字筆畫簡和其他四字形成疏密對比;“殘”、“樓”,、“石”等字的個別筆畫與其他筆畫形成輕重對比;“殘”,、“樓”兩字的個別圓筆與其他筆畫形成方圓對比。除此之外,，此印還運(yùn)用了借邊法,、虛實(shí)法、穿插法、界格法等藝術(shù)手法,。
    “徐悲鴻”,，齊白石作。此印整體給人的感覺是氣勢恢弘,，沉著痛快,。章法別致，“徐”字的雙人旁具有分割內(nèi)欄的功效,，“徐”字筆畫簡,，“悲”字漸繁、“鴻”字最繁,，因而,，左右形成有層次的疏密對比;“徐”字的實(shí)筆與“鴻”字粘連筆畫的虛筆，形成一種虛實(shí)對比,。除此之外,，此印還運(yùn)用了輕重對比、粗細(xì)對比,、長短對比等,。
      “為容不在貌”，來楚生作,。此印為五字印，章法經(jīng)營別致,，“不在”二字簡,，使其合文，感覺好似四字印,。全印上面三字略殘,，與下面兩字形成一種虛實(shí)對比。各字筆畫懸殊較大,，自然形成疏密對比,。筆畫有直有弧，相互之間就形成方圓對比,。
      “永世不毀”,，王鋪?zhàn)鳌４擞∷淖?，三簡一繁,，章法較易安排，能夠自然形成疏密對比;左面“不毀”兩字稍取斜勢,，與右面兩字形成敬正對比;上而兩字的弧筆與其他字形成方圓對比;另外,，此印中還有疏密對比、輕重對比,、長短對比等藝術(shù)手法,。
      “倚長松聊拂石坐看云”,，趙熊作。此印為多字印,，章法較難出彩,，作者在章法的安排上運(yùn)用了綜合的藝術(shù)手法。整體觀察,，有光潔完整的筆畫,，有殘損的筆畫，包括界格線也有變化,，虛實(shí)對比明顯;從筆畫線條的形狀上,，有直有曲，形成方圓對比;就印文單個字而言,，多寡不一,，自然形成疏密對比。另外,，還運(yùn)用了輕重對比,、離合對比、長短對比,、粗細(xì)對比等藝術(shù)手法,。
      “寵辱難忍”，查仲林作,。此印四字,，作者在章法安排上，四字占地基本均等,，本也平常,，然而整體觀察，妙處多多,?！皩櫋薄ⅰ叭琛?、“難”三字筆畫繁,，“忍”字筆畫簡，從而自然形成一種疏密對比“忍”字簡,，使其筆道加重,，與其他字形成輕重對比，為了呼應(yīng),，使對角的“寵”字也加重筆畫,，在視覺上達(dá)到一種平衡。“寵”字上部造型取圓勢,，與其他字形成方圓對比;“難”字筆畫繁復(fù),，故殘之，同時敲擊上,、左,、右邊框，使其殘損,，從而使全印有了虛實(shí)對比;“難”字右上部,、“寵”字右下部個別筆麗用斜筆，就形成敬正對比,。綜合對比法的靈活運(yùn)用,，使全印在平正之中有“活”氣，可謂佳構(gòu),。

      “樂未央宜酒食長久富”,，張永紅作。此印九字,，在章法安排上每字占地基本均勻,，全印以平正蒼樸為基調(diào)。以斜取勢,，“久”字的斜筆打破章法的沉悶,，斜筆下方紅地作殘損處理，一可淡化筆畫傾斜,，二可使留紅處不顯突兀,。方圓兼用，以方筆為主調(diào),，大部分筆畫方中寓圓，“未”,、“食”兩字的圓弧形筆畫的運(yùn)用,，豐富了線條形態(tài)，使全印在氣息上有流動感,。另外,，還運(yùn)用了輕重、整殘,、粗細(xì)對比等手法,。
      章法問題，不單由印章文字的多少,、采用何種字法,、面對何種形狀的印材決定。即使同樣印文，刻同樣形狀的印章,，也可以根據(jù)審美取向的不同,，在線條與篆印變化的基礎(chǔ)上，刻出不同的風(fēng)格來,。以吳昌碩“千尋竹齋”,、齊白石“梅花草堂”為例，可以體會同文印在章法變化上的妙處,。