認(rèn)識(shí)馬于強(qiáng)先生是在近20年前，緣于那個(gè)年代風(fēng)靡一時(shí)的硬筆書(shū)法,。當(dāng)年我在贛州,，他在吉安，相距200公里,，后我在南昌,，相距還是200公里，見(jiàn)面機(jī)會(huì)不多,，只是偶爾聯(lián)系,，不知他是否在意我，但我是經(jīng)常關(guān)注他的,，每次看到他在各種書(shū)法大展賽中入展,、獲獎(jiǎng)，都是羨慕嫉妒沒(méi)有恨,。在我們南方,，馬于強(qiáng)的塊頭絕對(duì)算得上高大威猛型。不熟悉他的人,，很難把他與舞文弄墨的聯(lián)系在一起,，即使提示你說(shuō)他會(huì)寫(xiě)字，你也一定會(huì)認(rèn)為他是寫(xiě)那種氣勢(shì)磅礴“大江東去浪淘盡”般的狂草,，抑或雄強(qiáng)厚重的顏真卿大楷,、始平公造像等。實(shí)際上他是性格溫和細(xì)膩，做事嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致,，腹有錦繡才華,，典型的外強(qiáng)內(nèi)秀型男。他的書(shū)法作品清秀俊逸的風(fēng)格正是他性格的顯現(xiàn),?！皶?shū)為心畫(huà)”，的確為千古真理,。

馬于強(qiáng)  陋室銘豎幅  134×34.5cm  白宣

從硬筆書(shū)法轉(zhuǎn)型到毛筆書(shū)法,，馬于強(qiáng)是為數(shù)不多的成功者之一。新世紀(jì)之初,，他開(kāi)始棄“硬”從“軟”,，完成了他藝術(shù)生涯的一次蛻變。起初學(xué)隸書(shū),，那時(shí)候他請(qǐng)益最多的是九江的崔廷瑤先生,，一兩年便入得門(mén)道。正當(dāng)他為下一步該如何走而茫然時(shí),，從河南調(diào)到江西南昌工作的毛國(guó)典老師成了他的引路人,。馬于強(qiáng)常公私兼顧，到南昌向毛國(guó)典求教,。耳濡目染加意合情投,，更因?yàn)樾愿裣嘟谑遣坏揭荒旯し?，馬于強(qiáng)便能寫(xiě)出一手嫻熟的漢簡(jiǎn)隸書(shū),，與毛國(guó)典的“毛隸”極似，到處投稿,，頻頻入展,、獲獎(jiǎng)，知名度不斷提高,，成為書(shū)法展賽時(shí)代的佼佼者,。

好老師不會(huì)讓學(xué)生學(xué)得跟自己一樣。齊白石曾說(shuō)過(guò)“像我者死”,。毛國(guó)典同樣要求馬于強(qiáng)求變,。聰明又善于思考的馬于強(qiáng)于是決意變體。他清楚地知道：別人走過(guò)的路,，自己不能再走,；不適合自己走的路，也不能瞎走,。最后,，他看準(zhǔn)了魏碑,。魏碑字帖多如牛毛，眾多名帖他一一篩選,，最后,，一本《李璧墓志》讓他如遇知音，一見(jiàn)鐘情,。就是這本鮮有人知的《李璧墓志》很對(duì)他的路,，一練就上手，很有感覺(jué),，不到半年,，他面目一新的魏碑楷書(shū)便展現(xiàn)出來(lái)：清新、簡(jiǎn)潔,、方峻，小字大幅配以朱格,，猶如聯(lián)珠串玉,，尤吸評(píng)委眼球。作品首次投向江西省第七屆書(shū)法篆刻展,，大獲贊賞,，一等獎(jiǎng)實(shí)至名歸。隨后,，他又深入研習(xí)《石門(mén)銘》《元緒墓志》等碑刻,，將各種技法熔于一爐，同時(shí),，在字法,、筆法、結(jié)體等方面借鑒當(dāng)代寫(xiě)碑高手的作品,，對(duì)自己的作品不斷完善,、美化，以形成自己的新貌,。這一手風(fēng)格獨(dú)特的魏楷,，給馬于強(qiáng)增加了一大摞入展和獲獎(jiǎng)證書(shū)。

 “吃著碗里看著鍋里”,。馬于強(qiáng)不滿(mǎn)足于只寫(xiě)好魏楷,，還將眼睛盯著隸書(shū)，想楷,、隸書(shū)體“兩翼齊飛”,。隸書(shū)如何求變？清代鄧石如中宮內(nèi)斂,、筆畫(huà)舒展的隸書(shū)使他眼睛一亮,。馬于強(qiáng)對(duì)漢字極強(qiáng)的造型和美化能力想必是一種天賦。一個(gè)個(gè)漢字在他手里，宛如一臺(tái)臺(tái)小機(jī)器,，各種風(fēng)格的“零部件”他都能熟練地拿來(lái)己用,，將其“組裝”在一起，便能“造”出人見(jiàn)人愛(ài)的機(jī)器,。他如今的隸書(shū),，在漢隸、清隸的基礎(chǔ)上又摻入漢簡(jiǎn),，形成了嚴(yán)整中見(jiàn)灑脫,、莊重中見(jiàn)秀逸的風(fēng)貌。他在2014年第五屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)和今年全國(guó)第十一屆書(shū)法篆刻展的入展作品,，就是這種面貌清新的小字漢簡(jiǎn)將評(píng)委挑剔的眼睛捕獲,。

馬于強(qiáng)  心經(jīng)手卷  191×30cm  絹本

藝術(shù)貴新、貴變,。馬于強(qiáng)書(shū)法藝術(shù)之所以能取得今天的成績(jī),，正是得益于他不斷求新、求變,?？v觀(guān)當(dāng)今書(shū)壇，能夠引領(lǐng)風(fēng)尚的驕子,，多年來(lái)一直成為入展,、獲獎(jiǎng)專(zhuān)業(yè)戶(hù)的“常青樹(shù)”，就是那些為數(shù)不多的不斷否定自我,、完善自我,，不斷提升境界的人。馬于強(qiáng)應(yīng)算得上其中之一,。

書(shū)法要有風(fēng)格,，然風(fēng)格又不可刻意強(qiáng)求。馬于強(qiáng)還年輕,，他深知藝無(wú)止境,，自己的藝術(shù)風(fēng)格不能太早定型，倘若過(guò)早定型,、“結(jié)殼”,，藝術(shù)道路也就到了盡頭。他拿手的魏楷,、簡(jiǎn)隸雖然得到評(píng)委等業(yè)內(nèi)不少行家的認(rèn)可,，但他的字還在不斷變化中。每天8小時(shí)外,，他大部分時(shí)間還是在臨帖,。

他對(duì)于創(chuàng)作和臨摹有獨(dú)特的見(jiàn)解,。他認(rèn)為，臨摹是一輩子的事,。書(shū)者要明白自己在創(chuàng)作中的不足,，這樣才能本著“缺什么補(bǔ)什么”的原則，有針對(duì)性地在臨摹古人碑帖中汲取營(yíng)養(yǎng),；否則,，便很難通過(guò)臨摹獲取自己所需的養(yǎng)分，這樣的臨摹便失去意義,。臨帖的最終目標(biāo)是為了創(chuàng)作,。他說(shuō)，書(shū)法創(chuàng)作在本質(zhì)上講即是一種“表達(dá)”,，這種“表達(dá)”是用筆墨線(xiàn)條等元素創(chuàng)造出一件完整的作品,，這件作品完全或部分地實(shí)現(xiàn)著書(shū)寫(xiě)者的創(chuàng)作意圖，負(fù)載著一定的審美信息及情感意味,。創(chuàng)作,，也可看作將吸收的營(yíng)養(yǎng)進(jìn)行再加工的過(guò)程。臨摹是新的起點(diǎn),，創(chuàng)作是生長(zhǎng)點(diǎn)，把創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題通過(guò)臨摹來(lái)解決,，將臨摹中得到的感受又回到創(chuàng)作中加以表現(xiàn),，創(chuàng)作和臨摹正是一種提高作品格調(diào)與技巧的循環(huán)過(guò)程。創(chuàng)作是發(fā)現(xiàn)問(wèn)題,，臨摹是解決問(wèn)題,。  

歷史上的大書(shū)法家，大多擅長(zhǎng)一兩種書(shū)體,，各體皆精是不太可能的,。馬于強(qiáng)篆書(shū)、草書(shū)雖也有涉獵,，但他不輕易將這兩類(lèi)作品示人,。馬于強(qiáng)貴有自知之明，注意揚(yáng)長(zhǎng)避短,，將自己的書(shū)體定位于楷,、隸，并力求玩出大名堂,、大境界,。他技法和修養(yǎng)全面，勤奮而不自滿(mǎn),，加上他對(duì)書(shū)法藝術(shù)具有深刻而獨(dú)特的領(lǐng)悟,，因此,，他未來(lái)更大的藝術(shù)成就便很值得喜愛(ài)他作品的人們期待。

（作者系中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員,、《江西日?qǐng)?bào)》“品鑒”藝術(shù)版主編鐘興旺）

近期正義書(shū)畫(huà)將陸續(xù)推出馬于強(qiáng)2016年系列精品力作,，

敬請(qǐng)關(guān)注！

馬于強(qiáng)  和諧賦手卷  178×30cm  絹本

馬于強(qiáng)  和諧賦手卷  178×30cm  絹本  局部1

馬于強(qiáng)  和諧賦手卷  178×30cm  絹本  局部2