王翚是清初“四王”之一,，被時人譽(yù)為“清初畫圣”。王翚自幼嗜畫,，繼承家學(xué),，又隨黃公望的同鄉(xiāng)張珂學(xué)畫，后師從王時敏,、王鑒,。但他所畫山水不拘于一家，而是廣采博攬,，集唐宋以來諸家之大成,，熔南北畫派為一爐，在理解,、借鑒和繼承中求發(fā)展,，在古意中求新意。

王翚不僅是一位繪畫大家,也是一位有建樹的繪畫理論家,。他推崇筆墨的簡淡運(yùn)用,畫面陰陽虛實(shí)的哲理蘊(yùn)含以及繪畫本體所展現(xiàn)的“以大觀小,、小中見大”的宇宙空間意識。

下面的冊頁正是王翚以小紙片臨摹名家的大畫,，實(shí)際上是大畫微縮,，名為“小中見大冊”。

小中見大冊 王翚(清)紙,、絹本設(shè)色縱50—56.8cm，橫25.8—34.9cm不等 上海博物館藏

小中見大冊 王翚(清)紙,、絹本設(shè)色縱50—56.8cm，橫25.8—34.9cm不等 上海博物館藏

小中見大冊 王翚(清)紙,、絹本設(shè)色縱50—56.8cm，橫25.8—34.9cm不等 上海博物館藏

小中見大冊 王翚(清)紙,、絹本設(shè)色縱50—56.8cm，橫25.8—34.9cm不等 上海博物館藏

小中見大冊 王翚(清)紙,、絹本設(shè)色縱50—56.8cm，橫25.8—34.9cm不等 上海博物館藏

小中見大冊 王翚(清)紙,、絹本設(shè)色縱50—56.8cm，橫25.8—34.9cm不等 上海博物館藏

小中見大冊 王翚(清)紙,、絹本設(shè)色縱50—56.8cm，橫25.8—34.9cm不等 上海博物館藏

小中見大冊 王翚(清)紙,、絹本設(shè)色縱50—56.8cm，橫25.8—34.9cm不等 上海博物館藏

小中見大冊 王翚(清)紙,、絹本設(shè)色縱50—56.8cm，橫25.8—34.9cm不等 上海博物館藏

小中見大冊 王翚(清)紙,、絹本設(shè)色縱50—56.8cm，橫25.8—34.9cm不等 上海博物館藏

小中見大冊 王翚(清)紙,、絹本設(shè)色縱50—56.8cm，橫25.8—34.9cm不等 上海博物館藏

小中見大冊 王翚(清)紙,、絹本設(shè)色縱50—56.8cm，橫25.8—34.9cm不等 上海博物館藏

這些畫分別臨摹董源,、巨然,、范寬、黃公望,、王蒙,、倪瓚等古代大家的作品，其中十九開與臺北故宮博物院原作的著錄一致,，筆精墨妙,，細(xì)致入微，彰顯了王翚極強(qiáng)的傳統(tǒng)功力,。

王翚在康熙四十二年癸未(1703)自題“迄今三十余年”,，由此推知，該冊頁作于康熙十一年(1672)前后,，畫家時年 41 歲上下,，正當(dāng)壯年。當(dāng)時,，他正在王時敏的門下學(xué)習(xí),。

王翚 《仿王蒙松風(fēng)高士圖》

其中《仿王蒙松風(fēng)高士圖》完全把握了原作蒼茫蔥郁的畫面效果，峰巒,、高松,、流泉、茅舍和高士等的造型十分準(zhǔn)確,，而且筆墨瀟灑松動,。

王翚 《仿李成寒林雪景圖》

《仿李成寒林雪景圖》用絹本墨筆為之,，畫高峰幽谷,、寒枝勁挺、樓宇深藏,，籠罩在北方白雪皚皚,、天寒地凍的畫境中。其山頂峻厚,，氣象蕭疏,，把范寬評李成“蕭疏空寂蒼涼氣”的意境也基本表現(xiàn)出來了。

內(nèi)容節(jié)選自《最美山水畫100幅》

林木 主編 范美俊 著