京都之間 kyotonoma

獨(dú)家采訪

人要找到真正熱衷的事

Rei 生于日本,，從小見識過職人之道,，卻不想自己被稱為職人。在他看來,，擁有精專手藝并以此為業(yè)的職人們,，鉆研工藝，磨練技術(shù)的同時(shí),，有些太過刻板,。他要做的，是自由的手工,。

每日,，Rei都埋首于自己小小的工作間內(nèi)，畫圖紙,、做設(shè)計(jì),、剪裁、研習(xí)皮革的知識和縫紉技術(shù),。他想要打破規(guī)范,，打破對皮子和制作嚴(yán)苛的流程，在狹小卻自由的空間里,，在吱扭吱扭的縫紉機(jī)聲中,，制出一件一件，帶著手工的質(zhì)樸,，卻又兼具現(xiàn)代感的溫暖的皮具,。

這不是藝術(shù)。Rei生于大阪箕面,，經(jīng)歷美國,、歐洲多年的旅居生活，領(lǐng)略著佛羅倫薩的華麗與倫敦的古典優(yōu)雅,，又在現(xiàn)代的,，先鋒的藝術(shù)作品中耳濡目染，一個全新的世界展示在他眼前,，豐富而融和,。但Rei追尋的，不是“那種看上去有很多系列,、閃閃發(fā)亮的西裝,，那是藝術(shù)”,。他想做的，也許不夠絢麗,，卻是能表達(dá)出自己的個性,，有質(zhì)感、有態(tài)度的衣服,。

質(zhì)感源于手工的打磨,。機(jī)器的高效，無法體現(xiàn)手工做出的粗獷感,，也看不到一針一線下的心思,。Rei用他特有的審美，在剪子和針線里,，努力的打造獨(dú)一無二,，有自己特性的皮具。

“用日本以外的視角去看日本,，會看到不一樣的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)”,。京都是日本手工發(fā)源地，“去到鴨川,，風(fēng)呼呼穿過,，沒有很高的建筑物，可以看到天空,。我想在那樣的地方工作”,。于是，他把工坊就安在藝伎長居的小街中一所老舊木屋里,。

當(dāng)年輕的Rei在這座上了年紀(jì),，略破舊的工坊里，用傳統(tǒng)工具手工制作一件現(xiàn)代感的皮具時(shí),，時(shí)光如被打翻般,，有著讓人恍惚的錯亂。就是這樣一種感受,，沒有東京濃厚的商業(yè)氣息,，卻隨處沉積著歷史的厚重，安靜,、沉穩(wěn)，踏進(jìn)去,，撲面而來的風(fēng)仿佛凝固了時(shí)間,，踏實(shí)地做自己的東西，沒有比京都更好的選擇了,。

Rei十四歲后離開家鄉(xiāng),，旅居海外,，在英國學(xué)習(xí)男裝設(shè)計(jì)。通過海外的學(xué)習(xí)歷練使Rei獲得了更自由發(fā)揮的空間,。從那時(shí)起,，他就形成了“應(yīng)該做自己想做的東西”的理念，從而遵循自己內(nèi)心的選擇去創(chuàng)作,。

日本的職人所做的皮具,，從皮子到制作流程都遵循嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，雖然品質(zhì)很高,，但在Rei看來卻少了些個性和自由,。初見他時(shí)，他背著自己做的大大的皮包,，騎著重機(jī)車從街道深處伴著轟鳴聲駛來,，驟停在面前時(shí)，一身皮裝的他隨手把皮包甩在地上,，透著一股率性和不羈,。這也是Rei在設(shè)計(jì)時(shí)想要注入作品中的氣質(zhì)。

“我要做很cool的東西”,，Rei聲音不大,，卻堅(jiān)定地說著。這個平日里冷傲,，也不善與人交際的大男孩,，總是埋首于自己的工坊內(nèi)。不茍言笑的外表下,，Rei蘊(yùn)藏著一顆異常細(xì)膩的心,。他的皮具也和他相似，冰冷的皮子和硬朗的款式中,，藏著巧思和溫暖的細(xì)節(jié)處理,。

Rei有自己的一套方法，不事先設(shè)計(jì),，而是依照皮子呈現(xiàn)出的紋路效果,、觸感和面料的特性，融合自己的感受,，制作出最貼合的款式,。

Rei最常做的就是西裝和外套，男士服裝的款式基礎(chǔ)類似,，差異就體現(xiàn)在面料版型,，以及那些容易被忽略的小細(xì)節(jié)上。

他摒棄隨處可見的金屬扣,，選用手工蝕刻制作,，雖然會增加時(shí)間成本,，但扣子冷峻的滄桑感卻被蘊(yùn)藏其間，發(fā)揮著在使用功能之外,，穿著感受上的野性氣息,。

一眼能看出Rei設(shè)計(jì)特色的，還有衣服和背包上的拉鏈,，普通拉鏈的鋸齒被他一個一個拆下來,，再逐一替換上黑色的，不計(jì)較時(shí)間的消耗,、耐得住重復(fù)的枯燥,，Rei注重的是用顏色拼搭出衣服的節(jié)奏。不單調(diào),、不突兀,，像躲在黑暗中的繁星，偶然間閃爍光芒,。

這才是手工的魅力,，在Rei看來，手工制作蘊(yùn)含了太多東西,，一個國家的歷史,，文化，國民性都體現(xiàn)里面,，傳承和創(chuàng)新,，審美和個性也都在其中。

皮包也是同樣,。Rei做出來的皮包,，期望的是皮革在日復(fù)一日的使用中，被隨意地丟放,，灑脫地對待,。在他看來，這才是皮革的魅力和價(jià)值,。在歲月的積淀中,，經(jīng)久的磨損，刻上時(shí)間的痕跡,，越用才會越好,。

Rei其實(shí)沒有什么了不起的大目標(biāo)，他始終追求的就是找到自己愛做的事,，然后努力地做好,。目標(biāo)在那里，就可以用各種方式達(dá)到,，就像小小的紐扣,，只要能達(dá)到咬合的目的，都可以嘗試各種新穎的制作手法,。手工制作的精神就融入在傳統(tǒng)技藝上繁衍而出的新方式里,。這是一種全新的表達(dá)，也是對古典手作職人精神的致敬和傳承,。

“自己制作東西的人,，一定是喜歡自己的工作的。工作…應(yīng)該是生命的意義吧,。”Rei誠懇地表達(dá)著這樣的想法,。不和大師級的前輩比，只是專注于自己小小的十幾平的斗室,，一切從零開始,，從制版到成品，一個人完成,，孤獨(dú)地,、專注地工作。即使制作的周期漫長,，長到夏日蟬鳴結(jié)束,，秋葉開始泛黃，拿到的卻是一件沉甸甸的,，足以抵御涼風(fēng)的,，在每個邊角都能摸到心意的皮衣。

采訪內(nèi)容翻譯｜Luo

攝影｜Miu,，Xuan,，Rei提供

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