振興邊遠(yuǎn)山區(qū)的經(jīng)濟(jì)或旅游,，真的只能靠開辟游樂園或發(fā)展工業(yè)嗎？

日本人的答案顯然并非如此,。

川端康成筆下的“雪國”——越后妻有

“越后妻有藝術(shù)三年展”作品，《中里稻草人之庭》,，克里斯·馬修斯,，2000年

全球最大國際戶外藝術(shù)節(jié)、三年一度的“越后妻有藝術(shù)三年展”始于2000年,，策展人北川富朗以農(nóng)田作為舞臺,、藝術(shù)作為橋梁，連接人與大自然,；透過藝術(shù)的力量,、當(dāng)?shù)鼐用竦闹腔奂吧鐓^(qū)的資源，振興日漸凋敝,、人口外流的日本新潟縣越后妻有地區(qū),。

“越后妻有藝術(shù)三年展”作品,，《梯田》，Ilya&Emilia Kabakov,，2000年

在“越后妻有藝術(shù)三年展”舉辦10年之后,，這一創(chuàng)意與模式又因日本企業(yè)家福武總一郎對家鄉(xiāng)的期望而起，再次促成了“瀨戶內(nèi)國際藝術(shù)節(jié)”,。

“越后妻有藝術(shù)三年展”16年來的累積,，協(xié)同合作的社群共同治理模式，撐起了可持續(xù)發(fā)展的網(wǎng)絡(luò),，新的信任,，新的文化，新的生態(tài),，新的經(jīng)濟(jì),，帶來新的希望；藝術(shù)成為路標(biāo),，人來了,，人們恢復(fù)了對土地的信心，充滿笑容的新故鄉(xiāng),、新鄉(xiāng)土,，正在形成。

“瀨戶內(nèi)國際藝術(shù)節(jié)”作品

正如北川所言,，“我想讓那些一戶戶人家逐漸消失的村落中的老爺爺和老奶奶有開心的回憶,，即使只是短期間也好”──就是這如此單純的理念，創(chuàng)造了當(dāng)?shù)厝?、訪客、土地與藝術(shù)家之間的美麗邂逅,。

“越后妻有藝術(shù)三年展”作品與田間勞作的當(dāng)?shù)鼐用?/span>

事實上,，這兩大藝術(shù)節(jié)所取得的成果，也指引了一條非都市資本,，去主流中心的藝術(shù)可能性,。而如此規(guī)模龐大的藝術(shù)節(jié)，北川富朗只幽幽地說：“透過藝術(shù),，希望那些被遺忘的地方能拾回希望,，被冷落的孤寂老人們能綻放笑容?！弊志溟g,，這是一個浪漫理想主義者的靈魂。

“越后妻有藝術(shù)三年展”作品,，《稻米之鄉(xiāng)》,，張永和&非常建筑,，2003年

“越后妻有藝術(shù)三年展”作品，《蓬萊山》（草圖）,，蔡國強,，2015年

在中國，藝術(shù)介入鄉(xiāng)村建設(shè)這一提法并不新鮮,，早在2011年,，藝術(shù)家歐寧與左靖便聯(lián)合發(fā)起了“碧山計劃”——當(dāng)代知識分子移居鄉(xiāng)野的社會，企圖重新激活農(nóng)村地區(qū)公共生活的構(gòu)想,，試圖探索出一條農(nóng)村復(fù)興之路,。然，當(dāng)這一理想主義的“計劃”遇到真實的鄉(xiāng)土中國,，也不得不在尷尬中前行,。

2011年，碧山計劃之“碧山豐年祭”舉辦一屆便被叫停

我們?yōu)槭裁匆谥袊?、在此時介紹北川富朗,？從川端康成筆下的“雪國”越后妻有地區(qū)到瀨戶內(nèi)海島嶼，源自北川富朗的藝術(shù)教養(yǎng),、西方藝術(shù)策展經(jīng)驗,、新潟家鄉(xiāng)的憶象，經(jīng)過多年的孵化,、意會,、組合，創(chuàng)造了許多工作機會,、文化附加值與旅游觀光所帶來的財富,，并且形塑了藝術(shù)造鎮(zhèn)、生態(tài)策展和文化外交的經(jīng)營模式,。

而這,，無疑為我們當(dāng)下藝術(shù)介入鄉(xiāng)建、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)提供了活生生,、大格局的例子,。2月24日，北川富朗將攜他首部中文譯著《鄉(xiāng)土再造之力：大地藝術(shù)節(jié)的10種創(chuàng)想》蒞臨北大,，分享他從大地藝術(shù)節(jié)到瀨戶內(nèi)海的藝術(shù)原動力,。

北川富朗  

1946年出生于新瀉縣高田市（現(xiàn)上越市），畢業(yè)于東京藝術(shù)大學(xué),。

主要策劃的展覽有“安東尼·高迪展”（1978－1979）,、“給孩子的版畫展”（1980－1982）、“不要種族隔離,，國際藝術(shù)展”（1988－1990）等,。主要地區(qū)振興項目有“大地藝術(shù)節(jié) 越后妻有藝術(shù)三年展”（獲故鄉(xiāng)活動大賞<總務(wù)大臣獎>、日本大賞最高獎<內(nèi)閣總理大臣獎>等獎項）,、“水都大阪”（2009）,、“新瀉水和土藝術(shù)節(jié)”（2009）、“瀨戶內(nèi)國際藝術(shù)節(jié)”（2010,， 2013）（獲海洋立國推進(jìn)功勞者表彰獎）,，以及“德島LED藝術(shù)節(jié)”（2010， 2013）等,。

2003年獲法國藝術(shù)文化騎士勛章,，波蘭共和國文化勛章。2006年獲藝術(shù)選獎文部科學(xué)大臣獎（藝術(shù)振興單元）,。2007年獲國際交流獎·文化藝術(shù)交流獎,。2010年獲香川縣文化功勞獎。2012年獲得澳大利亞名譽勛章,。

“大地藝術(shù)節(jié) 越后妻有藝術(shù)三年展”,、“瀨戶內(nèi)國際藝術(shù)節(jié)”、“中房總國際藝術(shù)節(jié) 市原ART×MIX”（2014）綜合總監(jiān),。

現(xiàn)為Art Front Gallery董事長,、公益財團(tuán)法人直島福武美術(shù)館財團(tuán)理事、女子美術(shù)大學(xué)等學(xué)校的客座教授,、地區(qū)改造顧問,、地區(qū)振興中心“故鄉(xiāng)活動大獎”評審委員長、國際交流基金地球市民獎項目評委等,。

主要編著書籍有《不是我，是不知火之?！罚?981）,、《閱讀高迪》（1984）、《此時此地的良寬》（2004）,、《逸格的系譜 愚蠢之路》（2007,，以上均為現(xiàn)代企劃室出版）、《希望的美術(shù)·協(xié)作之夢 北川富朗的40年：1965—2004》（2005,，角川學(xué)藝出版）,、《大地藝術(shù)節(jié)指導(dǎo)手冊》（2010,，角川學(xué)藝出版）、《藝術(shù)的地殼變動》（2013,，美術(shù)出版社）等,。