也稱“駢體文”,、“駢儷文”或“駢偶文”；因其常用四字,、六字句,，故也稱“四六文”或“駢四儷六”。全篇以雙句（儷句,、偶句）為主,，講究對仗的工整和聲律的鏗鏘。其主要特點是以四六句式為主,，講究對仗,，因句式兩兩相對，猶如兩馬并駕齊驅,，故被稱為駢體,。在聲韻上，則講究運用平仄,，韻律和諧,；修辭上注重藻飾和用典。由于駢文注重形式技巧,，故內容的表達往住受到束縛,，但運用得當，也能增強文章的藝術效果,。唐以后,，駢文的形式日趨完善,，出現了通篇四、六句式的駢文,，所以宋代一般又稱駢文為四六文。文筆分裂后,，駢文就成為和散文相對舉的一種文體,。兩馬并駕叫做駢。駢體文一般是用平行的兩句話,，兩兩配對,，直到篇末。簡單來說,，駢體文就像用兩匹馬并駕一樣,，從頭至尾都是用兩兩配對的句子組成的一種文體。一般采用四字句和六字句,。駢文特點    駢文的語言有三方面的特點：第一,，語句上的駢偶與“四六”；第二,，語音上的平仄相對,；第三，用詞上的用典與藻飾,。    1,、駢偶與“四六”    兩馬并駕叫做駢，兩人在一起叫做偶,。駢偶就是兩兩相對,。古代宮中衛(wèi)隊的行列叫仗，儀仗是兩兩相對的,，所以駢偶又叫對仗,。駢偶的基本要求是句法結構的相互對稱, 十分嚴謹, 主要可分為四種:① 主謂結構對主謂結構，如：風煙俱凈, 天山共色,。(吳均《與宋元思書》)    ② 動賓結構對動賓結構,，如：綴平臺之逸響, 采南皮之高韻。(劉勰《文心雕龍'情采》)    ③ 偏正結構對偏正結構,，如:冬穴夏巢之時, 茹毛飲血之世,。(蕭統《文選序》)    ④ 復句對復句，如:泉水激石, 泠泠作響; 好鳥相鳴, 嚶嚶成韻,。(吳均《與宋元思書》)駢文在句法結構,、詞性相互配對的原則下，上下聯的字數必定相等,。但是,，句首句尾的虛詞以及共有的句子成分不算在對裝之內,，如“若夫姬公之籍，孔父之書,，與日月俱懸,，鬼神爭奧?！保ㄊ捊y《文選序》)    駢文不以句法結構和詞性相對為滿足,，進一步要求對仗工整。駢文的對仗是逐漸工整起來的,。初期的駢文,，一般只要能對就行，不避同字對,，不十分講究工整,；后期的駢文則力求避免同字對，力求工整和精巧,如連綿對,、雙聲對,、疊韻對等。而且,，初期的駢文不僅不十分講究工整,，而且有駢散兼行的做法，即在駢偶中參雜一些散句,。后期的駢文盡可能少用或不用散句,，追求形式的整齊。如王勃《滕王閣序》就是一個典型的例子,。（其他方面與律詩對仗的要求一致,，也要避免過于要求工整而出現“合掌”。）    “四六”是有一個發(fā)展過程的,。魏晉時期的駢文,，句子的字數還沒有嚴格的限制，一般以四字句為多,劉宋時代,，“四六”的格式已具雛形,，齊梁以后,“四六”的格式完全形成。唐宋以后,，“四六”的格式就更加定型化了,。如虞信《哀江南賦序》都可以作為代表?！八牧被窘Y構有五種:   ① 四字句對四字句（即“四四”),，如：“下亭漂泊, 高橋羈旅?！保ㄓ菪拧栋Ы腺x序》)   ② 六字句對六字句（即“六六”),，如：“蟬則千轉不窮, 猿則百叫無絕,。”（吳均《與宋元思書》)   ③ 上四下四與上四下四相對（即“四四四四”),，如“泉水激石,泠泠作響,；好鳥相鳴,嚶嚶成韻?！保▍蔷杜c宋元思書》)   ④ 上四下六與上四下六相對（即“四六四六”),，如“鐘儀君子,入就南冠之囚，季孫行人,，留守西河之館?！保ㄓ菪拧栋Ы腺x序》)   ⑤ 上六下四與上六下四相對（即“六四六四”),，如：“申包胥之頓地,碎之以首；蔡威公之淚盡,，加之以血,。”（虞信《哀江南賦序》)    駢文中,，除四六句以外,，還有五字句和七字句。駢文的五字句和詩詞的節(jié)奏不同：詩詞的節(jié)奏一般是二三,，駢文的節(jié)奏一般是二一二或一四,。如：“故有志深軒冕，而汎泳皋壤,；心纏幾務,，而虛述人外?！保▌③摹段男牡颀垺で椴伞罚┻@種格式大多是四字句的前面加一個連詞或別的虛詞,。又如：“美終則肋發(fā)，圖像則贊興,?！保ㄊ捊y《文選序》）這種格式大多是四字句中間插進一個虛詞。駢文七字句的節(jié)奏也與詩詞不同：詩詞的節(jié)奏一般是四三,，駢文的節(jié)奏一般是三四,、三一三、二五,、四一二,、二三二等。如“陸士衡聞而撫掌,，是所甘心,；張平子見而陋之,，固其宜矣?！保ㄓ菪拧栋Ы腺x序》）“襟三江而帶五湖,，控荊蠻而引甌越?！薄芭_隍枕夷夏之交,，賓主盡東南之美"(王勃《滕王閣序》）七子句實際上是以六字句為基調增加一字而成。短到三字句,，如“四美具,，二難并?！保ㄍ醪峨蹰w序》）長到八字句,，“相如巧為形似之言，班固長于情理之說,?！保ㄉ蚣s《宋書·謝靈運傳論》）那是罕見的情況。    2,、平仄    駢文中的平仄與“四六”句密切相關,。駢文講究平仄,始于齊梁,形成于盛唐。南朝只是初創(chuàng),并不嚴格,，到了唐朝, 隨著具有嚴密格律的律詩出現,駢文在平仄格律的要求上,也日趨嚴格了,。   駢文的平仄規(guī)律中，節(jié)奏點的平仄是最嚴格的,。在四字句中,第二,、四字為節(jié)奏點。在六字句中,第二,、四,、六字為節(jié)奏點，如果是三三式,，則第三,、六字為節(jié)奏點。五字句和七字句可以由此類推,。駢文的上下二聯之間,，要求節(jié)奏點平仄相對，即平對仄,，仄對平,。四字句如“馮唐易老，李廣難封?！保ㄆ狡截曝?，仄仄平平）“敢竭鄙誠，恭疏短引,?！保ㄘ曝破狡剑狡截曝疲┝志涠氖饺纾骸埃ɡ袭斠鎵?，）寧知白首之心,；（窮且益堅，）不墜青云之志,?！保ㄆ狡截曝破狡剑曝破狡截曝疲白料葯C之兆,，必貽后至之誅,。”（仄仄平平仄仄,，平平仄仄平平）（駱賓王《代李敬業(yè)以武后臨朝移諸郡縣檄》）六字句三三式如：“窮睇（dì）眄于中天,，極娛游于暇日,?！保ㄆ截曝曝破狡剑破狡狡截曝疲白秘澣X爽,，處涸轍以猶歡,。”（仄平平平仄仄,，平仄仄仄平平）（以上王勃《滕王閣序》）    3,、用典與藻飾    用典，古人叫做用事,，《文心雕龍》有《事類》篇,，就是專講用典的。不論什么文章,，完全不用典是很難的,。先秦的古書就有不少引言引事的，漢代的文章用典更多,。但這只是修辭手段,，不成為文體的特點。魏晉以后,，駢文逐漸以數典為工,，以博雅見長，形成滿紙典故,，用典遂成為駢文的重要特點,。    《文心雕龍·事類》：“事類者,，蓋文章之外，據事以類義,，援古以證今者也,。”也就是說,，用典的目的在于援引古事或古人的話來證明自己的觀點古已有之,，因而是正確的。所以應用文體應該用典,，反對在詩歌中用典的鐘嶸也說：“若乃經國文符,，應資博古；撰德駁奏,，宜窮往烈,。”（《詩品序》）但是,，駢文用典的目的,，更主要的還在于使文章委婉、含蓄,、典雅,、精練。如王勃《滕王閣序》：“馮唐易老,，李廣難封"王勃用馮唐,、李廣的故事來影射他自己的不得志和受貶斥的遭遇，抒發(fā)“時運不濟,，命運多舛”的感慨,。其實是牢騷很深的話，由于用了典故,，表現得非常委婉,。因此，駢文用典,，往往意在言外,，說的是甲，影射的是乙,，讀者可以從典故中聯想到更多的內容,。    駢文用典，往往不指明出處,，因為它講求剪裁融化,。剪裁就是裁取合乎本處屬對所需的古事古語，融化就是把裁取的古事古語加以改造，使它跟文中的本意相符,。如《文心雕龍·情采》：“虎豹無文,，則鞹（kuò）同犬羊；犀兕有皮,，而色資丹漆,。”這句話的上半聯出自《論語·顏淵》：“文猶質也,，質猶文也,，虎豹之鞹，猶犬羊之鞹,?！毕掳肼摮鲎浴蹲髠鳌ば辍罚骸笆蛊潋壋酥^之曰：‘牛則有皮，犀兕尚多,，棄甲則那,。’役人曰：‘從其有皮,，丹漆若何,？’”    有時候，融化到了和原文差別很大,，已經等于改寫了,。如《文心雕龍·情采》：“言以文遠?！薄蹲髠鳌返脑氖牵骸把灾疅o文,，行而不遠,?！钡院瓦h的關系則是《左傳》原意，仍算用典,。有時甚至不是一句話,，而只是簡單的兩個字，也算是用典,。如沈約《宋書·謝靈運傳論》：“莫不寄言上德,，托意玄珠?！薄独献印罚骸吧系虏坏?，是以有德?！薄肚f子·天地》：“黃帝游乎赤水之北,，登乎昆侖之丘，而南望還歸，遺其玄珠,?！庇袝r候，極平常的一句話,，或者一個詞或詞組,，似乎沒有什么出典，但作者的確是有意識地用典,。如虞信《哀江南賦序》：“大盜移國,，金陵瓦解?！薄逗鬂h書·光武贊》：“炎政中微,，大盜移國?！薄妒酚洝で乇炯o》：“土崩瓦解,。”駢文為了典雅,，不但大量用典,，而且主要采用融化的方法，因此,，必須知道典故的出處,，才能更好地理解文意。如《文心雕龍·情采》：“乃可謂雕琢其章,，彬彬君子矣,。”如果不按《詩經》和《論語》的原文去解釋,，單憑字面就完全講不通,。至于藻飾, 就是追求辭藻華麗。駢文用的最多的詞語是顏色,、金玉,、靈禽、奇獸,、香花,、異草等。正如楊炯《王勃集序》所說：“糅之金玉龍鳳,，亂之朱紫青黃,。”六朝有的駢文僅顏色一類詞就占全文字數的十分之一以上, 構成了色彩極濃,、富麗典雅的風格,。    綜上所述,，駢文是一種追求藝術美的文體，工于形式之美,、辭藻之美和聲律之美,。駢文的優(yōu)點就在于，第一,，形式的整齊美,。駢文句式是駢四儷六，講求對偶,，這使文章產生整齊的美感,。如吳均《與宋元思書》，除有兩句五字句外,，通篇四六句式,，且對偶工整，給文章增添了整齊美,。第二,，辭藻華麗、用典較多,，具有妍麗典雅,、委婉含蓄之美。如徐陵《玉臺新詠序》,，被評為“煉格煉詞,，綺綰繡錯，幾于赤城千里霞矣,?！笨芍^是精于敷采，辭藻妍麗,。又如庾信《哀江南賦序》：“畏南山之雨,，忽踐秦庭；讓東海之濱,，遂餐周粟,?！鼻擅畹胤从锰A相如及毛遂的典故,，借二人成功出使為國解困，反襯自己出使西魏失敗,，以抒發(fā)愧疚懺悔之情,。文句典雅，風格含蓄,。第三,，聲律和諧之美,。徐陵、庾信的駢文不但“五色相宣”,，而且“八音迭奏”,，最能體現駢文協調平仄，增強語言聲律美的特點,。如庾信《哀江南賦序》中“將軍一去,，大樹飄零”句，不但對偶工整,，而且平仄相對,，聲律諧美。    不過,，正因為駢文對形式的過度重視,，在句式、用典,、辭藻,、聲律、對偶,、押韻登方面過度有力,，所以也就相應地產生了流弊。第一,，典故或過于生僻或者運用不當,，以致艱澀難懂。如果所用典故其事甚繁,，裁剪不當,，就不免晦澀難明。如徐陵《玉臺新詠序》：“玉樹以珊瑚為枝,，珠簾以玳瑁為柙,。（xiá）”典出《漢武故事》，辭藻華麗,，句意晦澀,。有些駢文用典過多, 堆砌成篇, 不僅使文章繁冗, 而且使內容隱晦難懂, 影響文章的效果。如顏延之《三月三日曲水詩序》：“妍歌妙舞之容,，銜組樹羽之器,。三奏四上之調，六莖九成之曲,?！北阌袨榍蠊ふ哑鑫脑~之病，冗贅繁復之病,。又如徐陵《玉臺新詠序》：“新制連篇,，寧止蒲葡之樹,。”千多年來,，沒有人知道它的出處,。第二，過于追求形式整齊,、詞句駢偶, 往往影響內容的表達, 使之單調板滯,。如王勃《滕王閣序》：“時維九月，序屬三秋,?！币粋€意思說了兩句。為了適合四六句式的需要, 往往割裂詞語,把“楊得意”說成“楊意”,，“鐘子期”說成“鐘期”,。第三，過分拘泥平仄,，不僅妨礙內容的表達,，而且影響語言的自然節(jié)奏，反而會削弱語言的聲音美,。