很驚喜能在開場聽到一曲完整的《偏偏喜歡你》，作為丹尼和那個年代港樂的忠實樂迷,，頓時好感度爆棚,。伴隨著歌曲閃過的是徐崢青蔥學(xué)生時代的初戀，并簡單交待了和現(xiàn)任妻子的相識相處過程,，恰到好處地帶出了縈繞在男主角心中的曾經(jīng)年少期許的愛情夢,。
然而此時讓人疑惑良久的是，是不是走錯電影院了,？這真的不是《匆匆那年》或者《致青春》續(xù)集的開頭,，而是一部叫做《港囧》的電影？雖然徐崢早已強調(diào)了《港囧》不是《泰囧》的續(xù)集,，而是一部全新的電影,，但相信大部分入場看電影的觀眾都很難不對此片懷有和《泰囧》一樣的類型期待。
所幸歌曲一結(jié)束,，便出現(xiàn)了快節(jié)奏感的片頭,，讓人暫時放心下來以為前面只是作為調(diào)劑的前菜，令人期待的喜劇大餐還在后面,。
作為一部喜劇,，《港囧》延續(xù)了和《人在囧途》,、《泰囧》的一貫?zāi)Ｊ?，講述人到中年表面風(fēng)光實際卻不得志的徐崢踏上旅途,，遇上一憨傻又愛現(xiàn)的喜劇性人物，惹出不少麻煩,，使得旅途上困難重重,。兩個男人之間的沖突不斷造成戲劇張力,，推動故事向前發(fā)展,。
然而不同于前兩部強有力的戲劇處境（被情人逼迫著回家和老婆攤牌,，比對手早一步到泰國搶商業(yè)授權(quán)書）,，《港囧》在一開始就毫無理由地讓所有主人公出現(xiàn)在香港旅游，又讓徐崢二十年未見的初戀突然在香港舉行畫展,。表面的設(shè)置看起來順理成章,，人物真實的動機卻很弱，或是未夠外化到讓觀眾輕易理解,。懷念初戀,，為什么非見不可呢？或者是為了將人物的內(nèi)心動機外露,，編劇為徐崢安排了在公車上宣讀一段“重燃青春”獨白，當(dāng)場感動了所有乘客,，可能也感動了不少觀眾,，似乎徐崢一定要在此時得到一個未完成的吻的動機一下子變得充分了。然而拋開中國觀眾的自我懷舊情感補償來說,，那場戲?qū)嵸|(zhì)上有的也只是口號式空洞的搖旗吶喊而已,。
如果說徐崢的人物動機雖然弱但尚且能被觀眾接受，那么另一主角包貝爾和作為主要反派的警察的處境設(shè)計簡直堪稱災(zāi)難級,。包貝爾飾演的那個麻煩,、低能而又裝逼的人物，從頭到尾都沒有表現(xiàn)出他的任何可愛之處,，相信很多觀眾會和徐崢一樣,，在電影中途恨不得站起來扇他一巴掌。他這樣一個人物熱愛紀(jì)錄片,，動輒把弗拉哈迪掛在口邊,，甚至為了搶救他拍的那些爛素材幾次不惜生命，幾乎已經(jīng)不在正常人能夠理解的范圍之內(nèi)了,。至于那兩位香港警察,，只是見了他們一面，便對他們強追不舍,，甚至不惜綁架和殺人,，更是匪夷所思了。
因此影片中設(shè)置了不少驚心動魄,、命懸一線的場面,，理應(yīng)讓觀眾血脈噴張，時刻為主角的命運擔(dān)憂,。但實際的效果卻讓觀眾一邊感到緊張,，一邊覺得尷尬：多大點事啊,？至于嗎,？可以說這部電影中為場面而戲劇,，而不是戲劇帶動場面的問題尤為明顯。
不得不提,，影片中的道具設(shè)置是別出心裁的,。從藥盒、頭盔,、飛行器到懸吊的玻璃板,，無一不兼具新意與笑點，讓人眼前一亮,。然而不幸的是恰恰是這些道具由電影的背景置換到最搶眼的前景處,，成為了最搶眼的主角，在電影的原本戲劇性張力不足的情況下,，反而成為了推動情節(jié)發(fā)展,、造成人物兩難處境的最重要依賴。這不是不可以,，但就好像一個先天不足的畸形兒服食了過量補品,，卻難掩虛弱的本質(zhì)。
同樣扮演途中喜劇人物的包貝爾,，搞笑得賣力而又生硬。除了這個人物設(shè)置本身低能又自以為是,，完全不討觀眾的喜之外,，他和徐崢的關(guān)系設(shè)置也不算高明。小舅子的人物身份有了表面合理的阻力動機,，卻失了兩個男人的萍水相逢之趣,，和動態(tài)發(fā)展著的時而搞笑時而溫馨的兩人人物關(guān)系，這些是徐崢以往所擅長的,。
除了道具之外,，影片中幾乎所有的笑點都來自人物的對話和段子的堆砌，這些段子的密集程度顯然是經(jīng)過精確計算的,。從給徐來改名的辯論到對中國好聲音,、爸爸去哪兒的各種嫁接，各種碎片而缺乏語境的段子讓人恍惚間如同置身春晚小品現(xiàn)場,，有的是刻意討好卻毫無幽默之感,。
更要命的是一到稍密集的臺詞，包貝爾就好像在背臺詞一般急著把它說完,，沒有表演又何來喜劇的笑點,？他的表演不可謂不用力，但卻用力到幾近浮夸,，好像只剩下他在銀幕上自娛自樂地手舞足蹈,，和喜劇表演應(yīng)有的效果相去甚遠(yuǎn),。觀眾哪怕被他逗笑了，笑中也不免帶著幾分尷尬情緒吧,。
從預(yù)告片中徐崢便打出了向黃金時代的香港致敬的旗號，也因此讓一眾港片,、港樂迷熱血沸騰了起來,，恨不得立馬沖進電影院觀看。然而這充其量是個個人情感的故事,，故事的發(fā)生既和香港沒有一點關(guān)系,，人物的情感也沒有一絲“香港情懷”。換言之,，把這部片子的故事放在新加坡,、印度、美國,，甚至上海講述，完全沒有影響,。
導(dǎo)演所謂的“致敬”不過是一連串八十年代香港歌曲的串燒,，一些經(jīng)典香港電影海報的出現(xiàn)，加上一眾資深港片演員加盟,，甚至王晶的客串,。一系列香港元素像金磚一樣堆砌在電影表面，卻找不到任何承載的受力點,。因此甚至談不上嚴(yán)格意義上的“致敬”,。
影片讓原本喜歡港樂的觀眾欣賞了鐘愛的粵語歌曲的超長MV，讓原本喜歡港片的觀眾看著熒幕上熟悉的臉孔順便回顧一把香港電影的黃金時代,，僅僅保留的是對他們那些文化符號本身的熱愛,，卻始終沒有藉此和故事本身或者人物建立起任何情感連接，他們的香港情懷得不到承載,，談不上對電影的喜愛,。
或許徐崢的本意是不想再次復(fù)制《泰囧》的“笑過之后就什么都沒有剩下”，想給影片更深的情感厚度,，不僅加了個人青春情結(jié),，還加入了香港情懷，但是要把這一切恰到好處地建立在喜劇和公路片的大框架下,，又是極其困難的,。因此出現(xiàn)了現(xiàn)在影片呈現(xiàn)出的立意不足、甚至有些不倫不類的面貌,。就好像導(dǎo)演定制了一件絕美的華袍,，卻始終沒有找到合適的人來穿它,。
近年來想要在成功的商業(yè)系列電影中注入情懷，而作出嘗試的導(dǎo)演不僅此一位,。去年由香港導(dǎo)演麥兆輝和莊文強共同編導(dǎo)的《竊聽風(fēng)云3》便嘗試用竊聽題材來傳達對傳統(tǒng)土地人情的懷念,，雖然在劇作上并無明顯問題，甚至拿到金像獎最佳編劇,，但是觀眾普遍的觀影感受還是不適應(yīng)如此風(fēng)格的混搭,，所謂的宏大主題離“竊聽”的題太遠(yuǎn)。
相信《港囧》在接下來的市場上會繼續(xù)因為前一部的良好觀眾基礎(chǔ)和之前宣傳的打出的諸多吸睛元素而招攬觀眾進入影院,，最終取得不俗的票房,。然而關(guān)于導(dǎo)演的個人情懷如何對接好商業(yè)片的標(biāo)準(zhǔn)成功模式，不至于浮于表面,，甚至與影片基調(diào)完全脫節(jié),，成為影片敗筆，似乎是接下來徐崢們所要面臨的重大問題,。
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作者：沈靜穎
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