陽(yáng)春白雪 傳奇樂(lè)坊 - 傳奇樂(lè)坊琵琶曲演奏

詩(shī)詞寫(xiě)作：格律輕松入門(mén)

文/馬驚飆

由于格律詩(shī)詞創(chuàng)作的高度程式化而制約情思的表達(dá),，因而常常為人所詬病，但據(jù)我本人的創(chuàng)作體會(huì),，格律詩(shī)詞的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)不僅有助于漢語(yǔ)寫(xiě)作中找到精當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)詞來(lái)表達(dá)情思,，而且能讓人更深切地體會(huì)漢語(yǔ)詩(shī)詞的音樂(lè)美。盡管這音樂(lè)感與自由詩(shī)更看重的內(nèi)在旋律感相比,，顯得比較外在和膚淺,，但在自由詩(shī)的創(chuàng)作中適當(dāng)注意這外在的音樂(lè)感，也能使自由詩(shī)獲得額外的閱讀效果,。在格律詩(shī)詞的創(chuàng)作實(shí)踐中獲得的煉字,、煉句、煉意的功夫,，以及對(duì)漢語(yǔ)音樂(lè)感的把握,，無(wú)疑也是可以應(yīng)用于其他文類(lèi)的寫(xiě)作的。正因?yàn)檫@樣,，格律詩(shī)詞的創(chuàng)作不但沒(méi)消失,，而且由于這一精雅藝術(shù)日漸深入民間而有作者面擴(kuò)大的趨勢(shì)。許多人都想嘗試格律詩(shī)詞的創(chuàng)作,，但往往不得其門(mén)而入,。許多講解詩(shī)詞格律的書(shū)往往把格律講得過(guò)于繁瑣,，顯得有點(diǎn)玄乎,，讓人望而生畏。我一直想總結(jié)出詩(shī)詞格律中一些規(guī)律性（或規(guī)則性）的東西,，讓初學(xué)者也能一目了然,。

下面我試圖比較簡(jiǎn)明地介紹一下律詩(shī)、絕句的格律,，以便初學(xué)者快速掌握（詞的格律在此基礎(chǔ)上也就比較容易把握了：按照詞譜一步一步“填”入你的“腳印”就可以了）,。

一、基本知識(shí)準(zhǔn)備：理解平仄與押韻的概念

漢字可以根據(jù)聲調(diào)分為平聲和仄聲,，平聲包括陰平（相當(dāng)于現(xiàn)代漢語(yǔ)的第一聲）和陽(yáng)平（相當(dāng)于現(xiàn)代漢語(yǔ)的第二聲）,，仄聲包括上聲（相當(dāng)于現(xiàn)代漢語(yǔ)的第三聲）和去聲（相當(dāng)于現(xiàn)代漢語(yǔ)的第四聲）。古漢語(yǔ)（及我國(guó)目前的一些方言）中還有入聲字,，也屬于仄聲,；這些入聲字在普通話(huà)中已經(jīng)各自歸入目前的四種聲調(diào)了。

詩(shī)詞的“韻”大致相當(dāng)于漢語(yǔ)拼音的韻母。用韻母相同的字（部分也用韻母相近的字）作為一首詩(shī)中某些詩(shī)句的末字,，就叫作押韻,；戲劇中“韻”也叫“轍”，“押韻”就叫“合轍”,。詩(shī)句末尾用于押韻的那個(gè)字就叫韻腳,，詩(shī)句末尾不押韻的那個(gè)字就叫白腳。律詩(shī),、絕句要求“一韻到底”,，即一首詩(shī)不僅要求始終押同一個(gè)韻，而且要求始終押平聲韻或始終押仄聲韻,。律詩(shī),、絕句中逢雙句（即第二、四,、六……句）必須押韻,，首句可押可不押（首句的末字與所用韻字同為平聲或同為仄聲，則首句必須押韻,；不同聲則不應(yīng)押韻）,。

古代不同時(shí)期都有人根據(jù)當(dāng)時(shí)的語(yǔ)音，把漢字收集歸類(lèi)為不同的韻部,，編成韻書(shū),，以便人們作詩(shī)用韻，如《平水韻》,。中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)根據(jù)現(xiàn)代漢語(yǔ)的語(yǔ)音,，把韻身相同的字歸為同一韻部（韻母中除去韻頭部分，就是韻身,，如ian與üan的韻身都是an,，歸為同韻；但發(fā)音不同于“山”的韻母an,，因此“煙”與“山”不同韻）,，編制出《中華新韻》。我們現(xiàn)在寫(xiě)格律詩(shī)詞可以按《中華新韻》來(lái)用韻和分辨平仄,，但如果了解古代不同的用韻情況,，將有助于我們欣賞古詩(shī)詞。

二,、律詩(shī),、絕句的基本規(guī)則

1. 一句之中必須平仄交替。

律詩(shī),、絕句的詩(shī)句中,，以?xún)蓚€(gè)字為一個(gè)聲音單元（末尾只有一個(gè)字，也就只好以一個(gè)字為一個(gè)聲音單元），那么,，五言（五字句）詩(shī)句就可分為“2+2+1”三個(gè)或兩個(gè)聲音單元,，七言（七字句）詩(shī)句分為“2+2+2+1”四個(gè)聲音單元。但在意義結(jié)構(gòu)上,，最后三個(gè)字既可以是“2+1”格式（如“千秋+雪”）,，也可以是“1+2”格式（如“鳴+翠柳”）。根據(jù)一個(gè)聲音單元的后一個(gè)字的平仄判斷一個(gè)聲音單元是平是仄,，這個(gè)字為平則該單元為平,，這個(gè)字為仄則該單元為仄，比如“窗含西嶺千秋雪”中的“西嶺”,，根據(jù)后一個(gè)字“嶺”判斷“西嶺”為仄聲單元,。“一句之中必須平仄交替”,，是說(shuō)前一個(gè)聲音單元為平聲,，則緊接著的后一個(gè)聲音單元?jiǎng)t須為仄聲，反之亦然,。比如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”中,，第一個(gè)聲音單元（“兩個(gè)”）為仄聲，緊接著的第二個(gè)聲音單元（“黃鸝”）則為平聲,。第三個(gè)聲音單元（“翠柳”）又應(yīng)為仄聲比,，第四個(gè)聲音單元（“鳴”）又應(yīng)是平聲了。所以,，如果正常按平仄交替律,，這句就應(yīng)是“兩個(gè)黃鸝翠柳鳴”。

但因?yàn)槁稍?shī),、絕句一般是押平聲韻的,，如果第一句末尾用了平聲的“鳴”字，全詩(shī)就要押“鳴”這個(gè)韻,，由于種種原因詩(shī)人不想在這句押韻（“翠柳鳴”不能與下一句“一行白鷺上青天”的“上青天”對(duì)仗）,，便將末尾兩個(gè)單元對(duì)換一下，由“仄仄+平”（“翠柳鳴”）變?yōu)椤捌?/span>+仄仄”（“鳴翠柳”）,。所以，如果一首詩(shī)的韻腳字是平聲（如“上青天”的“天”）,，不押韻的詩(shī)句末字就應(yīng)是相反的聲調(diào)（如“鳴翠柳”的“柳”）,，即仄聲。而末尾的聲音單元如果是平聲就應(yīng)該押韻,，不押韻則應(yīng)為仄聲,；反之亦然。

2. 一聯(lián)之中必須平仄相對(duì)。

律詩(shī),、絕句中,，第一句、第二句構(gòu)成一聯(lián),，第三句,、第四句又構(gòu)成一聯(lián)，律詩(shī)可依此類(lèi)推（律詩(shī)的第一聯(lián)為“首聯(lián)”,，第二聯(lián)為“頷聯(lián)”,，第三聯(lián)為“頸聯(lián)”，第四聯(lián)為“尾聯(lián)”）,?！耙宦?lián)之中平仄相對(duì)”，就是說(shuō),，在任何一聯(lián)中,，前后兩句對(duì)應(yīng)位置上的聲音單元要平仄相反（即“相對(duì)”）。如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天”中,，上句第一個(gè)聲音單元（“兩個(gè)”）為仄聲，下句相對(duì)應(yīng)的第一個(gè)聲音單元（“一行”）則應(yīng)為平聲,；上句第二個(gè)聲音單元（“黃鸝”）為平聲,，下句相對(duì)應(yīng)的第二個(gè)聲音單元（“白鷺”）則應(yīng)為仄聲；依此類(lèi)推,。

2. 兩聯(lián)之間必須平仄相粘,。

律詩(shī)、絕句中,，前一聯(lián)的下一句與后一聯(lián)的上一句要“平仄相粘”,，即這兩句除了末尾三個(gè)字構(gòu)成的兩個(gè)聲音單元之外，前面對(duì)應(yīng)位置上的聲音單元平仄相同,，仿佛兩句這部分“粘”在一起,。而最末尾三個(gè)字之所以除外，是因?yàn)椤跋嗾场钡膬删淠┳挚隙ū仨毱截撇煌?，才能引出新的兩句平仄格式,；因此，末尾相?duì)應(yīng)的聲音單元平仄兩兩相對(duì),。我們還來(lái)看上面提到的杜甫《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船,?！边@首詩(shī)的第一聯(lián)的下一句“一行白鷺上青天”與第二聯(lián)的上一句“窗含西嶺千秋雪”平仄是“相粘”的：兩句第一聲音單元“一行”與“窗含”同為平聲單元，第二聲音單元“白鷺”與“西嶺”同為仄聲單元,。第一聯(lián)的下一句“一行白鷺上青天”的最末尾三個(gè)字結(jié)構(gòu)為“1（仄）+2（平平）”,，第二聯(lián)的上一句“窗含西嶺千秋雪”最末尾三個(gè)字結(jié)構(gòu)為“2（平平）+1（仄）”，即“上”為仄聲單元,，對(duì)應(yīng)“千秋”為平聲單元,；“青天”為平聲單元，對(duì)應(yīng)的“雪”為仄聲單元,。

3. 不犯“孤平”和“三連平”,、“三連仄”。

五律,、七律以及五絕,、七絕中，如果一個(gè)詩(shī)句最末一個(gè)字為平聲,，除此之外,，整句只有另一個(gè)字為平聲，比如,，“仄仄仄平仄仄平”和“仄平仄仄平”,，那么，這個(gè)詩(shī)句就犯了“孤平”,；但是如果一句中兩個(gè)平聲字合在一起了,，如“仄仄仄平平”，就不再算是孤平了,。有一種律句“中仄仄平仄仄平”,，這句第一個(gè)字不管是平是仄（所以用“中”表示）整句都算是“孤平”，第一字該仄而平不能救第三字的該平而仄,，前不救后,，卻可以第五字來(lái)救第三字。

律詩(shī)和絕句的一個(gè)詩(shī)句如果末尾三個(gè)字都是平聲,，就犯了“三連平”（也叫“三平尾”）,；一個(gè)詩(shī)句末尾三個(gè)字都是仄聲，那就犯了“三連仄”（也叫“三仄尾”）,。

寫(xiě)任何律詩(shī)和絕句都要避免犯“孤平”和“三連平”,、“三連仄”。

4. 律詩(shī)的中間諸聯(lián)必須對(duì)仗,。

不論五律還是七律,，中間兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）必須“對(duì)仗”,；有一種不止四聯(lián)的律詩(shī)（叫長(zhǎng)律）,，中間各聯(lián)都要求對(duì)仗?！皩?duì)仗”最基本的是以下三點(diǎn)：一是“平仄相對(duì)”,，即一聯(lián)中的上下兩句對(duì)應(yīng)位置上的聲音單元必須平仄相反；二是上下兩句對(duì)應(yīng)位置上的字必須“詞性相同”（個(gè)別詞性“相近”也可以）,；三是上下兩句的句型必須“結(jié)構(gòu)相同”,。當(dāng)然，對(duì)仗還可以有其他一些講究：如果上下兩句能相互照應(yīng)更多方面,，對(duì)仗就越“工”,，比如，上下兩句用同一種修辭手法,，上下兩句相同位置上的名詞屬于盡可能小的類(lèi)別,，要避免“合掌”（即上下兩句詞句意思相同），等等,。律詩(shī)的首聯(lián)與尾聯(lián)不要求對(duì)仗,，絕句也沒(méi)有對(duì)仗的要求。律詩(shī)的對(duì)仗方面有幾個(gè)變格：一是“偷春格”,，首聯(lián)搶先對(duì)仗（“偷春”）,，第二聯(lián)（頷聯(lián)）反而不對(duì)仗了，其他各聯(lián)依舊,，如王勃的五律《送杜少府之任蜀州》,；二是“藏春格”，第二聯(lián)（頷聯(lián)）本來(lái)應(yīng)對(duì)仗的卻“藏春”到第四聯(lián)才對(duì)仗,，其他各聯(lián)依舊,，如杜甫的五律《早花》。

由此可見(jiàn),，對(duì)仗是一種講究平仄的對(duì)偶,，也是一種特定字?jǐn)?shù)和格式的對(duì)聯(lián)。因此,，寫(xiě)對(duì)仗的詩(shī)句,，對(duì)于對(duì)聯(lián)的創(chuàng)作和寫(xiě)作中對(duì)偶句的運(yùn)用，都是很有幫助的,。

三,、變通措施

1. “一、三,、五不論,，二、四,、六分明,?！?/span>

由于一個(gè)詩(shī)句的第一、第三字（七言詩(shī)句還有第五個(gè)字）不是聲音單元的決定性字眼,，因此可以在整句不犯“孤平”和“三連平”,、“三連仄”的情況下不限平仄；而第二,、第四字（及七言詩(shī)句的第六字）是聲音單元的關(guān)鍵字（末字更是關(guān)鍵字,，決定是白腳還是韻腳），因而必須嚴(yán)格按照上述基本規(guī)則的平仄要求,。但是,，“一、三,、五不論,，二、四,、六分明”只道出了一般情況,，不能把它絕對(duì)化，這一規(guī)律還須排除下述拗救的情形,。

2. 拗救,。

不按常規(guī)安排平仄，該平的用了仄或該仄的用了平,，這樣的句子就叫拗句,。前面出現(xiàn)了“拗”，后面也改變常規(guī)平仄用字進(jìn)行補(bǔ)償,，這就叫“救”,。“救”有本句自救和對(duì)句相救兩種,，一般是以非關(guān)鍵聲音位置的第一,、三字（及七言詩(shī)句的第五字）來(lái)救。比如李白的《登金陵鳳凰臺(tái)》中的“鳳凰臺(tái)上鳳凰游”,，第一個(gè)“鳳”字本來(lái)應(yīng)該平聲卻用了仄聲,，這就“拗”了，于是用第三個(gè)本來(lái)應(yīng)該用仄聲的平聲字“臺(tái)”來(lái)“救”,；這是本句自救,。還有一種是對(duì)句救，比如白居易的《賦得古原草送別》中的頸聯(lián)“遠(yuǎn)芳侵古道,，晴翠接荒城”,，上聯(lián)本來(lái)應(yīng)是“平平平仄仄”，“遠(yuǎn)”字處本來(lái)應(yīng)是平聲的卻用了仄聲字,；對(duì)句本來(lái)應(yīng)是“仄仄仄平平”,，“晴”字處本來(lái)應(yīng)是仄的卻用了平聲字,，于是救了上聯(lián)的“遠(yuǎn)”的拗。

有一種很特殊而又比較常用的拗句,，即末尾三個(gè)字由“平仄仄”改為“仄平仄”的五,、七言詩(shī)句,，即“平平仄平仄”和“仄仄平平仄平仄”,，這種拗句可以不救，常出現(xiàn)于律詩(shī)的第七句,。這樣的五言句的第一個(gè)字和七言句的第三個(gè)字就無(wú)論如何也不能“不論”平仄了,。因?yàn)槿绻安徽摗保蔷蜁?huì)出現(xiàn)“仄平仄平仄”這樣平仄交替過(guò)于頻繁而顯得古板而單調(diào)的句子,。

除了上述特殊的拗句,，如果拗字出現(xiàn)在第一、第三字（及七言詩(shī)句和第五字）,，而整句又不犯“孤平”和“三連平”,、“三連仄”，那么,，這樣的拗句只是“半拗”,，可以不救。

拗救還有其他一些比較復(fù)雜的情形,，初學(xué)寫(xiě)作格律詩(shī)的朋友就沒(méi)有必要學(xué)寫(xiě)那樣的詩(shī)句了,，只是在分析古詩(shī)時(shí)要稍加留意。

四,、律詩(shī),、絕句格式的推演

1. 分辨“平起”、“仄起”與“入韻”,、“不入韻”,。

一首格律詩(shī)，如果第一句的第一個(gè)聲音單元為平聲單元（取決于第二個(gè)字）,，那么這首詩(shī)就是“平起”,，“平起”可以理解為“平聲單元起首”；反之,，如果是“仄聲單元起首”,，那就是“仄起”。

如果一首格律詩(shī)從第一句就開(kāi)始押韻,，那么首句就“入韻”了,；反之，如果第一句不押韻,，那么首句就“不入韻”,。

2. 律絕平仄格式的推演,。

我們不必死記律詩(shī)、絕句的不同的平仄格式,，可以將“平起”,、“仄起”與“入韻”、“不入韻”按上述基本規(guī)則進(jìn)行排列組合,，從而演繹出即時(shí)合用的平仄格式,。比如“平起入韻”式的七絕，如果押平聲韻,，那么,，根據(jù)“一句之中必須平仄交替”的規(guī)則，可推導(dǎo)出首句應(yīng)是“平平仄仄仄平平”,；根據(jù)“一聯(lián)之中必須平仄相對(duì)”的規(guī)則和已經(jīng)得到的第一句平仄狀況,，可以推導(dǎo)出第二句應(yīng)為“仄仄平平仄仄平”；根據(jù)“兩聯(lián)之間必須平仄相粘”,、“一句之中必須平仄交替”的規(guī)則及已有的第二句平仄狀況,，又可得出第三句“仄仄平平平仄仄”；根據(jù)第三句的平仄狀況和“一句之中必須平仄交替”,、“一聯(lián)之中必須平仄相對(duì)”的規(guī)則,，就可以推導(dǎo)出第四句“平平仄仄仄平平”。這樣,，整首“平起入韻”式七絕的平仄格式就是：

平平仄仄仄平平（韻）,，

仄仄平平仄仄平（韻）。

仄仄平平平仄仄,，

平平仄仄仄平平（韻）,。

如果要得出“平起入韻”式的七律，那就按相同的方式再演繹出兩聯(lián),，并使中間兩聯(lián)對(duì)仗：

平平仄仄仄平平（韻）,，

仄仄平平仄仄平（韻）。

仄仄平平平仄仄,，

平平仄仄仄平平（韻）,。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平（韻）,。

仄仄平平平仄仄,，

平平仄仄仄平平（韻）,。

從上面的情況可以看出,，絕句仿佛是從律詩(shī)中“截”下四“句”,，所以絕句又稱(chēng)“截句”。我們可以用上述方法推導(dǎo)出“平起入韻”式、“平起不入韻”式,、“仄起入韻”式和“仄起不入韻”式的五絕,、五律、七絕,、七律,，甚至長(zhǎng)律。

格律詩(shī)的這些規(guī)則性的要求,，體現(xiàn)了人類(lèi)的一些審美心理,。比如，對(duì)仗和一聯(lián)之中平仄相對(duì),，體現(xiàn)了人們對(duì)“對(duì)稱(chēng)感”的欣賞,；又如，一句之中平仄交替反復(fù),，句與句之間平仄的“對(duì)”與“粘”，詩(shī)句的“2+（2＋1）”或“2+（1＋2）”與“2+2＋（2＋1）”或“2+2＋（1＋2）”的節(jié)奏型,，正好體現(xiàn)了音樂(lè)旋律行進(jìn)中規(guī)則與變化的統(tǒng)一,。如果聲音只有規(guī)則性的重復(fù)而沒(méi)有變化，如火車(chē)運(yùn)行在鐵軌上的聲音,，那就單調(diào)而不能成為音樂(lè)了,；如果聲音無(wú)規(guī)則地延續(xù)，那就只能成為噪音了,。所以,，只有規(guī)則和變化的統(tǒng)一才會(huì)產(chǎn)生音樂(lè)感，產(chǎn)生美感,。

了解了上述律詩(shī),、絕句的這些格律，詞的格律（及元曲的格律）就很好理解了,。詞雖然因句子字?jǐn)?shù)的參差而使詩(shī)體獲得解放,，但各個(gè)位置上的字都有特定的平仄要求（但某些位置上的字也有“不論”平仄的情形），有些句子也要求對(duì)仗,。我們可以拿一本詞譜,，如《欽定詞譜》《白香詞譜》等，按照某一詞牌的要求,，“填”入各個(gè)位置上相應(yīng)的平仄字眼,，完成一首詞的創(chuàng)作（又叫“填詞”）。詞特別強(qiáng)調(diào)音樂(lè)感,，除了平仄合律之外,，因?yàn)橐郧耙霕?lè)歌唱而甚至還要注意字的發(fā)音口形。蘇軾以寫(xiě)詩(shī)的方法填詞，音樂(lè)感不那么強(qiáng),，因而被李清照譏為“句讀不 葺之詩(shī)”,。我們填詞當(dāng)然不必那么在意發(fā)音的口形，但如果適當(dāng)留意各字的聲,、韻母及與句子意義相適應(yīng)的節(jié)奏形態(tài),，那就會(huì)使填出的詞更有音樂(lè)感，更有韻味,。

從《詩(shī)經(jīng)》中比較穩(wěn)定的四言句式,，發(fā)展到五、七言詩(shī)（含律詩(shī),、絕句）,，又到宋詞參差而固定的句式，再到元曲只有曲調(diào)固定而句子字?jǐn)?shù)不很固定（因?yàn)榭梢杂幸r字）,，最后到現(xiàn)當(dāng)代自由詩(shī)無(wú)拘無(wú)束的句子,，詩(shī)體在一步一步地獲得解放，句式越來(lái)越復(fù)雜,、自由,，這與表達(dá)人類(lèi)社會(huì)越來(lái)越復(fù)雜的事物和情思相適應(yīng)。古詩(shī)詞比較注重在保持意象原貌的情況下進(jìn)行選擇和組合,，自由詩(shī)則注重在強(qiáng)列的情感推動(dòng)下對(duì)意象進(jìn)行變異想象,；古詩(shī)詞比較注意詩(shī)的外在“詩(shī)形”，自由詩(shī)則越來(lái)越注重內(nèi)在的“詩(shī)質(zhì)”——由于詩(shī)的這種“形”與“質(zhì)”的異位,，有人便說(shuō)古詩(shī)詞曲是“詩(shī)寫(xiě)的散文”,，而自由詩(shī)是“散文寫(xiě)的詩(shī)”。這是我們學(xué)寫(xiě)格律詩(shī)詞的一種應(yīng)有的態(tài)度,。

2006.11.18 北大中關(guān)園

2016.1.23  北京沙河

參考書(shū)目

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5.       孫紹振. 審美形象的創(chuàng)造——文學(xué)創(chuàng)作論. 福州：海峽文藝出版社，2000

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