可能有人會拿鹿鼎記來反駁我的這段話,。那我在這里稍做解釋下，如官場文等它的固有升級體系是現(xiàn)實(shí)存在的,，自然不必設(shè)定,，韋小寶泡妞、發(fā)財是建立在他升官的基礎(chǔ)上的,，鹿鼎記里的升級體系已經(jīng)將武力體系極度弱化,，而是由韋小寶的官職以及其與康熙的特殊關(guān)系帶動了其他的YY點(diǎn)。

　　另外,，我們沒有金庸老爺子的水平,，這種特殊例子對于我們來說，起碼是現(xiàn)階段的我們來說并沒有特別大的可參考性,。

　　許多作者會忽視對于升級體系的設(shè)定,，但是他們可能沒有意識到，升級體系的設(shè)定,，是牽涉到世界背景,、人物設(shè)定,、細(xì)節(jié)情節(jié)發(fā)展等多方面元素的基礎(chǔ)性內(nèi)容,。

　　關(guān)于此點(diǎn)，我的建議是,，能有多詳細(xì)就有多詳細(xì)。大家可以看看番茄,、三少和JJ三個人,，他們的升級體系無不十分完備,，我相信這些工作在他們寫書之前就是已經(jīng)完成的,。

3、確定主角性格,。

　　只有確定了主角的性格,，才能更好的通過劇情來體現(xiàn)主角的形象，也能更好的把握劇情的走向,，并為劇情的發(fā)展提供可參考的依據(jù),。而且，主角的性格也大體就能確定作品的風(fēng)格,。你不可能讓一個一本正經(jīng)的主角總是遇到搞笑的橋段,，那就將主角的形象搞得亂七八糟了……

4、描述主線情節(jié),。

　　描述主線情節(jié)的方法有很多,，有的以人物出現(xiàn)順序?yàn)闃?biāo)記，有的以道具為標(biāo)記,，有的以時間為標(biāo)記等,。但是我還是建議大部分的小說適合以地圖變化為標(biāo)記法對主線情節(jié)進(jìn)行概要化。

　　為什么呢,？我用幾種簡單的例子來做下解釋,。

A、競技小說,。主角的轉(zhuǎn)會,，在不同環(huán)境的成長過程，顯然是情節(jié)發(fā)展最合適的方案,。

B,、玄幻、仙俠,、修真類小說,。開啟新地圖已經(jīng)成為目下最流行、最容易操作也是最為讀者接受的模式,。究其原因,，蓋因這種模式，可以有效的對主角的升級速度進(jìn)行控制,，不至于讓主角遇到過分強(qiáng)大的對手,，使得主角的虐人合理化，因?yàn)樵谶@張地圖上確實(shí)沒有什么人能給他造成太大的威脅。C,、官文（含架空類的官場文）,。查看很多官文小說可以看到，主角大的職位的變化,，通常是會出現(xiàn)地點(diǎn)的變化,，這個是由實(shí)際情況約束的，自不必多言,。

D,、王朝爭霸。這類文已經(jīng)很少有人寫,，因?yàn)楹苌儆腥丝?。但是這種文的特點(diǎn)也必然是從小地圖到大地圖的變化。

E,、其他如靈異,、都市、科幻等類型文章則可能受地點(diǎn)變化的影響會比較小一些,?！　【C上所述，以地點(diǎn)變化為標(biāo)記概述大綱的方法,，優(yōu)點(diǎn)是很明顯的,，那就是易于推進(jìn)故事情節(jié)。這一點(diǎn)對于新人來說十分重要,。而如果作者對故事情節(jié)的把握能力有了相當(dāng)程度的功力,，則可以不必選擇這種方法。

　　還有就是地點(diǎn)變化直接對應(yīng)升級體系的變化,，這是開拓更高級升級體系的絕佳方法,。諸如土豆、西紅柿的小說莫不如此,。

　　但是要注意的是,，地圖的變化一定要有一個合理的解釋，想要做到這一點(diǎn),，就需要在即將結(jié)束甚至更早的情節(jié)里做出完美的伏筆和鋪墊,。大家可以參考下吞噬星空中番茄在描述主角從地球到宇宙的過程，很突然,，但是很合理,。意料之外，情理之中正是小說劇情中的一個極高的境界,。

　　另外,，用地圖變化法的主線情節(jié)，對于小說內(nèi)時間的把握非常不到位，這就要求作者在后續(xù)的過程中進(jìn)行編年史確定,。關(guān)于這一點(diǎn),，后續(xù)將有解釋。

　　再來說下本條內(nèi)容的細(xì)化程度,。我的建議是,，每個地點(diǎn)的故事用500字左右的文字，精簡的介紹在這個地圖上發(fā)生的故事,。作者可以把這個看成給一部電影寫內(nèi)容簡介一樣,。5,、世界背景初始設(shè)定,。

　　在完善故事主線情節(jié)的時候，相信每個作者都必然有很多的想法了,，那么在這個過程中,，記錄下你的靈感吧，它在你完善世界背景的過程中,，將會發(fā)揮很重要的作用,。

　　世界背景的建立時間，有人選擇在了主線情節(jié)的前面,，我認(rèn)為這也是一種方法,，但是我的建議是：在建立主線情節(jié)前可以也必然有一定的關(guān)于世界背景的想法，但是,，完善世界背景的工作,，適宜在確定主線情節(jié)后進(jìn)行。

　　為什么呢,？原因有兩點(diǎn),。

　　第一、主線情節(jié)和世界背景是需要相互配套,，在互相配套的過程中,，就需要不斷的進(jìn)行修改，相對于主線情節(jié)來說,，世界背景的設(shè)定和修改顯然更加容易,。

　　第二、用主線情節(jié)來配套世界背景,，我認(rèn)為更加容易契合,。

　　但是，并不是說世界背景就一定要契合主線情節(jié),，當(dāng)發(fā)現(xiàn)主線情節(jié)中有不合理,、不完善的地方，或者透過世界背景的設(shè)定又有了優(yōu)于已定主線情節(jié)的時候，可以對主線情節(jié)進(jìn)行更改,。

　　我對于世界背景的理解比較寬泛,，總結(jié)下來應(yīng)當(dāng)包括的東西如下：世界地圖（能有多詳細(xì)就有多詳細(xì)，甚至每個場景的場景的地圖也可以設(shè)定）,、簡要勢力分析,、情節(jié)中的主要人物設(shè)定、以及其他和情節(jié)有關(guān)的東西,，如人情風(fēng)俗,、各種法律法規(guī)等等。以上的各種設(shè)定也必然需要為劇情服務(wù),，與劇情無關(guān)的設(shè)定根本不需要,。

　　最后就是注意事項(xiàng)，世界背景的初始設(shè)定中,，不要過分復(fù)雜化,。以吞噬星空來說，在地球的時候就兩大勢力,。在恒星級之前雖然有很多的勢力,，但是詳細(xì)描述的就是那么幾個。等到到了恒星級之后,，大的勢力也就是三個,。至于其他如血絡(luò)世界等非主流勢力，則需要放到后續(xù)過程中完成,。6,、完善主要人物形象。

　　根據(jù)已有情節(jié)的情況,，設(shè)計主要配角性格,，如人物的武力情況、家庭背景,、以及在本書中的主要經(jīng)歷,。甚至于外貌、癖好及說話風(fēng)格也可以詳細(xì)設(shè)定,?？梢蕴崆案鶕?jù)人物的特點(diǎn)設(shè)計幾個相關(guān)的小劇情。在劇情發(fā)展過程中適當(dāng)?shù)拇┎暹M(jìn)去,。

7,、細(xì)化主線大綱。

　　把每個按照地圖變化法制定的大綱,，當(dāng)做是一個單獨(dú)的單元來進(jìn)行深度細(xì)化,。這個細(xì)化的標(biāo)準(zhǔn)大致分為三類,。

　　第一種只是把大綱的每個故事進(jìn)行簡單拆分和銜接，只要情節(jié)的推動不會出現(xiàn)邏輯性錯誤即可,。

　　第二種是把大綱的每個故事細(xì)化成按章節(jié)進(jìn)行的標(biāo)題并用一句話概括,。

　　第三種是簡述整個故事的發(fā)生過程。比較出名的就是藍(lán)晶,，聽說他1500字的內(nèi)容,，可以細(xì)化到用300字來表述，等到動筆的時候再在300字的基礎(chǔ)上補(bǔ)充形容詞,、細(xì)節(jié)描寫等,。　　作為我個人來說,，我建議做到第二種情況,。但是做到第二種的情況也 并不意味著就比第三種情況簡單多少。接下來的工作也依然是很繁雜的,。

　　細(xì)化主線大綱可用的方法和主線大綱基本相同,。時間法,、地圖法,、按照情節(jié)推進(jìn)等來細(xì)化大綱的方法都很不錯。但是這里我著力想要提一下的是升級等級法,。就是說,，情節(jié)的細(xì)化依托升級的步驟進(jìn)行分解。

　　比方玄幻,、修真,、仙俠類的小說。在這個地圖要達(dá)到什么水平的武力,，這中間的武力水平經(jīng)過了那些等級,，這些級又是如何提高的，提高的情節(jié)需要進(jìn)行什么鋪墊等等問題,。

　　而如果有朋友想要達(dá)到第三點(diǎn)的水平,，在這里我也提供下我新想到的，但是其實(shí)特別老套的方法,。

　　首先是對某個情節(jié)進(jìn)行概括,，然后利用時間、地點(diǎn),、人物,、起因、經(jīng)過,、結(jié)果六要素法將劇情細(xì)化展開,。同時,，在思考的過程中必然會出現(xiàn)或多或少的情節(jié)拓展，或者會遇到認(rèn)為設(shè)定不完全的地方,，要進(jìn)行詳細(xì)記錄,，以備后面完善。這里再著重說下時間,，對應(yīng)第二條里所說,，時間的確定是對劇情嚴(yán)密性的一個重要方法。8,、世界背景最終設(shè)定,。

　　經(jīng)過劇情的細(xì)化，我們有可能發(fā)現(xiàn),，世界背景的初始設(shè)定不夠完善或者不夠正確,。這個時候，就要根據(jù)細(xì)化主線大綱的內(nèi)容,，細(xì)化世界背景的設(shè)定,。9、最終情節(jié)的確定,。

　　基本上來說,，情節(jié)已經(jīng)被羅列下來，然后我們就要思考,，這些情節(jié)是否有吸引力,？是否有違常理性不容易被讀者接受的內(nèi)容？如受虐之類的情節(jié)趁早趕緊換掉或者刪除,。

　　第二點(diǎn)來說,，就是思考如何使這些劇情寫出來有吸引力。通過順序,、倒敘,、插敘等敘述方式、通過各種不同人物的視覺變化的方法來體現(xiàn)沖突,；思考前后劇情之間如何做伏筆,、如何呼應(yīng)、如何制造懸疑,、如何使得YY點(diǎn)能夠達(dá)到更好的效果等情況,，將情節(jié)進(jìn)行最后的梳理。10,、大綱不可能是盡善盡美的,。早晚總有麻煩擋，前后難免欠周詳,。百遍仍是嫌不多,，萬事經(jīng)不住思量,。所以在寫作的過程中必然需要對大綱進(jìn)行微調(diào)，這個時候作者一定要及時修正大綱,。畢竟,，一本書少則幾十萬字，多則幾百萬字甚至上千萬字,，中間的設(shè)定難免有遺忘,，寫作過程中，新出現(xiàn)和修改過的人名,、地點(diǎn),、功法、招式,、情節(jié)等做詳細(xì)記錄,，避免出現(xiàn)前后不統(tǒng)一的情況。

　　這篇文章主要針對的重點(diǎn)是玄幻,、奇幻,、仙俠等類型的升級流作品的大綱進(jìn)行的解讀。但是我想其他類型作品或者其他流派作品,，在寫大綱的整體流程上同樣適用,，只不過在情節(jié)展開的突破點(diǎn)上可能略有不同。

　　在整理上述流程中,，有些注意事項(xiàng)本人可能無法兼顧,。這里就算是拋磚引玉，請大家多多指點(diǎn),。