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明代早期的幾位皇帝都喜歡花鳥畫，尤其喜歡宋代院體花鳥畫,。在這種背景下，能夠畫工筆重彩,、雙鉤填彩的花鳥畫家就格外受重視,。邊景昭就是這個時期的著名花鳥畫家，他的名氣和呂紀(jì)在伯仲之間,。邊景昭的生平資料不多,，只知道他祖上是隴西人，他生長在福建,。南宋末年有很多畫家為了躲避戰(zhàn)亂,，隱居在福建一帶,，邊景昭就是在那里學(xué)到了正宗的院體工筆技法。邊景昭的作品結(jié)構(gòu)精準(zhǔn),，色彩明麗,，看上去既富貴又雅致。邊景昭由于技法精湛,，曾經(jīng)走入宮廷,，為皇家創(chuàng)作花鳥畫。這段經(jīng)歷讓他的作品多了一分大氣,，絲毫沒有小家子氣,。
對于工筆花鳥畫家來講，太大的作品和太小的作品都不好畫,。最容易畫出彩的作品形式應(yīng)該是冊頁或者小品,。常常講，宋代的花鳥畫都多么好,，多么美,，從作品形式看很少了有大幅作品?！短J雁黃鸝》從作品尺寸看,，已經(jīng)超越了很多宋代花鳥畫。這是由于太大的作品,，涉及到對細(xì)節(jié)的渲染與整體結(jié)構(gòu)的把握,，既不能出現(xiàn)常識性錯誤，也不能出現(xiàn)審美缺憾,?！短J雁黃鸝》將近7平尺，如此大的花鳥畫,，展示出邊景昭對作品的掌控能力和扎實技法,。
花鳥畫中，花代表著靜態(tài)美,，鳥代表著動態(tài)美,，動靜結(jié)合就有了勃勃生機。這股生機代表著畫中氣韻,。邊景昭既有實力派畫家的功底,，也有文人畫家的審美追求。他在創(chuàng)作中重視作品細(xì)節(jié)的邏輯關(guān)系和整體視覺效果,?！短J雁黃鸝》可以拆分成兩幅作品，下面是“梔花蘆雁”,，上面是“榴花黃鸝”,。梔子花是白色的,，蘆雁的頭部也是白色的，將其放在畫面底部,，會顯得整幅作品沉穩(wěn),，沒有亂糟糟的感覺。畫面上方紅色和黃色搭配,，帶來強烈的視覺沖擊,，增強飛鳥的動感,。在整體關(guān)系上再次傳遞出動靜結(jié)合的創(chuàng)作觀,。
細(xì)看畫中的禽鳥，每一根羽毛都是用毛筆勾畫出來,，這是工筆花鳥畫中特別重要的基本功“絲毛”技法,。每一筆下去要注意力度與節(jié)奏，勾完線之后還要用淡墨渲染,。就這樣,，勾一遍染一遍，再勾再染,。畫出來羽毛的光澤感與蓬松感,。有的時候，單純看一幅作品很難體會到技法上的難度,。對于工筆花鳥畫來講,，不能脫離技法空談氣韻。所以欣賞工筆花鳥畫有一個小妙招,，遇到喜歡的作品臨摹一幅,，技法上未必有提升，欣賞水平上肯會提升一大截,。
邊景昭技法精湛,，他還擅長創(chuàng)作大場面的花鳥畫。從傳世作品來看,，他的《三友百禽圖》就是一幅大場面的精品力作,，如果有機會欣賞那幅作品，一定會更加欽佩邊景昭,。 |
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