【標(biāo)題】淺談現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)

    【作者】趙 淑 君

    【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代 工筆花鳥(niǎo)畫(huà) 發(fā)展

    【指導(dǎo)老師】陳 瓊

    【專業(yè)】美術(shù)學(xué)

    【正文】

    引言

    中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作為我國(guó)民族繪畫(huà)中的一個(gè)重要部分?形成于唐代?成熟于五代?興盛于兩宋,。并以其精工細(xì)膩形神逼肖的描繪、鮮明的色彩,、裝飾性的風(fēng)格?為花寫照?為鳥(niǎo)傳神,。具有東方文明的獨(dú)特性和鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)?是中國(guó)傳統(tǒng)文化的寶貴遺產(chǎn)。

    傳統(tǒng)工筆畫(huà)在兩宋時(shí)期達(dá)到了精絕典雅的高峰?而后開(kāi)始走向技法上的程序化?形象上片面追求工,、細(xì),、真?過(guò)分強(qiáng)調(diào)形似的極端?削弱對(duì)畫(huà)“意”的追求?不可避免地結(jié)束了其主流地位?被從元代勃興起來(lái)的文人畫(huà)取代?轉(zhuǎn)入了低潮。直至八十年代,。在追求視覺(jué)美感的美術(shù)潮流中?工筆花鳥(niǎo)畫(huà)以其兼具自然美與裝飾美的優(yōu)勢(shì)經(jīng)長(zhǎng)期沉寂之后再度興起,。進(jìn)入九十年代后?這一勢(shì)頭有增無(wú)減?大批畫(huà)家投入精心創(chuàng)作。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)正以蓬勃的生機(jī)?創(chuàng)造著中國(guó)工筆畫(huà)的新秩序,。

    我國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)有悠久的歷史?原來(lái)花鳥(niǎo)畫(huà)依附于裝飾繪畫(huà)之中?花鳥(niǎo)畫(huà)正式成為一門獨(dú)立的畫(huà)科?始于初唐?成熟于五代和兩宋,。我國(guó)古代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)曾盛極一時(shí)?在宋代已達(dá)到巔峰?后漸趨衰落。進(jìn)入二十世紀(jì)后?革新中國(guó)畫(huà)成為歷史的使命?一些有識(shí)之士創(chuàng)辦美術(shù)院校?引入西學(xué)?從寫生入手?學(xué)習(xí)解剖,、透視,、色彩等科學(xué)造型方法?提倡寫實(shí)主義。由于工筆畫(huà)本身具有線,、形,、色三大造型要素?語(yǔ)言豐富?又有寫實(shí)主義的傳統(tǒng)?宜于融合西方寫生造型手法。所以?在與西方文化的碰撞中?表現(xiàn)出極強(qiáng)的適應(yīng)性?很自然地完成了向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)變,。八十年代以來(lái)?隨著我國(guó)改革開(kāi)放的不斷深入發(fā)展?在藝術(shù)上形成思想大解放的局面?強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代人的審美意識(shí)和情感?嘗試多樣的藝術(shù)語(yǔ)言?工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)生了很大變化,。作品從文化風(fēng)格來(lái)看?出現(xiàn)了有別于古代的明顯特征(從審美形態(tài)來(lái)看?現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)與傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在藝術(shù)意象、內(nèi)涵,、形式,、語(yǔ)言等方面也都有所不同。這一時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)意識(shí)空前活躍?藝術(shù)個(gè)性得到尊重?創(chuàng)造了新的審美境界?給工筆花鳥(niǎo)畫(huà)帶來(lái)了空前的繁榮,。

     一,、發(fā)展中的現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)?

    我國(guó)現(xiàn)代的中國(guó)畫(huà)是中國(guó)美術(shù)發(fā)展的一個(gè)新階段?由于社會(huì)安定?經(jīng)濟(jì)持續(xù)穩(wěn)步增長(zhǎng)?人民安居樂(lè)業(yè)?政府重視美術(shù)事業(yè)的發(fā)展?設(shè)畫(huà)院、辦學(xué)校,、成立美協(xié)?舉辦畫(huà)展?專設(shè)美術(shù)出版社?出版畫(huà)冊(cè)與美術(shù)理論著作?鼓勵(lì)畫(huà)家深入生活?繪畫(huà)創(chuàng)作日漸繁榮?在這一時(shí)期?工筆花鳥(niǎo)畫(huà)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。“中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)一直追尋的是求得人們?cè)谇楦猩系墓缠Q和滿足?而不是追求繪畫(huà)對(duì)象的現(xiàn)實(shí)性?中國(guó)繪畫(huà)的色彩被賦予了更多的主觀意識(shí)?希望從中得到的是精神領(lǐng)域的愉悅,。”?由于工

    筆花鳥(niǎo)畫(huà)作為人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種民族傳統(tǒng)繪畫(huà)?特別是現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在題材內(nèi)容,、技法以及工具材料等的方面的新拓展?使得新的審美境界逐漸形成?以擴(kuò)展空間來(lái)擴(kuò)大花鳥(niǎo)畫(huà)的感染力與表現(xiàn)力(變小情趣為感人意境通過(guò)視覺(jué)沖擊力觸動(dòng)心靈(畫(huà)面內(nèi)容的豐富提升自身的藝術(shù)感染力(抽象裝飾性作品恰當(dāng)?shù)膫鬟_(dá)了現(xiàn)代人的審美趣味。

    ~一?,、工具材料的革新?

    改革開(kāi)放后?一大批花鳥(niǎo)畫(huà)家更新創(chuàng)作觀念?將西方色彩學(xué)及材料技法?引進(jìn)到中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中?為現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)辟了更為廣泛的創(chuàng)作空間?，F(xiàn)代畫(huà)家將日常生活中的某種東西提取出來(lái)?將各種畫(huà)材聚集起來(lái)創(chuàng)造出嶄新的形象。“傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的材料主要使用經(jīng)過(guò)膠礬處理的熟絹及熟宣?絹與紙的優(yōu)點(diǎn)之一是表面紋理的細(xì)膩且材質(zhì)較好?缺點(diǎn)則是色彩附著力差?經(jīng)不起反復(fù)的渲染和制作處理,。”?現(xiàn)代工筆畫(huà)的創(chuàng)作更多的運(yùn)用非宣紙類的各種不同質(zhì)地和厚度的紙張?如皮紙,、高麗紙,、水彩紙、水粉紙等,。除了保持對(duì)傳統(tǒng)植物與礦物性顏料的使用外?進(jìn)口水彩~粉?顏料?高溫結(jié)晶顏料~又稱巖彩??丙烯色,、廣告色、金,、銀箔等也被廣泛的使用?增強(qiáng)了顏色在工筆花鳥(niǎo)作品中的表現(xiàn)力,。從用筆的層面上看?筆的概念被擴(kuò)充了?除了傳統(tǒng)的各種毛筆外?增強(qiáng)了其它種類的筆?如?水彩筆、蠟筆,、扁頭筆等?甚至是刮刀,、砂紙、噴槍等工具也用到了創(chuàng)作中?，F(xiàn)代重彩畫(huà)是傳統(tǒng)工筆重彩在現(xiàn)代文化和審美條件下變革和發(fā)展下產(chǎn)生的一個(gè)新畫(huà)種?它力求恢復(fù)色彩特有的表現(xiàn)力(于是充分利用了現(xiàn)代色彩,、材質(zhì)方面的特長(zhǎng)?大膽的把西方抽象、及構(gòu)成與裝飾美感引進(jìn)繪畫(huà)中來(lái) 并以特有的造型,、色彩,、肌理交織而形成的視覺(jué)美感?極大的強(qiáng)化了繪畫(huà)的本質(zhì)特征?豐富了中國(guó)繪畫(huà)的表現(xiàn)力。也是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)與西方繪畫(huà),、審美的合壁?，F(xiàn)代重彩畫(huà)與傳統(tǒng)工筆重彩在使用的材質(zhì)上也有所不同?在工具和材料方面?也不僅僅限于熟宣、絹帛?皮紙,、亞麻布等也漸漸的被人采用,。 ~二?、技法的拓展?

    隨著時(shí)代的發(fā)展,工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的技法形式也在不斷的演變,尤其是現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)?既繼承了傳統(tǒng)技法的特色,又吸收了西方現(xiàn)代繪畫(huà)中一些形式因素?使其表現(xiàn)形式和風(fēng)格更趨于多樣化,。工具材料的革新使現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)技法不斷得到豐富?擴(kuò)展了花鳥(niǎo)畫(huà)的意境,。“現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家不僅繼承發(fā)揮了中國(guó)傳統(tǒng)石質(zhì)和水性顏色的特性?還借鑒日本對(duì)重彩顏色開(kāi)拓研制的成果?運(yùn)用巖彩材質(zhì)的特點(diǎn)以及相關(guān)的制作技法?創(chuàng)作中發(fā)揮巖彩晶瑩的質(zhì)感及產(chǎn)生的出人意料的視覺(jué)效果?展示材質(zhì)感的豐富之美。他們?cè)趧?chuàng)作中不斷以新的理念為核心?加強(qiáng)新材料的介入?結(jié)合拓紙,、潑湯,、漬水、沖色,、撒鹽,、沖水、做紙等技法以豐富畫(huà)面效果,。”?比較流行的幾種特殊技法有?

     沖染法?沖染法也稱撞染法?積水積色法,。積水法是先把墨或者顏色平涂?在六七成干的時(shí)候?點(diǎn)入清水。積色法是先把墨或者顏色平涂?在六七成干的時(shí)候?點(diǎn)入顏色?一般是點(diǎn)入石色,。如圖~1.21這兩種方法最好先把畫(huà)紙裱在畫(huà)板上了再進(jìn)行,。 圖1.21

    點(diǎn)彩和撒鹽?是特技的一種。用海綿,、紙團(tuán),、棉紗,、絲瓜瓤等蘸色在畫(huà)面上點(diǎn)彩?會(huì)獲得一種特殊效果?可以作背景?也可以表現(xiàn)物象的粗糙質(zhì)感?如毛皮、山石紋理等,。撒鹽法是在上過(guò)顏色后?趁濕撒上鹽或洗衣粉之類材料?使顏色有聚有散?待顏色干后將鹽或洗衣粉輕輕彈掉?所留下的痕跡便會(huì)形成一層麻麻的小水漬?獲得一種畫(huà)筆達(dá)不到的自然肌理?如圖~1.22這種方法可以用于表現(xiàn)霧,、雪、雨等朦朧效果,。

    圖1.22

    涂蠟?在未畫(huà)或畫(huà)到中間過(guò)程時(shí)?在畫(huà)面上不規(guī)則地涂抹上一些石蠟?使畫(huà)面產(chǎn)生局部不掛色的班駁效果?如圖~1.23此法也可表現(xiàn)下雨時(shí)的效果,。

     圖

    1.23 圖1.24

    皺紙?是在勾好白描稿后?用噴壺把畫(huà)稿稍微打濕?水不要太多?然后把畫(huà)稿慢慢攥在一起輕輕揉搓?再展開(kāi)抹平?用筆蘸事先準(zhǔn)備好的顏色~顏色略重??在畫(huà)稿的背面皴點(diǎn)染?使顏色滲透?于是畫(huà)稿正面就產(chǎn)生出了碎瓷般斑駁的效果。如圖1.24

    水洗?是畫(huà)面的一種處理方法?可使畫(huà)面更加統(tǒng)一,、協(xié)調(diào)?同時(shí)也可以把表面浮色洗掉?使畫(huà)面更加沉穩(wěn),。水洗時(shí)?先用清

    水把畫(huà)稿打濕?用白云筆輕輕洗刷?可整體洗?也可局部洗?用力不要太大?否則會(huì)把畫(huà)稿弄破?也可以在畫(huà)面顏料的水分全部都干了以后再洗。 還有一種是借鑒油畫(huà)的筆觸效果以及點(diǎn)彩派,、 印象派的某些技法來(lái)做底或處理整個(gè)畫(huà)面,。各種新材料、新工具,、新技法的嘗試應(yīng)用?擴(kuò)展了審美趣味?創(chuàng)造了新的意境?推動(dòng)了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展?也為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)帶來(lái)了精彩紛呈的新畫(huà)面?，F(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在色彩上和技法有了較大的突破殊為可喜?但也產(chǎn)生了重彩輕線的傾向?這些技法的嘗試的確豐富了畫(huà)面?增強(qiáng)了畫(huà)面的視覺(jué)效果?然而書(shū)法意味的線條也被淡化了。

    ~三?,、內(nèi)容豐富?題材更廣泛?

    為了更好地表達(dá)現(xiàn)代人的思想感情?體現(xiàn)時(shí)代精神?現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家逐步地更新著自己的創(chuàng)作觀念?拓寬了創(chuàng)作題材,。畫(huà)家們開(kāi)始重視觀察生活?表現(xiàn)生活?表現(xiàn)大自然?通過(guò)畫(huà)面來(lái)表達(dá)自己的情感?許多作品都是在古人范圍之外選取新的物象?增加了比如能表現(xiàn)端麗華貴的牡丹、碧桃,、黃鸝,、翠鳥(niǎo)、鸚鵡,、白頭翁等?也有表現(xiàn)清雅秀潤(rùn)的蘆葦,、蓮荷、花等大自然中最為常見(jiàn)的花鳥(niǎo)植物和昆蟲(chóng)?又如原始森林中的榕根,、雜花?田野里的蔬菜,、莊稼?熱帶的菠蘿、芒果等植物?以及郁金香,、珊瑚等多種古人較少涉及的物象?使得畫(huà)面所表現(xiàn)的內(nèi)容廣闊而豐富?遍及于天地晝夜,、地表水中?以及宏觀的、微觀的?現(xiàn)實(shí)的,、理想的等等?應(yīng)有盡有,。除了傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中所表現(xiàn)的花草果木、鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)蝶等之外?現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家似乎更樂(lè)于表現(xiàn)晨光,、暮靄、月色,、露氣,、四季,、風(fēng)雨等狀況下的花鳥(niǎo)情態(tài)。如龐媛的《雨后》,、李魁正的《晨露》,、《春情》等作品。

     還有一些畫(huà)家從自己畫(huà)面裝飾性的要求出發(fā)?大膽夸張變形?不受物象自然形態(tài)的拘束,。如林若熹的《金屋》,、陳新華的《鄉(xiāng)土》等作品?都創(chuàng)造了新的理想化的題材?極具個(gè)性。

    ~四?,、裝飾性意味濃?

    現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家在色彩的使用上較傳統(tǒng)而言獲得了極大的自由?他們?cè)诒Ａ魝鹘y(tǒng)的同時(shí)進(jìn)行大膽革新?進(jìn)一步豐富了色彩表現(xiàn)范圍和內(nèi)容?更多地利用裝飾性的色彩語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)畫(huà)家的個(gè)性,。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)具有很強(qiáng)的裝飾性?就因?yàn)樗诓薯?線意?造型和構(gòu)圖上具有生命活力的因素支撐。

    “藝術(shù)作品?客觀的成分越多?寫實(shí)性就越強(qiáng)?越接近自然,。相反?主觀的成分越多?則寫意性越強(qiáng)?裝飾性越強(qiáng)?離客觀真實(shí)越遠(yuǎn),。”?工筆花鳥(niǎo)畫(huà)?由于受到“寫意”的藝術(shù)觀念的影響?崇尚物我同一、借物抒情,、傳情言志?主觀的成分占了很大的比重?所以畫(huà)面效果上不可避免地帶有很強(qiáng)的裝飾性,。這一點(diǎn)?不論是線條、布局?還是色彩?都是如此,。用以作為主要造型手段的線?本來(lái)就是人們主觀意識(shí)

    理解客觀物象的一種假定的表意手段?帶有很大的主觀隨意性?因此?它能夠構(gòu)成空靈流動(dòng),、富有韻律節(jié)奏的形式美?是完成工筆花鳥(niǎo)畫(huà)平面造型?形成畫(huà)面裝飾風(fēng)格的重要媒介。現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的布局所表現(xiàn)出來(lái)的裝飾性也是相當(dāng)強(qiáng)烈的,。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖雖然也取材于自然?但從來(lái)也不受自然的約束?取得了意象表現(xiàn)的自由,。其中最突出的一點(diǎn)就是畫(huà)面的平面處理?盡管畫(huà)面上也采用虛實(shí)、濃淡的方法拉開(kāi)空間距離?用渲染的方法表現(xiàn)物象的凹凸起伏和形體結(jié)構(gòu)?但從總體上講?還是更注重平面處理?注重平面分割后所產(chǎn)生的對(duì)比變化與形式美感?不十分注重畫(huà)面的空間深度?，F(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的色彩處理自由靈活,。它的“隨類”有悖于西方研究色彩的科學(xué)理論?但它符合中國(guó)藝術(shù)的“寫意”觀。“隨類賦彩”的觀點(diǎn)認(rèn)為?無(wú)論是用顏色還是水墨?兩者都不停留在物象受一定光源照射下所呈現(xiàn)的客觀色彩真實(shí)上?而是按一定的類色來(lái)表現(xiàn)對(duì)象?也就是說(shuō)?它不像西方寫實(shí)性繪畫(huà)一樣?真實(shí)地再現(xiàn)物體固有色和環(huán)境色光源色對(duì)物體的影響?以及它們?nèi)咧g的相互關(guān)系?客觀地描繪出物體在一定光源照射下的氣氛?而是根據(jù)作者的審美意愿?結(jié)合描繪對(duì)象?自由地進(jìn)行色彩組合?形成既活躍鮮明?又安定調(diào)和的各種畫(huà)面色調(diào),。所以?很顯然?現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的用色?主觀的成分遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于客觀的成分?因而色彩效果上的裝飾性就顯得特別強(qiáng),。

    在構(gòu)圖上?全景式的作品日益漸多?許多作品不再把花鳥(niǎo)從環(huán)境中抽離出來(lái)?而是將其置于它應(yīng)有的生態(tài)環(huán)境之中。作品內(nèi)容豐富?場(chǎng)面宏大?構(gòu)圖飽滿?給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力,。受西畫(huà)透視畫(huà)的影響許多作品著力于實(shí)現(xiàn)縱深的層次,。而另一些作品?則從工藝美術(shù)及民間藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)?追求一種帶有構(gòu)成因素的抽象意味?在寫實(shí)與裝飾之間求平衡。

    色彩上來(lái)看?現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家開(kāi)始努力避免色彩的單一性和模式化?改變了以“分染”,、“罩染”為基本手段的“三礬九染”的過(guò)程?開(kāi)始吸收西洋畫(huà)的用色方法?以統(tǒng)一色調(diào)處理畫(huà)面?注意黑白關(guān)系?色相對(duì)比?冷暖對(duì)比等關(guān)系?使畫(huà)面豐富又不失統(tǒng)一?增強(qiáng)了裝飾性,。

    中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的裝飾手法?是將自然形態(tài)?轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形態(tài)的提煉處理?尤其在工筆花鳥(niǎo)的創(chuàng)作上?沒(méi)有裝飾性就失去了藝術(shù)性?；B(niǎo)畫(huà)大師于非闇 先生所作的《白玉蘭》?用石青作底?襯托出白玉蘭的潔白高雅?畫(huà)面上兩只黃鸝鳥(niǎo)與大片石青蘭對(duì)比??映照出“玉樹(shù)臨風(fēng)”精神內(nèi)涵,。于先生善用中國(guó)民族色彩規(guī)律?用朱砂畫(huà)紅葉?金粉釣邊?石綠點(diǎn)苔?體現(xiàn)的也是民族化的裝飾美感。郭怡宗先生的《赤道驕陽(yáng)》《紫荊花》等作品用的都是裝飾性色彩,。尤其是《與海共舞》中的蘆花?在用石綠,、赭石分染后?用銀色的馬克筆點(diǎn)出陽(yáng)光下的閃閃蘆花?是近現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中裝飾美的典范,。

    二、我的創(chuàng)作體會(huì)

    創(chuàng)作是學(xué)習(xí)中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的最主要的目的,。有句話是說(shuō)?“生活是創(chuàng)作的源泉”要進(jìn)行創(chuàng)作?首先就得深入到人們的生活當(dāng)中去?收集能打動(dòng)自己,、感動(dòng)自己的素材資料?對(duì)它們進(jìn)行深入細(xì)致的觀察、體驗(yàn)和感悟?才能更好的創(chuàng)作出打動(dòng)別人的作品,。

    我在自己平時(shí)的創(chuàng)作中?在對(duì)花卉造型時(shí)?喜歡將它們的外型完美化?喜歡畫(huà)完整的花瓣葉,。也更愿意去表現(xiàn)花卉形象的飽滿。在設(shè)計(jì)色調(diào)的時(shí)候?我常常將畫(huà)面都鋪滿顏色?顏色上常常用墨色做底?這樣會(huì)讓畫(huà)面有一種厚實(shí)的感覺(jué),。當(dāng)畫(huà)面在統(tǒng)一的一個(gè)色調(diào)中時(shí)?可以適當(dāng)?shù)赜脤?duì)比色?令整幅作品既協(xié)調(diào)又有對(duì)比?而避免了畫(huà)面的色調(diào)單一,。在顏色的取用上?不必拘泥于中國(guó)畫(huà)顏料?水彩、水粉,、丙烯等顏料適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用也會(huì)出現(xiàn)意想不到的效果?我發(fā)現(xiàn)這樣不僅豐富了畫(huà)面的色彩?還

    加強(qiáng)了畫(huà)面視覺(jué)上的沖擊力,。在技法上?可以把畫(huà)面弄濕?先鋪好整個(gè)色彩?從大面積暈染?再到局部刻畫(huà)。染的時(shí)候要把握分寸?在染的過(guò)程中也可以適當(dāng)?shù)赜们?/span>水洗刷?把自己認(rèn)為染得太重的部分用水輕輕洗掉?除去畫(huà)面最上層的顏色?等畫(huà)面有點(diǎn)干后再畫(huà)?這樣第二次染上去的顏色已經(jīng)被滲到紙中?便產(chǎn)生一種滲透感?使畫(huà)面顯得很含蓄,。在借鑒前人的經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上?我不斷的通過(guò)藝術(shù)實(shí)踐?大膽運(yùn)用掌握的新的色彩感覺(jué)和設(shè)色方法?并將此融入到我的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作當(dāng)中去?取得了不小的收獲,。

    三、結(jié)語(yǔ)

    總言之?沒(méi)有傳承就沒(méi)有歷史?沒(méi)有創(chuàng)造就沒(méi)有發(fā)展?，F(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家們以新的角度,、新的方法、著力表現(xiàn)日新月異的生活,。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在當(dāng)下是以著全新的姿態(tài)屹立在畫(huà)壇中?面對(duì)當(dāng)下社會(huì)生活的豐富性?面對(duì)當(dāng)下人們心靈需求的豐富性?面對(duì)西方文化的沖擊和現(xiàn)代社會(huì)意識(shí)與審美觀念的刺激?工筆花鳥(niǎo)畫(huà)演繹出相關(guān)的意象造型,、符號(hào)意識(shí)等表現(xiàn)技巧以及形式語(yǔ)言與結(jié)構(gòu)方式。中國(guó)工筆花鳥(niǎo)不僅是一個(gè)畫(huà)種?它是中華民族精神的文化載體?是民族文脈承傳與弘揚(yáng)的一個(gè)具體的藝術(shù)樣式?我們應(yīng)該牢牢守衛(wèi)住?守衛(wèi)的目的是從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化?使其更具有自身更新修復(fù)的能力更新吐納的能力,。使工筆花鳥(niǎo)畫(huà)成為當(dāng)代精神文化的載體?成為當(dāng)代人類精神交流的一種文化“載體”,。愿祖國(guó)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在吸取多元藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)中?開(kāi)放得更新、更美?更加絢麗多彩,、輝煌燦爛,；

注 釋

     張書(shū)珩.著.《中國(guó)工筆畫(huà)繪畫(huà)藝術(shù)》——呼和浩特?遠(yuǎn)方出版社?2005.12第15頁(yè)

     袁牧.著.《工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的特技與肌理》~M安徽出版社?2002.1 第74頁(yè)

    曾景祥.著.《工筆畫(huà)技法理論研究》——長(zhǎng)沙?湖南美術(shù)出版社?2002第7頁(yè)