羅漢床又叫“羅漢榻”、“彌勒榻”,，是左右和后面裝有屏板,，但不帶立柱頂架的一種床榻，由漢代的榻演變而來(lái),，用以休息和待客的家具,，是中國(guó)古代臥式家具中的典型代表，被王世襄先生稱之為“最理想的臥具”,。

羅漢床結(jié)構(gòu)部件詳解

羅漢床之由來(lái)；

一說(shuō)：其整體外形敦實(shí)厚重,，同端坐于廟堂之上的羅漢有相近之處,，因此便冠以“羅漢”二字；另一說(shuō)法,，又稱彌勒榻,，最初主要是僧人使用，在崇尚佛教的時(shí)期,，俗人與僧侶,、文人雅士常坐此床談經(jīng)論道而得名。

宋 佚名《維摩圖》

   從《韓熙載夜宴圖》可見(jiàn),，在漢朝以前,，國(guó)人常席地而坐，待客均在主人睡臥周?chē)?，故,，塌和羅漢床的主要功能在待客，而不是睡臥,，這是國(guó)人待客的最高禮儀,；至明代,、清代，逐漸定式,。而羅漢床也由之前的髙古素雅,，向古典奢華發(fā)展，特別是造型工藝等方面,。

《韓熙載夜宴圖》

羅漢床之結(jié)構(gòu)特征

說(shuō)到羅漢床的特征,，我們先來(lái)了解下其圍子的結(jié)構(gòu)說(shuō)起。根據(jù)圍子片的多少,，羅漢床可分為“三屏式”“五屏式”“七屏式”,，甚至清代出現(xiàn)“九屏式”。

清 蘇工山字屏酸枝大羅漢床

清蘇工山字屏酸枝大羅漢床,，面板后方裝三屏式山字屏靠背板,，攢框鑲云石板芯，下挖魚(yú)門(mén)洞,，鼓腿膨牙,，三彎腿外翻馬蹄；整體裝飾簡(jiǎn)約質(zhì)樸,，端莊典雅,，有種挺撥向上的氣韻，是明清宮廷“寶座”的前身,。

清中期 紅木嵌影木三圍屏羅漢床

羅漢床三屏風(fēng)式,，后、左,、右各一片圍子,；如上圖之清中期紅木嵌影木三圍屏羅漢床，采用三圍屏式結(jié)構(gòu),，呈步步高升態(tài),，攢框鑲癭木，藤面,，牙板飾云紋,，高束腰，內(nèi)翻馬蹄腿浮雕云紋,，馬蹄足，整體簡(jiǎn)約質(zhì)樸,，端莊典雅,，雕刻手法簡(jiǎn)約，工藝精湛細(xì)膩,，是羅漢床中的精品,。

清代 紅木五圍風(fēng)博古圖羅漢床

羅漢床五屏風(fēng)式,，即后三片，左,、右各一片,。如上圖之清代紅木五圍風(fēng)博古圖羅漢床，呈步步高升態(tài),，攢框嵌絳環(huán)板雕飾爐,、薰、鼎,、瓶,、觚、鑒,、磬等博古圖案,，牙板飾博古紋，內(nèi)翻馬蹄足,；整體氣韻靜穆古樸,，具有濃重的清代宮廷家具韻味。其中,，博古圖案作為文雅意趣的代表,，雕飾精致細(xì)膩、舒展大方,，意蘊(yùn)深厚,。

清中期 紅木七屏式羅漢床

羅漢床七屏風(fēng)式，即后三片,，左,、右各兩片，清中期以后才流行,，如上圖清中期紅木七屏式羅漢床,。此七屏風(fēng)式床呈步步高升，后三片圍子,，左右各二片圍子,；圍板攢雙圓框嵌絳環(huán)板浮雕爐、薰,、鼎,、瓶、觚,、鑒,、磬等博古圖案；扶手上立體圓雕翻翹靈芝,，高束腰,，飾條環(huán)板,，鼓腿彭牙，牙板飾卷草紋,，三彎腿,，方形虎足。整體用料厚重,，造型古樸,，威嚴(yán)端莊。

羅漢床之裝飾紋樣

了解了羅漢床之結(jié)構(gòu)特點(diǎn)后,，我們從羅漢床的裝飾手法步深入的了解,。羅漢床的裝飾手法分為：雕飾、鑲嵌,、漆飾和裝飾幾何紋樣等,。

清早期 楠木三圍香蕉腿羅漢床

-浮雕雕飾裝飾手法

雕飾裝飾手法，通過(guò)浮雕,、透雕,、圓雕等雕刻手法，裝飾羅漢床,。如上圖之清中期羅漢床,，三屏風(fēng)式，造型簡(jiǎn)練光素,，古樸典雅,，床面攢框鑲藤編軟屜，三圍板浮雕雙草龍拱壽,，冰盤(pán)線下束腰,，鼓腿膨牙，內(nèi)翻馬蹄踩珠,，具有濃厚的明式家具的風(fēng)格特點(diǎn),。

清代 紅木七圍屏鑲云石羅漢床

鑲嵌裝飾手法，通常指以金,、石,、癭木等鑲嵌手法為主。如清代紅木七圍屏鑲云石羅漢床,，其七圍屏式結(jié)構(gòu),，攢框嵌癭木，鑲圓形云石,；床面藤面,，牙板浮雕雙龍戲珠；鱷魚(yú)足，飾瑞獸面紋,；整體工藝精湛，雕飾富麗,。

清代 黑漆金彩木雕人物故事羅漢床

   漆飾裝飾手法,，分素漆和彩漆，以各色素漆油飾家具,，于素漆上施加彩繪手法,，在保護(hù)木質(zhì)的同時(shí)，起到裝飾的作用,；此時(shí)的漆是生漆,，據(jù)五代時(shí)的朱遵度撰寫(xiě)的《漆經(jīng)》（世界上最早的漆工專(zhuān)著）中介紹，傳統(tǒng)的漆有黑,、紅,、棕、黃,、金黃和綠色等,。這張黑漆金彩木雕人物故事羅漢床，精美的描金彩繪猶如神仙之筆,，遠(yuǎn)山近水,、亭臺(tái)樓閣、人物故事,、吉祥花卉,，好似展現(xiàn)了中華文化全景；此床集中華傳統(tǒng)之建筑,、家具,、繪畫(huà)、雕刻,、髹漆藝術(shù)于一身,，彌足珍貴。

清早期 紫檀三屏風(fēng)攢接圍子羅漢床

幾何紋樣裝飾手法,，是中華傳統(tǒng)最早的裝飾紋樣,，也是最活躍、使用最廣泛的一種裝飾手法,。如上圖清早期紫檀三屏風(fēng)攢接圍子羅漢床,，圍子攢接曲尺式欞格，呈“T”和“L”形的開(kāi)孔,，空靈秀麗,，鼓腿彭牙，內(nèi)翻馬蹄足，線條流暢,，給人以敦實(shí)牢固之感,。

此外，羅漢床的魅力還體現(xiàn)在其床腿的造型,，如三彎腿(S形曲線),、鼓腿(C形曲線)、直腿(直線)等,；腿足變化,，如馬蹄足、卷珠足等,；牙條造型,，如直牙板、壺門(mén)式牙板等,。

卷珠羅漢床

-三屏風(fēng)式結(jié)構(gòu),、檀雕裝飾、卷珠足

了解了羅漢床,，我們?cè)賮?lái)看看戴為紅木設(shè)計(jì)之羅漢床,；

從羅漢床圍子特征看，戴為紅木羅漢床中,，三屏風(fēng)式居多,，如小葉紫檀寒雀羅漢床、卷珠羅漢床檀雕,、富貴榮華羅漢床,、百福羅漢床和九龍羅漢床等等；而鵲雀登梅羅漢床,，則為五屏風(fēng)式設(shè)計(jì),，其造型莊重，氣勢(shì)不凡,，為羅漢床精品,。

鵲雀登梅羅漢床

-五屏風(fēng)式、透雕和鑲嵌裝飾手法

從羅漢床裝飾手法看,，戴為紅木設(shè)計(jì)中,，采用了雕飾、鑲嵌和幾何紋飾裝飾手法居多,。其中,，雕飾手法中，將絲翎檀雕工藝創(chuàng)新融入到技藝之中,，如上圖之卷珠羅漢床等,；在鑲嵌手法中，如下圖之松竹羅漢床，就是采用了圍子嵌黑酸枝鑲嵌工藝,；而幾何紋飾裝飾手法中,，如清式龍羅漢床和曲尺羅漢床等。

松竹羅漢床

-三屏風(fēng)式,、鑲嵌裝飾手法,、回紋腿

羅漢床，已作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的一部分,，展現(xiàn)出一種大氣、穩(wěn)重的同時(shí),，又透著幾分柔美風(fēng)雅的東方文化情韻,，一番情致，一種詩(shī)情畫(huà)意的心靈空間,。

清 酸枝拐子龍帶托泥羅漢床.

清 紅木透雕羅漢床

清 紅木七屏風(fēng)羅漢床

明代黃花梨高圍子羅漢床