川派盆景

川派盆景歷史悠久,，源遠流長,，據(jù)史記記載：唐朝的時候就進入了宮廷，被稱為劍南盆景,，當時的盆景比較初放,，多以修剪為主。到了宋朝,，大詩人張喻家住蜀都(四川·郫縣)桃花源,，他除了吟詩作賦外還喜愛盆景，當時制作的盆景就種放五畝地之多,。到了元朝,，郫縣興起了盆景花卉市場，逢趕場天,，熱鬧非凡,，可見當時的盆景已開始作為商品交易了。到了明清時期,，四川的盆景業(yè)就更加興旺,，成都青羊?qū)m在明朝初期就興起了一年一度的花神會，會上都是交易盆景和花卉的,，花神會的組織機構(gòu)對做得好的盆景還要頒獎,，從而促使了川派盆景業(yè)更進一步的發(fā)展。

川派盆景是以樁頭盆景而著稱,，樁頭盆景是以孤樹為主體,，并無配景的一種盆景。以懸根露爪,，主干彎曲見長,，以樹干、樹葉,、花和果的美態(tài),、色形,、風韻為求達到古樸而秀雅，蒼勁而又健茂,，給人們以自然美和藝術(shù)美的享受,。

川派盆景不配石，不布山,，不點綴物,，也不作地貌處理，只是因為蟠扎,、造型手法不同,。區(qū)分為規(guī)則型和自然型兩種不同形式，但多以規(guī)則型為主,。規(guī)則式盆景都以主干造型為主，以主干造型的有十五種形式,，即身法枝條的去留得當進行蟠扎而成,。規(guī)則式造型的樁頭初時顯得呆板，幾十年后即變?yōu)榉浅９艠闵n勁,。

自然式盆景取材于樹干的自然彎曲或直立,，枝條多以修剪成型，自然式樁頭的造型是完全按畫意行事,。

 川派盆景型式歸為三類,，枝條的形狀分為五種，稱為三類五枝型,。三類即,，立式、臥式,、懸崖式,。五枝型為，平枝,、垂枝,、滾枝、半平半滾枝和自然枝,。垂枝,、平枝、滾枝,、半平半滾枝多是立式盆景上的枝型,，自然枝則多是臥式和懸崖式的枝型。規(guī)則式盆景的十五種身法是三彎九拐,、方拐,、三翻拐,、對拐、掉拐,、漢紋拐,、掛弓拐、一彎二回三掉拐,、滾龍抱柱,、兩彎半、大彎垂枝,、接彎掉拐,、直身加冕、一彎大二彎小三彎四彎看不到和螺旋拐,，這十五種身法在格局上有的大同小異,，有的迥然不同，如果師法不嚴,，造出來的盆景就不倫不類,。

三彎九拐，即樁頭主干在同一立面上蟠扎成九個拐,，再將九拐之主干向垂直立面蟠成三大彎,，成型后，正看三大彎,，側(cè)看九個拐,，即是先由甲立面彎換成垂直乙立面的拐，再轉(zhuǎn)向甲立面的彎,，如此反復三次,，隨視尾而變，步移景換,、變化多致,，技術(shù)要求高，難度極大,。

方拐,，為方型彎，二者均在同一立面彎曲,，此法須從幼苗蟠扎,，少則二三十年方能成型，時間長,，難度極大,，它的每個枝盤必須在拐的上下角，成功率極低,。

三翻拐,，三個拐分別向三個不同的方向,，收頂?shù)募庾油砍纱怪本€，枝盤可在彎背彎內(nèi)出做,，稱為對盤,。

對拐，即樁頭主干在同一立面來回彎曲,，下部彎大,，上部彎漸小，正著現(xiàn)彎拐,，側(cè)看若頓挫之直干,，略顯呆板，必須在背彎上出枝為措盤,。

掉拐,，樁頭主干要求一彎、二橫,、三懷,、四回、五鎮(zhèn)頂,，即將樹干斜栽作反向壓倒，造成第一彎,，繼將主干橫拐,，換成第二拐，這是關(guān)鍵的一著,，再將主干向上翻成第三彎，接著將主干回彎，造成第四拐,，最后隨彎作頂盤,，使頂與蔸在一垂直線上，此法造型在不同的角度,，欣賞不同的景觀,，正看一、二,、三彎以上不見彎,，狀若畫筆之頓挫，側(cè)看則相反,。

漢紋拐,，多以做古時候的字型。如壽,，彎拐上一般不出枝盤,，枝盤大都在頂端修剪而成,。

掛弓拐，類似對拐,，不同的是它的彎子要伸一些,，彎子正面看像是掛著的一張弓，側(cè)面看頓挫之直干,，反盤均為對盤,。八、一彎二回三掉拐：即一彎大二彎稍小,，兩個彎都在同一立面,，從三彎開始便向橫斜面，掉至不同的三個方向,，彎子一個比一個小,，在正中收頂，在每個彎的背拐出枝,，這種做法的難度極大,。

滾龍抱柱，其形若游龍抱柱,，蟠繞而上,；唯下大上小，枝盤不規(guī)則,。

兩彎半,，即樁頭起第一個彎大，第二個彎稍小,，第三個彎只做一半就收頂,，稱為兩彎半，枝盤不規(guī)則,。

大彎垂枝,，即樁頭主干的彎都比較伸，故稱為大彎,，枝盤一般采用枝條倒著嫁接,，底盤做好后超過盆底，在垂枝上作三五個小枝盤,，外彎和頂部作適當點綴,，猶如懸崖絕壁垂枝倒掛，給人以臨危立險的感覺,。

接彎掉拐,，一般多用于樹干粗大，在第一彎難以造型，多在第一彎或第二彎用鋸子鋸成人字形的口子,，去掉部份木質(zhì)開始扳彎,，這樣扳第一個彎子都比較急，不易成半月型,，一般在二彎或二彎以上的彎子按掉拐的做法,，故稱為接彎掉拐，枝盤都在背拐處出枝,，此法造型簡易,，見效要快一些，一般5-7年可成型,，成型后也頗有古雅意味,。

直身加冕，此法多用于較大的樁頭,，主干不能或不宜蟠扎,，而側(cè)枝頗美的粗大坯料，頂端有直身枝條,，如無合適的枝條可嫁接上去,，頂端的枝條只需做二三個彎子，用側(cè)枝作平盤,，此法造型簡易,，見效快，唯坯料難選,。

一彎大,，二彎小，三彎四彎看不到,。此法造型接近于掉拐，不同的是必須在四個彎收頂,，一彎二彎都呈半月形,，三彎較伸，四彎微彎,，成型后三彎就成微彎了,，四彎便只見有造型痕跡，不見彎子,，遠看三彎也看不出明顯的彎子,，枝盤不規(guī)則。

螺旋拐,，是主干彎子呈螺旋狀,，從第一彎開始就往上旋繞，五個彎收頂，每個彎子的背拐上出枝,。

川派盆景用的自然樁頭,，造型不拘于定則，取法自然,，俯仰,、傾斜，或直或曲,，置于圓盆和各類方盆之內(nèi),，頗有山林中老樹之野趣，自然式樁頭盆景大體分為如下五種基本形式：立式,、俯式,、臥式、大懸崖,、小懸崖,。

立式有單干、雙干,、三干和多干,，多干一般都是樁頭的基部較大，姿態(tài)奇古,。待新干梢長成后選留幾根作干再加以蟠扎,，意如老婦梳妝打扮，故稱為老婦梳妝,。樹蔸較大,，又有多干，一般留二至三干加以蟠扎,，二干的稱為雙出頭,，三干的稱為三出頭。樹蔸較小,，有一至二干坯料較為合適,，加以蟠扎和修剪稱為直干式，如分枝不合適可嫁接或接一根枝條上去,。

俯式,，即樁頭傾斜，有單干,、雙干,、呈俯仰狀，順式上盆,，對枝盤稍加蟠扎,，稱為俯式。

 臥式，即主干橫斜,，接近盆面,，有平臥或仰臥之式，枝條稍加蟠扎或修剪即成型,。

小懸崖,，即樁頭樹干自然彎曲下垂，下垂度超過盆面,，但不超過盆底,，枝盤不規(guī)則。

大懸崖：樁頭樹干彎曲下垂,，垂度超過盆底,，對枝盤因勢導利進行蟠扎，成功后像古樸蒼老的樹生長在懸崖絕壁上,，枝盤不一定規(guī)則,。

川派盆景的坯料一般是取用四川本地的植物，曲干式的多用羅漢松,、銀杏,、紫薇、梅花,、貼梗海棠,、垂絲海棠、榆樹等植物,。

自然式的一般用金彈子(瓶蘭花),、梅花、紫荊,、櫻花,、火棘、紫薇蔸,、銀杏蔸,、黃荊蔸、六月雪,、馬留光等植物。

川派盆景大體分為三個階段,，在唐朝以前為第一階段。那時盆景以修剪為主,，隨意性強,。

第二階段是從宋朝到清朝。宋朝大詩人張喻做的盆景基本以自然形態(tài)為主。按詩畫的格局造型,，張喻當時的盆景,、規(guī)模和制作手法給川派盆景的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。到了清朝,，幾種難度大的身法都在清朝時期發(fā)明(三彎九拐,、方拐、掉拐,、一彎二回三掉拐,、接彎掉拐、三翻拐),。

清朝時的盆景大師李班長花了四十年時間研究發(fā)明了方拐盆景,，方拐盆景飲譽海內(nèi)外，從宋朝到清朝歷經(jīng)四個朝代的盆景大師們研究出了川派規(guī)則式盆景的十五種身法和自然式樁頭盆景的八種做法,。

清朝以后到現(xiàn)在為川派盆景的第三個階段,。由于社會的發(fā)展，盆景市場越來越大,，一個正宗的川派盆景一般都要幾十年方能成型,。作為商品，盆景大師們一直都在研究怎樣來縮短盆景成型的周期,，盡快轉(zhuǎn)化為商品,，只有在原有川派盆景的基礎(chǔ)上改變了一些做法，有的是將身法矮化,，或取其自然后利用原有川派懸根露爪的頭,，枝盤,，有的按陳思甫大師的米拐做法,，也有的按蘇派楊派的一寸三彎或薄云片做法，有的按嶺南派盆景的切枝截干法,，就這樣借鑒了一些其它盆景流派的做法,，將幾大盆景流派的特點融于一身,，做出來的盆景已不是正宗的川派盆景了,，這種盆景遠看自然,，細看也露人工痕跡,，人們管它叫第三代川派盆景,。