1,、黃賓虹經(jīng)典語錄：山以時(shí)間光的不同，可分為朝陽山,、正午山,、夕陽山。朝陽山與朝陽山因陽光斜照,，所以呈半陰半陽,。正午山因陽光直射，所以近處平坡白,，而遠(yuǎn)處山巒黑,，畫中山水，常見近處清淡,，遠(yuǎn)處反濃黑,，即此理,。
2、作畫落筆,，起要有鋒,，轉(zhuǎn)要有波，放要留得住,，首要提得起,。一筆如此，千萬筆,，無不如此,。
3、筆力透入紙背,，是用筆之第二妙處,，第一妙處，還在于筆到紙上,，能押得住紙,。畫山能重，畫水能輕,，畫人能活,，方是押住紙。
4,、古人言有筆有墨,，雖是分說，然非筆不能運(yùn)墨,，非墨無以見筆，故曰：但有輪廓而無皴法,，即謂之無筆;有皴法而不分輕重,、向背、明晦,，即謂之無墨,。
5、作畫最忌描,、涂,、抹。
6,、用筆須平,，如錐畫沙;用筆須園，如折釵股,，如金之柔;用筆須留,，如屋漏痕;用筆須重,，如高山墮石。至于笨,、濁,、滯、澀之筆便非重,。
7,、離于法，無以盡用筆之妙;拘于法,，不能全用筆之神,。
8、用筆時(shí),，腕中之力,，應(yīng)藏于筆之中切不可以露出于筆之外。鋒要藏,，不能在畫中露出氣力,。
9、論用筆法,，必兼用墨,，墨法之妙，全從筆出,。
10,、寫字先明執(zhí)筆，學(xué)畫必須讀書明理,。不觀古人書法評(píng)論,，自難談發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)。
11,、古人于用筆之外,，尤重用墨，畫中三昧,，舍筆墨無由參悟,。
12、論用筆法,，必兼用墨,，墨法之妙，全從筆出,。明止仲題畫詩云：“北苑貌山水,，見墨不見筆，繼者惟巨然，筆從墨間出,?！蔽簳x六朝，專用濃墨,，書畫一致,。東波云：世人論墨，多貴其黑,，而不取光,。光而不黑，固為棄物,，若黑而不光,，索然無神。要使其光清而不浮,，湛如小兒目睛,。古人用墨必?fù)窬罚w不特借美于今,，更得傳美與后,。晉唐之書，宋元之畫,，皆傳數(shù)百年,，墨色如漆，神氣賴以保全,。若墨之下者,，用濃見水則
13、積點(diǎn)可成線,，然而點(diǎn)又非線,，點(diǎn)可千變?nèi)f化，如播種以子,，種子落土,，生長成果，作畫也如此,，故落點(diǎn)要慎重。法而活不而板,，學(xué)者應(yīng)深悟其之!
14,、用墨有法，但在靈活運(yùn)用,。
15,、古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在筆力,，筆力有虧,，墨無光彩。
16,、雜樹宜參差,，但亂而不亂，不齊而又齊;筆應(yīng)有枯有潤,，點(diǎn)須密中求疏,，疏中求密。,。,。。,。,。密不透風(fēng)，疏可走馬,。
17,、作畫最忌者：死、板,、刻,、濁、薄,、小,、流、輕,、浮,、甜、滑,、飄,、柔、艷,。
18,、應(yīng)該做到的：重、大,、高,、厚、實(shí),、渾,、潤、老、拙,、活,、清、秀,、和,、雄。
19,、點(diǎn)點(diǎn)染染,，用筆運(yùn)墨宜分明，但又不要太分明,。應(yīng)該要分明，而不分明為妙,。畫春光明媚,，點(diǎn)染不必太分明，宜求其通體光潔,，此時(shí)以不分明而求分明,。畫湖山煙雨，點(diǎn)染宜分明,，當(dāng)于筆跡間得雨意,，墨韻中出煙霧，此時(shí)分明而不分明,。
20,、破墨法，即以濃墨滲破淡墨,，或淡墨滲破濃墨,。又直筆以橫筆滲破，橫筆以直筆滲破之,。均宜將干未干時(shí)之行,。破墨之效果，如見雨露滋潤,，永遠(yuǎn)不干于紙上,。能如此，則所畫物象,，分外鮮明,，氣韻隨之而生。墨為色,，故呼之為墨黑。用之得當(dāng)，變黑為亮,，可稱之為“亮墨”,。 “亮墨”妙用，一幅畫之精神,，或賴之而煥發(fā)!
名人簡介：
黃賓虹（1865-1955）,，近現(xiàn)代畫家、學(xué)者,。原籍安徽省徽州（今黃山市）歙縣,，生于浙江金華，成長于老家歙縣潭渡村,，初名懋質(zhì),，后改名質(zhì)，字樸存,，號(hào)賓虹,，別署予向、虹叟,、黃山山中人,。擅畫山水，為山水畫一代宗師,。六歲時(shí),，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊，曾從鄭珊,，陳崇光等學(xué)花鳥,。精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫生齊頭并進(jìn)，早年受“新安畫派”影響,，以干筆淡墨,、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”,；八十歲后以黑密厚重,、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”,。
他的技法,，行力於李流芳，程邃,，以及髡殘,，弘仁等，但也兼法宋,、元各家,。所作重視章法上的虛實(shí),、繁簡、疏密的統(tǒng)一,；用筆如作篆籀,，洗耳恭聽練凝重，遒勁有力,，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處,，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑,、密,、厚,、重”的畫風(fēng)，正是他顯著的特色,。他的書法“鐘鼎”之功力較深。其畫風(fēng)蒼渾華滋,，意境深邃。偶作花鳥草蟲亦奇崛有致,。曾在北京,、杭州等地美術(shù)學(xué)院任教,、任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席。著有《黃山畫家源流考》《虹廬畫談》《畫法要旨》等,。
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