CCAD佳作共賞

吳門宗師

——沈周,、文徵明繪畫

采編/陳琳 中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)文獻(xiàn)研究中心

在高居翰研究明代初期與中期繪畫史的著作《江岸送別》中，他提到自1370年代至1470年代,，近百年間的蘇州畫壇乃至整個(gè)中國文人畫皆處于青黃不接的狀態(tài),，直到吳門畫派第一代大師沈周的出現(xiàn)。沈周與其后繼者文徵明共同開創(chuàng)了在綜合以黃公望,、王蒙等為核心的元代大師風(fēng)格與筆墨趣味基礎(chǔ)上,，開拓自我風(fēng)格，并突出體現(xiàn)深厚的文人學(xué)養(yǎng)的吳門畫風(fēng),，同時(shí)也確立了蘇州在明代畫壇的重要地位,。

《廬山高圖》，沈周，明代

紙本設(shè)色,，193.8cm×98.1cm

臺(tái)北故宮博物院藏

《廬山高圖》作于成化三年（1467年）,，沈周時(shí)年41歲。該畫是為其師陳寬祝壽而作,，以廬山為題是因?yàn)殛悓挼淖婕墙?。令人驚嘆的是沈周從未到過廬山，他僅憑借文字描述就將黑龍?zhí)镀俨?、五老峰等廬山著名景觀,，描繪得具體逼真，令人有身臨其境之感,?！皬]山高”，含有“高山仰止”的寓意,，是沈周對(duì)老師高尚人格和高明學(xué)問的表彰和贊美,。沈周山水畫有粗、細(xì)兩種風(fēng)格,，前者以董源披麻皴法為主,，融入?yún)擎?zhèn)的濕筆畫法，筆墨蒼勁氣勢(shì)雄健,，是成熟后的面貌,。后者學(xué)“元四家”中的王蒙，用筆細(xì)致繁密,，《廬山高圖》即是“細(xì)沈”之代表作,。沈周采用王蒙的畫風(fēng)，不僅是“細(xì)沈”風(fēng)格的體現(xiàn),，更是有意味的選擇——陳寬祖父陳惟允與王蒙交好,，畫家以此暗示陳家和王蒙的淵源。而作品構(gòu)圖采用“大中堂”式的全景山水,，重嶺疊嶂,，布景嚴(yán)緊，氣勢(shì)雄渾,，有北宋山水遺風(fēng),，是沈周早年的精品杰作。

《真賞齋圖》,，文征明,，明代

紙本設(shè)色，36cm×107.8cm

上海博物館藏

《真賞齋圖》是文征明為其好友華夏所作,。華夏，是江南地區(qū)重要的收藏家，從事金石書畫收藏40余年,，鑒賞水平很高,，人稱“江東巨眼”?！罢尜p齋”是他私園,，“真賞”二字取自宋代著名文人米芾的“平生真賞印”印文。畫中真賞齋掩映于蒼松翠柏與玲瓏的太湖石之間,，可見三間居室,，齋主與客人于正中房間對(duì)坐，似乎正共同欣賞一幅手卷,，一童子侍立一旁,。右側(cè)房中兩童子圍爐烹茶，左室無人,，然而透過半卷的窗簾,，可見書架上陳列的書籍簡(jiǎn)牘和幾案上的古琴，顯示了主人高雅的意趣,。屋后一片翠竹,，左側(cè)湖光山色，景色秀麗,，視野開闊,。前景中一文士攜一仆僮，似乎正欲前往齋中會(huì)友,。整幅畫構(gòu)圖飽滿,，用筆細(xì)膩多變，設(shè)色淡雅清麗,，極富文人意趣,，創(chuàng)作這幅畫時(shí)，文征明已是耄耋之年,，然而其精湛的筆力,、匠心獨(dú)運(yùn)的構(gòu)圖令人嘆為觀止。

注：本文為《愛藝術(shù)》專稿,，轉(zhuǎn)載請(qǐng)保留出處及作者信息,。

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