[原板],、[慢板],、[中三眼]、[快三眼]在鑼鼓的開,、收方式上有很多相同和相似之處,，故集中一起先介紹。

    從[扎多乙]說起

    在京劇演出當(dāng)中,，鼓師不僅是樂隊(duì)的指揮,，也是包括表演在內(nèi)的整個舞臺的音樂控制者。上面談到,，“開頭”鑼鼓對于唱腔起著開領(lǐng)的作用,，因此它的節(jié)奏快慢、力度強(qiáng)弱,，也必然成為整個行腔的基準(zhǔn)和依據(jù),。所以，“開頭”鑼鼓的演奏必須是引領(lǐng)準(zhǔn)確和節(jié)奏鮮明的,。

    下面談的第一個唱腔“開頭”就是人們習(xí)稱的[扎多乙],。為什么是習(xí)慣念的呢,？因?yàn)閇扎多乙]的確只是口頭念法，鼓板實(shí)際擊奏的音響是“龍大多”或“龍多大”,，但念法均為“扎多乙”（下面細(xì)作解釋）,。因其形式簡單，節(jié)奏鮮明,，作為[原板],、[慢板]及[中三眼]、[快三眼]的“開頭”,，[扎多乙]是最為基本的原始形式,。如[奪頭]、[倉大乙]等其它“開頭”鑼鼓,，或內(nèi)含有[扎多乙]的節(jié)奏原理,，或就是以[扎多乙]的節(jié)奏型為依據(jù)演化而來的。所以,，以[扎多乙]來說明鑼鼓“開頭”與唱腔,、過門之間的這種連帶關(guān)系、節(jié)奏邏輯是最為鮮明且具有代表性,。

作為[原板]（一板一眼）“開頭”的[扎多乙],，它的節(jié)奏位置是：“扎”是板，“乙”是眼,，“多”在板、眼之間,。除旦角,、小生以外，老生,、花臉及老旦的[二黃原板]和[西皮原板]的[扎多乙]“開頭”的打法是不同的,。如《搜孤救孤》程嬰（老生）唱的“娘子不必太烈性”一段[二黃原板]，他的[扎多乙]“開頭”,，鼓板實(shí)際打出來的是“龍大多”:“龍”是擊板“扎”和鼓上輕擊“多”的齊打,，“大”是鼓上重?fù)簦岸唷笔枪纳陷p擊,。這是[二黃原板]的[扎多乙]“開頭”的規(guī)范打法,，但人們在念這個“開頭”時仍習(xí)慣地把“龍大多”念作“扎多乙”。[西皮原板]的[扎多乙]“開頭”一般打?yàn)椤褒埗啻蟆保?xí)稱“龍咚大”）,。如《烏盆記》劉世昌（老生）唱的“好一位趙大哥真慷慨”一段[西皮原板]的“開頭”就是“龍咚大”,。此外，鼓板為了與胡琴過門更嚴(yán)密地配合,，也會對“開頭”做一些變通的處理,。例如《文昭關(guān)》伍子胥唱的[西皮快原板]“恨平王無道亂楚宮”,，它的“入頭”過門是搶在眼上入的（一般是過眼入），如果鼓板“開頭”還采取常規(guī)打法,，打“龍咚大”,，則與這個過門在樂感上的強(qiáng)弱、擊打的邏輯就不太和諧,，所以,，鼓板就變“龍咚大”為“龍大哆”，便得與胡琴的拉法天衣無縫地配合而顯得十分流暢,。再如《四郎探母》“見弟”中,，楊延輝唱的[西皮快原板]“弟兄們分別十五春”情況也與此一樣。

    旦角,、小生[原板]唱腔的旋律,、節(jié)奏均與生、凈不同,、對照而言,，旦角[原板]的格式、節(jié)奏倒很接近于老生的[三眼]唱腔,，所以,，旦角、小生的[二黃],、[西皮]的[原板]唱腔,，[扎多乙]“開頭”在形式上沒有區(qū)別，都是打?yàn)椤褒埗啻蟆薄?/p>

作為[慢板]“開頭”的[扎多乙],，其節(jié)奏位置與開[原板]時自然不同：“扎”為板,，“多”為頭眼，“乙”在中眼,。打法是“龍（板）多（頭眼）大（中眼）”,，[二黃慢板]與[西皮慢板]之間、不同行當(dāng)之間,，打法上大致無異,。如《文昭關(guān)》伍子胥（老生）唱的[二黃三眼]“一輪明月照窗前”、《三娘教子》王春娥（青衣）唱的[二黃慢板]“王春娥做草堂自思自嘆”和《桑園會》羅敷（青衣）唱的[西皮慢板]“三月天氣正艷陽”均同此理,。唯因生,、旦唱腔在整體速度上的差異，所以,，對不同的唱腔,、[扎多乙]“開頭”需要有尺寸上的不同把握。

    [中三眼],、[快三眼]與[慢板]（[三眼]）的區(qū)別主要在行腔的速度上,，所以,，它的[扎多乙]“開頭”也只是尺寸上變速而已。例如《上天臺》劉秀唱的[二黃中三眼]“銚皇兄休得要告職歸林”和《洪羊洞》楊延昭唱的[二黃快三眼]“自那日朝罷歸安然睡定”,，還有如《擊鼓罵曹》禰衡唱的[西皮快三眼轉(zhuǎn)原板]“平生志氣運(yùn)未通”和《文昭關(guān)》東皋公唱的“三眼頭子”入的[西皮原板]“閑來無事步從容”等,，都是根據(jù)唱腔的既定尺寸來打。（所謂“三眼頭子”就是按照[快三眼]拉法來處理[原板]的“入頭”過門,，后再隨著唱腔逐步轉(zhuǎn)入[原板],。）