洪武朝釉里紅瓷器是目前所知釉里紅傳世瓷器最多的,。主要器型有碗,、盤、盞托和玉壺春瓶等,，造型特點仍然具有元代古樸渾厚的遺風,，盤和盞托多為菱形口,，胎體比較厚重，瓷化程度較高,，胎體中略含細小雜質(zhì),，不夠潔白。釉色呈青白色,，釉厚潤澤,，有的有自然開片紋，玻璃化程度較高,，但光澤感不強,，比較柔和。釉里紅呈色一般燒制成功的顏色比較純正,，但多數(shù)發(fā)色比較灰暗,，有些甚至發(fā)黑。紋飾多件纏枝牡丹,、纏枝菊,、松竹梅三友圖、人物故事,、蓮瓣紋等,。洪武朝釉里紅的紋飾多寫實，紋飾風格大多簡練流暢,，豪放生動,，也或多或少地流露出元代的風格特征。龍紋形象不如元代兇猛,，爪為五爪,；菊花呈橢圓狀’纏枝花則從元代的大花大葉逐漸變小?？傊?，洪武朝時期是陶瓷發(fā)展史上一個承上啟下的重要時期，所以在鑒定收藏這一時期的釉里紅瓷器時應該特別注重研究他的風格特征,。 永樂,、宣德朝釉里紅瓷器燒制得極為成功，尤其是宣德朝的釉里紅,，由于對銅紅的呈色技術(shù)掌握得心應手,，其色彩鮮艷，拜托了元末明初那種黑紅,、粉紅,、晦暗色調(diào)，形成了鮮麗的寶石般的紅色。紋飾的濃淡均能運用自如,，即便是淡描,，亦能使紋飾線條清晰鮮亮。主要器型有梨壺,、高足碗,、杯、敞口碗,、盤等,。永樂、宣德朝的釉里紅胎質(zhì)細膩潔白,，釉色白潤,，造型規(guī)整。這一時期的釉里紅瓷器多為小件器,，少見大件器。紋飾內(nèi)容多見三魚,、纏枝花,、獅球、海馬紋等,。紋飾風格與同期的青花瓷有異曲同工之處,，布局疏朗，線條流暢,，一般都是以銅紅繪畫,，同時又以白釉作地剔花填紅的裝飾手法，所填紅釉略微高出白釉,，這種裝飾手法,，獨具匠心。 成化朝釉里紅瓷器燒制的數(shù)量不多,，器型有三碗魚,、高足碗等，但成化朝釉里紅的質(zhì)量很高,，顏色鮮艷明亮,，并不遜色于宣德時期。弘治,、正德朝釉里紅瓷器比較少見,，多數(shù)作品發(fā)色灰暗。 嘉靖,、隆慶,、萬歷三朝的釉里紅瓷器被釉上礬紅取而代之，釉里紅的生產(chǎn)時少之又少，只有萬歷朝生產(chǎn)的釉里紅三碗魚,、三果碗,、高足碗等紋飾呈色鮮紅，十分悅目,。 天啟朝釉里紅瓷器大多只裝飾在局部或點綴于圖案中,，而崇禎朝則未見釉里紅產(chǎn)品。 總之,，明代釉里紅的生產(chǎn)出了洪武時期較為流行,，宣德時期達到了極高的水平之外，由于燒制成功的比率較低,，所以自成化之后,，釉里紅瓷器的燒制走向低谷，明中朝之后傳世作品更是寥若晨星,。我們在文物市場中對剪刀的所謂明代釉里紅瓷器,，就更應該對其進行仔細的研究。 |
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