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首先,，錄音鑒聽空間中有大喇叭（掛在上方）與小喇叭（在混音控制臺(tái)前方），不過(guò)JEK工作時(shí)較常使用小喇叭：「如果你能在小喇叭上得到平衡的聲音,，通常在大喇叭上聽起來(lái)不會(huì)有問題,，反之則不然。」
許多人認(rèn)為ECM在鋼琴錄音上有極高成就,，JEK也承認(rèn)鋼琴是他較注意的樂器,，但是他注重的地方可能讓很多人跌破眼鏡：「很多人問我該用什么麥克風(fēng)、擺在哪里,？我認(rèn)為那些一點(diǎn)也不重要,。你得用好的電容式麥克風(fēng)，我通常用Schoeps或Neumann，不過(guò)那不是重點(diǎn),。你一定要有個(gè)很棒的調(diào)音師,，你一定得把鋼琴保持在最佳狀況。每次錄音前,，鋼琴一定要重新調(diào)音過(guò),。」他很驚訝一般錄音中的鋼琴竟然大半是聲音不準(zhǔn)確的。一般人說(shuō)唱片中的鋼琴「聲音不對(duì)」,，其實(shí)多半機(jī)率是聽到?jīng)]有調(diào)好音的鋼琴,，而不是錄音本身的問題。
另外,，JEK也是個(gè)快手,。一般來(lái)說(shuō)，他在十五分鐘內(nèi)就可以把麥克風(fēng)就定位讓樂手開始錄音,，不必冗長(zhǎng)的測(cè)試與討論,。這跟聲音有什么關(guān)系？如果樂手必須彈個(gè)一兩個(gè)小時(shí),，才能讓錄音師一切就緒的話,，開始正式錄音時(shí)，情緒可能就已經(jīng)疲憊了,。讓樂手保持在最佳狀況錄音,，也是JEK成功的重要因素之一。
為什么能這么快,？因?yàn)镴EK并不追求在當(dāng)場(chǎng)就聽到完美的混音,，而是收錄個(gè)別樂器的聲音，最后經(jīng)由混音得到自己要的「音景」（Soundscape）,。一般ECM的錄音耗時(shí)三天,，其中頭兩天是錄音，最后一天則是混音,。他傾向錄下較干的聲音,，再加上殘響效果以得到自己要的空間感。不過(guò)他并不用錄音軟件的殘響外掛,，而是用實(shí)體的殘響效果器,。他說(shuō)他有各式的效果器，特別提到的包括Lexicon與TC Electronics的產(chǎn)品,。
文章里面講到很多有趣的事情,，就身為一個(gè)ECM迷與音響迷來(lái)看，我認(rèn)為JEK的作法值得深思：聽音響一定是追求「現(xiàn)場(chǎng)重現(xiàn)」嗎,？ECM的唱片的「音景」都是事后在錄音室用效果器混出來(lái)的,，但是在好的音響系統(tǒng)上聽起來(lái),，這些唱片是那么的鮮活、溫暖,，比很多單點(diǎn)錄音的發(fā)燒唱片聽起來(lái)更有「臨場(chǎng)感」,。同樣作法的還有爵士樂名錄音師Rudy Van Gelder，RVG的錄音也是以多軌混音為主,，但卻是許多樂迷認(rèn)為更能幫助欣賞爵士樂的作法,。說(shuō)到底，欣賞音樂才是這一切的目的,，能幫助我們更接近音樂的唱片,、音響，就是我們所需要的,。 Keith Jarrett Solo Tribute |
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