徽州地處風(fēng)景地黃山,、九華山與百丈峰之間，離浙江杭州很近,，所以徽派盆景多以本地名山大川之中的古木為創(chuàng)作題材。造型形式有規(guī)則式與自然式兩類,。 

1、規(guī)則式主要產(chǎn)于賣花溪村,，樹(shù)木定植于坡她，自幼小時(shí) 就開(kāi)始培養(yǎng),。蟠曲時(shí)用棕皮包裹，樹(shù)筋綁扎,，有時(shí)還要借用樹(shù)棍 支撐，石塊頂壓,，才能完成造型。剪扎方法屬“粗扎粗剪”類 型,。每隔l一2年調(diào)整重扎一次，仍作粗剪,。待主干定型后，再 加工側(cè)枝(枝片),，方法仍是先扎后剪，對(duì)于細(xì)小枝條～般不作 扎剪處理,。此種培育方法，在初培育的時(shí)候往往看不到有什么美 的地方,，但等樹(shù)木長(zhǎng)到～定年齡的肘候果就很好,。此種造型方 法仍別具一格,。其用工少，成本低,，是行之有效的一種方法。 

    規(guī)則式造型有很多式樣,，通常有如下幾種： 
    游龍式：又稱“之字彎”,、“游龍彎”。樹(shù)木主干在一個(gè)平面上,，左右來(lái)回彎曲。此形式相當(dāng)于川派的“對(duì)拐”,，從正面可觀賞到樹(shù)木主干上各個(gè)彎子，從側(cè)面看是 一條直線狀的主干,，正面觀賞，側(cè)面一般不作觀賞,。通常成對(duì)加工，陳設(shè)于門廳的兩側(cè)．如同衛(wèi)待一般,，此式多見(jiàn)于梅花與桃花盆景。 
   

扭旋式：又稱“磨盤彎”,。樹(shù)木的主于扭曲向上,，形如磨盤。此式見(jiàn)于檜柏,、紫薇、羅漢松等,。 

三臺(tái)式：主干較矮,，蟠數(shù)個(gè)彎子,，做三個(gè)片子(枝片)，每 片形狀剪成半球形,。此式樹(shù)種有檜柏與梅花。 
 

屏風(fēng)式：將樹(shù)木枝干數(shù)根蟠扎成一個(gè)似屏風(fēng)狀的平面,。此式 形態(tài)奇特，別具一格，開(kāi)花時(shí)猶為美觀,。樹(shù)種多紫薇。 

 疙瘩式：在樹(shù)木幼小時(shí),，在主干下部攀一個(gè)結(jié)或一個(gè)圓圈． 隨著樹(shù)干的生長(zhǎng)，便形成了一個(gè)疙瘩,，此式類似揚(yáng)派疙瘩式。

2,、自由式在績(jī)溪、休寧,、黔縣等縣民間制作的盆景，有很 多屬于此類型,。自然式不拘一格，形式多樣,，創(chuàng)作時(shí)注意師法自 然和畫意，主干造型時(shí),，通常將主干蟠曲成大小形式不一的數(shù)個(gè) 彎子。主枝也同樣蟠彎,，小枝條僅用修剪一種造型方法,，力求接 近自然,，模仿自然。此式所用樹(shù)種有梅花,、檜柏、黃山松,、羅漢 松等。 
   

徽派盆景造型多從小樹(shù)開(kāi)始,，稱自幼培養(yǎng)，這一點(diǎn)和揚(yáng)派差 不多,，但徽派是將幼樹(shù)栽植于山坡上，就地進(jìn)行造型,，每年一 次，平時(shí)管理用工要省得多,。隔數(shù)年之后，移一次苗,，以切斷 主、側(cè)根系,，防止吸收根向外圍擴(kuò)展，不適宜上盆,。這樣培養(yǎng)若 干年后，即可完成造型,。然后再定植于盆中。除上述自幼培養(yǎng) 
外,，也有從野外掘取樹(shù)樁的做法，以在懸崖,、巨山之上,，或在特 殊的環(huán)境中，獲得的蒼老,、古樸、奇特,、株形低矮、已基本成 型,，不需要再作過(guò)多的加工的樹(shù)樁為多。不少名品都是從大山深 處獲取的,。 

    徽派用盆多采用泥缸、泥盆,，外面再加套盆。外套盆多為江 蘇宜興的紫砂盆,，江西景德鎮(zhèn)的青花瓷盆,。 

    據(jù)記載績(jī)溪縣原存五盆古柏盆景,，相傳為元、明遺物,。主干 自 根部至頂蟠回柔曲，柔中含剛,，靜中藏動(dòng)，維妙維肖,，引人人 勝。其中一盆名為“一縷煙”,，一盆為“仙人撐傘”。黔縣山間．有一盆景是從深山石壁之上,，將樹(shù)木連根附石掘回,，經(jīng)過(guò)多年栽植,，至今50余年，根附石生長(zhǎng),， 石依根而生，其勢(shì)如鷹爪抱石,，蒼龍騰飛。這是一盆附石式盆景,。歙縣鄭村西園鄭家,，世代為醫(yī),，且喜愛(ài)畫山水畫，屬新安畫派,。園中盆景受畫派影響很大，模仿黃 山古松,，其態(tài)有如懸崖，或如游龍或?yàn)榕P地古木,。均為百年古樁，可稱精品,。

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