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傳世名畫 百家佳作
沈周《廬山高圖》
明代畫家沈周作《廬山高圖》立軸,，
紙本，淡設(shè)然,，縱 193.8厘米,，橫98.1厘米。
圖中山巒層疊,，草木豐茂,，飛瀑高懸，云霧浮動，此圖構(gòu)圖,、布局頗具匠心,，黑色濃淡怪次逐漸變化。作者取于王蒙技法,，善于組合稠密高疊的石巖,，進而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，再位置大小林木,、復(fù)合為整一的自然美,，疏密，松緊,，有條不紊,。廬山高圖，臺北故宮博物院藏
廬山高圖》是沈周41歲時為其老師陳寬70壽而作,。之所以選景廬山,，是因為陳寬祖籍江西。他極力刻畫廬山“仰之彌高,、大氣氤氳”的動人形象,，借此來表達師恩浩蕩的主題。
《廬山高圖》是沈周四十一歲時為祝賀老師陳寬七十壽辰的精心之作,。此畫仿王蒙筆法,，圖中山巒層疊，草木繁茂,，氣勢恢弘,。畫面右下角山坡，兩棵勁松虬曲盤纏,，形成近景,；中景以著名的廬山瀑布為中心，水簾高懸,，飛流直下,，兩崖間木橋斜跨，打破了流水飛白的呆板,，兩側(cè)巉巖峭壁,，呈內(nèi)斂之勢。瀑布上方廬山主峰聳立,，云霧浮動,，山勢漸入高遠。構(gòu)圖由近景的山坡虬松,，中景的瀑布,、巉巖,、峭壁，遠景的廬山主峰,，自下而上，由近及遠,，近,、中、遠景相連,，一氣呵成,，貫串結(jié)合而形成S形曲線。這種構(gòu)圖法很像南宋院體的程式,；近景的處理也和馬遠的“一角”之景十分相似,。全國群峰直插，回環(huán)掩映,，爭奇競勝,，實在是大家手筆。此圖作者自識“廬山高”篆書,，并題古體長歌一首,，末識“成化丁亥端陽日，門生長洲沈周詩畫,，敬為醒庵有道尊先生壽”,。陳寬字孟賢，號醒庵,，學(xué)識淵博,，工詩。具唐人法,，亦善繪畫,，曾為沈周師。陳寬祖上是江西人,，所以此圖寫廬山之“高”,，以為象征。
雖然此圖著意模仿王蒙筆意,，但與王蒙《具區(qū)林屋圖》相比較,，仍然明顯具有明代特點。因為他不僅受元代文人畫的影響還有受北宋畫風(fēng)熏陶,，大山堂堂構(gòu)圖有北宋氣勢,，王蒙式的解索皴中更多融入了董巨的披麻皴，減弱了符號感,，露出蓬勃明朗氣息,，屬細沈風(fēng)格,。尺幅之大，為存世之最,。此畫是沈周由奠基階段轉(zhuǎn)向變革階段的顯著界碑,。
《廬山高圖》的題詩氣勢恢宏，豪邁雄?。簭]山高,，高乎哉！郁然二百五十里之盤踞,，岌科二千三百丈之,，謂即敷淺原。培何敢爭其雄,？西來天暫濯其足,，云霞旦夕吞吐乎春胸?；匮马翅止硎蛛?，澗道千丈開鴻。瀑流淙淙瀉不極,，雷霆殷地聞?wù)叨@,。時有落葉於其間，直下彭蠡流霜虹,。金膏水碧不可覓,，石林幽黑號綠熊。其陽諸峰五老人,，或疑緯星之精隳自空,。陳夫子，今仲弓,，世家廬之下,，有元劂祖遷江東。尚知廬靈有默契,，不遠千里釧於公,。公亦西望懷故都，便欲往依五老巢云松,。昔聞紫陽祀六老,，不妨添公相與成七翁。我常游公門,，仰公彌高廬,。不崇丘園肥遁七十淫，著作白發(fā)如秋蓬,。文能合墳詩合雅,。自得樂地於其中,。榮名利祿云過眼，上不作書自薦,，下不公相通,。公乎！浩蕩在物表,，黃鵠高舉淩天風(fēng),。
沈周的山水畫，主要是學(xué)習(xí)董,、巨和元四家，但也曾學(xué)習(xí)過浙派畫家戴進《東山圖》,，是吸收浙派用筆和設(shè)色的某些長處,，來豐富元代文人畫法的表現(xiàn)力。沈周作畫要求很嚴(yán),，據(jù)說早年多畫小幅,，四十歲以后才開始畫大幅作品。他的山水大多描繪文人的生活環(huán)境和山川自然風(fēng)光,，鑒賞家們從畫法上把他的作品分為粗筆和細筆(稱“粗沈,、細沈”)兩種，因為他的細筆山水少,，所以認為“細沈”較珍貴,。另一個吳門畫家文征明的作品，也被分為“粗文,、細文”兩種,，而“粗文”較少，大約是物稀為貴,，故爾鑒賞界流傳所謂“粗文細沈”的說法,。然而“粗沈”畢竟是他藝術(shù)風(fēng)格的主要方面。
由于他的書法是學(xué)習(xí)宋代書家黃庭堅,，因此養(yǎng)成用筆凝重老硬的習(xí)性,，所以他臨摹元代畫家倪瓚的山水時，他的老師趙同魯在旁總指出用筆“又過矣,，又過矣”,。他始終無法把握住倪瓚那種若淡若疏、似嫩而蒼的筆調(diào),。他臨黃公望的(富春山居圖)同樣是“用筆太過”,，缺乏黃氏筆法那種虛靈飄逸的感覺。然而他以凝重老硬的筆法,，在學(xué)習(xí)王蒙,、和吳鎮(zhèn),，特別是學(xué)吳鎮(zhèn)的山水畫法中，獲得個人藝術(shù)上的成功,，形成一種簡樸,、淳厚的畫風(fēng)。他的畫筆法堅實豪放,，蒼中帶秀,，剛中有柔，而且墨色深厚清潤,，具有蘊藉文雅的格調(diào),。即使晚年畫風(fēng)變得更為粗簡，但也毫無粗俗的習(xí)氣,。他的水墨設(shè)色山水,，其色彩簡潔、明麗,、高雅,，在水墨設(shè)色方面確有勝于前人之處。
沈家世代隱居吳門,，居蘇州相城,，故里和墓在今相城區(qū)陽澄湖鎮(zhèn)。沈周的曾祖父是王蒙的好友,，父親沈恒吉,，又是杜瓊的學(xué)生，書畫乃家學(xué)淵源,。父親,、伯父都以詩文書畫聞名鄉(xiāng)里。
沈周（1427～1509）明代杰出書畫家,。字啟南,，號石田、白石翁,、玉田生,、有居竹居主人等。漢族,，長洲（今江蘇蘇州）人,。生於明宣德二年，卒於明正德四年,，享年八十三歲,。不應(yīng)科舉，專事詩文,、書畫,，是明代中期文人畫“吳派”的開創(chuàng)者,，與文徵明、唐寅,、仇英并稱“明四家”,。傳世作品有《廬山高圖》、《秋林話舊圖》,、《滄州趣圖》,。著有《石田集》、《客座新聞》等,。
沈周一生家居讀書,，吟詩作畫，優(yōu)游林泉,，追求精神上的自由,，蔑視惡濁的政治現(xiàn)實，一生未應(yīng)科舉,，始終從事書畫創(chuàng)作。他學(xué)識淵博,，富于收藏,。交游甚廣，極受眾望,，平時平和近人,，要書求畫者“屨滿戶外”，“販夫牧豎”向他求畫,，從不拒絕,。甚至有人作他的贗品，求為題款,，他也欣然應(yīng)允,。有曹太守其人，新屋落成欲圖其楹廡,，搜羅畫家,，沈周亦在其中，隸往攝之,，沈周曰：“毋驚老母,，旦夕往畫不敢后”客人頗不平曰：“太守不知先生，何賤先生于此,？渴貴游可勿往,。”沈周答曰：“往役義也,，豈有賤哉,？謁而求免,，乃賤耳?！鄙蛑艿臅嬃鱾骱軓V,，真?zhèn)位祀s，較難分辨,。文征明因此稱他為飄然世外的“神仙中人”,。
沈周在元明以來文人畫領(lǐng)域有承前啟后的作用。他書法師黃庭堅,，繪畫造詣尤深,，兼工山水、花鳥,，也能畫人物,，以山水和花鳥成就突出。 在繪畫方法上,，沈周早年承受家學(xué),，兼師杜瓊。后來博取眾長,，出入于宋元各家,，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望,、王蒙,，吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。又參以南宋李,、劉,、馬、夏勁健的筆墨,，融會貫通,，剛?cè)岵⒂茫纬纱止P水墨的新風(fēng)格,，自成一家,。沈周早年多作小幅，40歲以后始拓大幅,，中年畫法嚴(yán)謹細秀,，用筆沉著勁練，以骨力勝,，晚歲筆墨粗簡豪放,，氣勢雄強。 沈周的繪畫，技藝全面,，功力渾樸,，在師法宋元的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，發(fā)展了文人水墨寫意山水,、花鳥畫的表現(xiàn)技法,，成為吳門畫派的領(lǐng)袖。
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