蘇亮：一個(gè)熱愛電影的孩子夢想成真

《港囧》對于我來說一部意義非凡的電影,。

記得我第一次在七棵樹后期公司看粗剪成片時(shí)，大屏幕上放著《港囧》，我腦海里卻是各種記憶不斷涌現(xiàn),，仿佛另外一部電影在眼前流淌,，這部電影，是講一個(gè)熱愛電影的孩子如何夢想成真的故事,。

我叫蘇亮,，一個(gè)單親家庭的孩子，家的不完整卻帶給我一種對人與人之間關(guān)系天然的感受力和敏感度,。從喜歡聽故事,，到喜歡講故事，再到喜歡編故事,，大概在18歲那年,，我就堅(jiān)定要將“導(dǎo)演”作為畢生的職業(yè)。

很幸運(yùn),，我如愿考進(jìn)中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系,，很幸運(yùn)，畢業(yè)后做了編劇導(dǎo)演,。雖然像很多苦逼小編劇一樣,，寫了很多不署名又賺不到錢的劇本，但也算真正開始了講故事的人生,。

“中年危機(jī)”情緣

我命運(yùn)的第一次轉(zhuǎn)折是在2008年,，一部名叫《老爸快跑》的電視劇。

那是一部講述“中年危機(jī)”的劇,，由徐崢主演,，而我則是第一次跟電視劇的小編劇。為了創(chuàng)作,，徐崢當(dāng)時(shí)推薦我看很多類似主題的電影,，《杯酒人生》,、《土撥鼠之日》等等,，并啟發(fā)我如何去寫每一場戲。那段日子真的好似對我開啟了一扇門,，雖然徐崢飾演的“張三”只是一個(gè)底層不起眼的小古董店主,，但我仍努力寫出屬于他的浪漫與詩意。

也許受那部劇影響太深,，我內(nèi)心一直有種寫一個(gè)“中年危機(jī)”電影故事的沖動,，而且心里的男主角就是徐崢。殺青前,，我把這個(gè)想法告訴他,，他開心地給我留了郵箱，讓我有想法就寫給他?？蓮哪遣繎蛞院?，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)幾年時(shí)間，寫過不同故事,，拍過不同片子,，但關(guān)于“中年危機(jī)”的故事，卻成了內(nèi)心一個(gè)未完成的心愿,。

直到2013年,，我又一次接到徐崢導(dǎo)演的電話，再次與他相遇,，他提出讓我加入他的工作室,，我負(fù)責(zé)創(chuàng)作主管，編劇的第一部戲就是《港囧》,，那時(shí)我驚訝發(fā)現(xiàn),，這竟然就是一個(gè)關(guān)于“中年危機(jī)”的電影故事。時(shí)間已經(jīng)過去五年,，這一次,，我不會再錯(cuò)過。

關(guān)于“中年危機(jī)”的緣起,，時(shí)常讓我覺得緣分妙不可言,。關(guān)于《港囧》有很多定義，“爆笑喜劇續(xù)集”,，“史上最賣座系列”,，“高票房電影”……我知道這部電影對很多人的意義都不同，但對我來說,，它很簡單,。

《港囧》，是我與夢想的重逢

（2008年《老爸快跑》）

（2015年《港囧》）

第一次聽到故事

第一次聽到《港囧》的故事,，是在一個(gè)陽光很好的下午,。

導(dǎo)演坐在家里大大的飯桌前給我們講故事，當(dāng)時(shí)他講得很簡單,，故事大致是：一個(gè)人想去香港找他的初戀約炮,，但一路都被一個(gè)笨蛋騷擾阻攔，總是約不成,。兩人一路遇到的各種磨難斗爭,，正好和香港電影經(jīng)典場景和片段奇妙地融合對照，在這部電影里,，能看到香港電影的黃金歲月,。

當(dāng)時(shí)聽完的直觀感受：好玩之余還有一點(diǎn)感動,。覺得這是一部獨(dú)特的電影，腦子里有無數(shù)的畫面產(chǎn)生,。導(dǎo)演告訴我們,，他不著急拍，而是想把這個(gè)故事好好磨出來,，這將是一部能勾起很多人回憶的電影,。

“磨出來”，我當(dāng)時(shí)并不知道這個(gè)詞的意義,，甚至在創(chuàng)作這個(gè)故事的過程中,，你也不會感覺時(shí)間的漫長，因?yàn)樗呀?jīng)變成你生活的常態(tài),。從2013年4月開始,，劇本整整做了18個(gè)月的時(shí)間，進(jìn)組拍攝后,，劇本仍在修改,。

第一次聽到故事時(shí)，我才二十多歲,，等到電影上映時(shí),，我已經(jīng)三十了。

我們的劇本會從北京開到大理,，從大理開到海南,，從海南開到香港，從香港開到上海,，會議記錄寫了足足十幾萬字,，會議錄音也有數(shù)百小時(shí)。我們修改的劇本版本按照地名區(qū)分,，有銀楓版,，三亞版，日壇版,，大理版,，五一版，觀塘版,，傲云峰版,，偉業(yè)街版,，星程版……

觀眾在電影院看到的是一百分鐘的故事,，而每個(gè)創(chuàng)作者在電影院看到的則是三年的歲月。

其實(shí)很正常,，任何作品的創(chuàng)作都是漫長且艱辛的,。也許這就是電影的魅力,，你不只是在創(chuàng)作一部電影，而是你已經(jīng)在電影里生活著,。如今電影上映,，萬般感觸，坐在電影院里看著畫面流動時(shí),，我腦海里總會想起那個(gè)陽光午后,，第一次聽到這個(gè)故事時(shí)的新鮮與好奇。

龐大的香港資料館

《港囧》的創(chuàng)作初期是頭腦風(fēng)暴,，這時(shí)候需要搜集大量資料來刺激腦洞,。為了這個(gè)故事，導(dǎo)演要求我建立一個(gè)龐大的香港電影資料庫,。

首先我整理出了一個(gè)《香港電影拍攝場地攻略》,，搜羅了幾十部香港電影經(jīng)典場面的拍攝地點(diǎn)。包括：

《英雄本色》里周潤發(fā)雙槍掃射的教堂

《甜蜜蜜》里黎明張曼玉騎車經(jīng)過的街道

《無間道》里黃秋生墜樓的門口

《志明與春嬌》里面楊千嬅是在哪個(gè)路口吸煙

《花樣年華》里梁朝偉是在哪家餐廳幽會,，全部都被挖出來

（《喋血雙雄》周潤發(fā)掃射的教堂）

（《無間道》里黃秋生墜樓的地點(diǎn)）

（《花樣年華》里梁朝偉張曼玉幽會餐廳）

（《志明與春嬌》楊千嬅余文樂與警察一起抽煙的小巷）

我們把每個(gè)場景都打印成照片,，貼滿整整一面墻，然后從視覺上來找靈感,，尋啟發(fā),。最初我們希望電影里的故事場景就從這里面挖掘，對于普通觀眾,，這會給他帶來一種強(qiáng)烈的港片味道和懷舊情懷,，而對于資深影迷，這又充滿了解謎尋根的樂趣,。

除去場景資料,，我還相繼建立了《香港電影經(jīng)典臺詞庫》，《香港電影經(jīng)典動作場面庫》,，《香港元素庫》,，并且把所有香港經(jīng)典電影片段截取成視頻，分檔管理,。

同樣,，徐崢導(dǎo)演也認(rèn)為香港電影的黃金配角同樣也是必不可少的一大特色。于是我搜遍網(wǎng)絡(luò),，整理出了《香港147位影視黃金配角》,。

（147位黃金配角的資料）

（香港經(jīng)典電影片段參考）

這份資料里，里面無論是大家熟悉的香港電影的黃金配角,，還是TVB里你只是看著面熟但永遠(yuǎn)叫不上名字的小角色,，無論是如今還在演戲的，還是已經(jīng)退出影壇,，甚至過世的,，全都被挖了出來,。

扮演的士司機(jī)的阮毅雄就是從這份資料里找到的，他從二十多歲開始在TVB里扮演的士司機(jī),，如今快六十了,，還在扮演的士司機(jī)。還有飾演開鎖王的車保羅,，年輕時(shí)在TVB很有名,，后來經(jīng)濟(jì)陷入困境一度淪落在路邊賣魚蛋，他被香港無線拋棄,，無戲可拍,。

徐崢導(dǎo)演把他們都請回來參演我們的電影，讓他們重回片場,。看到這些老演員,，你會覺得做這件事不只是為了一部電影，而是為了一種真正的電影情懷,，為了那些值得尊敬的最具香港精神的電影人,。

按照資料庫的內(nèi)容，我們創(chuàng)作組兩次前往香港采風(fēng),，每條街道每個(gè)小巷挨個(gè)的走,，仔細(xì)地看。雖然行程滿滿,，馬不停蹄,，但有時(shí)候?qū)а菀矔谝粋€(gè)地方發(fā)呆半天，我猜他看著眼前的香港,，心里正在默默構(gòu)建這個(gè)故事吧,。

（導(dǎo)演望著街道發(fā)呆）

（《喜劇之王》里周星馳大喊“努力奮斗”的那片海）

（這樣的小巷，導(dǎo)演不知道走了多少條）

（導(dǎo)演蒞臨香港真正的一樓一鳳）

（每天看景回去都要開會到深夜）

資料庫的建立和香港之行的采風(fēng),，讓我們真正用眼“看到”了這個(gè)故事,，在日后創(chuàng)作中非常有益。而這一路其實(shí)也是感動每個(gè)創(chuàng)作者的過程,，你來到了小時(shí)候在電影里看到的場景,，有種夢幻成真的感覺，而那些演員,，就好像童年時(shí)陪伴你成長的一個(gè)又一個(gè)熟悉的老朋友,。

《港囧》里，導(dǎo)演只是盡可能地把這些老朋友請出來與大家見面,，無論這位老朋友是一個(gè)人,，還是一條街，抑或一首歌,，我們都懷著一種即崇敬又親切的感覺,。

當(dāng)有些聲音稱之為這是一種“商業(yè)算計(jì)”時(shí)，我只能說,，當(dāng)初的我們真的是懷著一種情愫,，也許只有你也走過這一路，才會真正明白《港囧》為什么講了這樣的一個(gè)故事,。

在玻璃板上“搬磚”

“搬磚”即為搭結(jié)構(gòu),，這是徐崢導(dǎo)演在創(chuàng)作中提煉出的一個(gè)名詞。

回顧整個(gè)創(chuàng)作過程,，基本大部分的時(shí)間我們都在“搬磚”,。徐崢導(dǎo)演和束煥老師都是特別重視類型片原理的人，這也是我在這個(gè)團(tuán)隊(duì)得到的最好學(xué)習(xí),。

進(jìn)入劇本前,，故事結(jié)構(gòu)必須打牢，這個(gè)時(shí)期方案可以反復(fù)推翻,，方向可以不斷變換,，每條路都試著走一下，直到找到最佳方案,，然后讓其牢靠到每一個(gè)故事點(diǎn)都無法動搖,，牢靠到編劇心里十分有數(shù)每場戲應(yīng)該達(dá)到什么樣的戲劇目的，然后剩下的工作才是引入橋段和情節(jié)設(shè)計(jì),。

“搬磚”工作充滿樂趣,，但又十分煎熬。樂趣在于這時(shí)候你的故事充滿無數(shù)可能,，煎熬在于有時(shí)會有一種慢慢黑夜尋不到方向的迷茫感,。我們的創(chuàng)作室很小，大概幾平米,，但室內(nèi)前后有兩塊大板,，一塊木板上貼滿香港圖片，可稱之為“視覺化靈感源”,，一塊玻璃板上寫滿故事結(jié)構(gòu),，這是真正“搬磚”之地。

我們把故事點(diǎn)寫到上面,，像搭積木一樣前后左右調(diào)換位置,，整個(gè)故事通過圖表一目了然，方法非常好用,。有時(shí)開會去早了,，常會發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演一個(gè)人默默坐在桌前盯著大玻璃板沉思，琢磨著這個(gè)故事,。屋子雖小,，但很能凝聚創(chuàng)作之氣,。

（“搬磚”的各種版本，這只是一小部分）

我記憶最深的是創(chuàng)作中間的一次“磚房倒塌”,，那是一個(gè)沉悶的下午,，導(dǎo)演說出整個(gè)故事方案要大變動時(shí)，所有人都沉默了,。那時(shí)的劇本創(chuàng)作已經(jīng)大半年了,，這時(shí)候推翻重來，確實(shí)需要勇氣,。

最初故事版本是徐來要去約炮,，發(fā)現(xiàn)初戀被綁架，然后和拉拉一起去營救,，營救途中發(fā)現(xiàn)了關(guān)于老婆的真相,，一個(gè)非常港化的故事。

就故事本身來講沒問題,，唯一問題就是它不像囧途故事,，綁架初戀的強(qiáng)情節(jié)一出，基本沒人會再關(guān)心徐來的心靈成長,。

那次“磚房倒塌”我相信每個(gè)人都是煎熬的,，因?yàn)槟阒懒耸裁词遣粚Φ模珜Φ木烤故鞘裁?，還在摸索……我記得那天大家看著寫滿故事線的玻璃板,，都有些迷茫。

（我在為被推翻的故事版本最后拍照留念）

往后幾個(gè)月的時(shí)間,，編劇又開始“搬磚”,，逐漸去接近內(nèi)心中的那個(gè)正確答案。這個(gè)發(fā)生在一天的故事,，并不好寫,，難點(diǎn)在于在保留兩個(gè)伙伴上路的原有設(shè)定上，怎么能從故事里面找到更具深意和新意的主題,。

作為續(xù)集電影,，在創(chuàng)作起始，就已經(jīng)上了枷鎖,。而且導(dǎo)演一直在強(qiáng)調(diào)的“升級感”,，不但是喜劇和動作的升級，更是情感和情懷的升級,。

現(xiàn)在《港囧》極具爭議,，但我一直認(rèn)為這是非常具有價(jià)值的探索。

原本導(dǎo)演可以選擇更為保險(xiǎn)的方式來講故事，但觀眾和市場是需要嘗試的,。這個(gè)項(xiàng)目,，前有《泰囧》觀眾的高預(yù)期，后有票房的高壓力,，導(dǎo)演本身還有個(gè)人化的表達(dá)和思考,，從中求得一個(gè)最佳平衡，十分不易,。

雖然這個(gè)平衡現(xiàn)在來看,，還存有問題,，沒有做到最好,，但我認(rèn)為這才是編劇最有意義的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，“隨心所欲的放”不是難事,，難在“規(guī)則里面的收”,。

在玻璃板上搬磚，既是我們的工作方法,，也是創(chuàng)作續(xù)集故事的真實(shí)寫照,，想突破，就要踩在玻璃板上冒點(diǎn)險(xiǎn),，不嘗試,，怎么會知道這塊兒磚應(yīng)該擺在哪里呢。

橋段設(shè)計(jì)和編劇分工

故事結(jié)構(gòu)搭好后,，便是引入橋段,。瀟灑哥趙英俊的鬼馬，束煥老師的童趣,，以及徐崢導(dǎo)演與生俱來的喜劇創(chuàng)意,，都開始大展拳腳。

編劇小團(tuán)隊(duì)也有分工,，獅子座的瀟灑哥負(fù)責(zé)刺激腦洞,，常能給白羊座的徐崢導(dǎo)演新鮮靈感，但火向星座的兩人也常常爭執(zhí)不休,，水瓶座的我和束煥老師負(fù)責(zé)落地和軟化,。

瀟灑哥還負(fù)責(zé)“破壞”，不合理的情節(jié)他直接破壞掉,，但不會重建,，這種帥氣又不負(fù)責(zé)的行為常讓大家頭疼，但也正是因?yàn)檫@種逆向思維,，才能很好地保證創(chuàng)作的反常規(guī),。

鐵頭究竟怎么爆炸，炸幾次，我們想了很多方案,，包括在多佳麗惹惱黑社會的段落,，也是出了不同版本，我們甚至還想過拉拉誤闖進(jìn)去發(fā)現(xiàn)當(dāng)年的陳浩南和山雞還坐在那里,。

（鐵頭的另外一個(gè)版本,，總擔(dān)心演到一半兒會窒息）

（眾多主演光替之中最銷魂的一對兒）

囧系列的喜劇性不完全在于語言包袱，而是真正的動作和情境喜劇,。

由于不同的人物性格,，從而在一個(gè)情境里造成巨大的行為邏輯反差，產(chǎn)生戲劇性危機(jī),，引發(fā)笑料,。在這一路不同的場景設(shè)計(jì)中，不但要力求橋段的動作和喜劇性的精彩,，關(guān)鍵還要把徐來的人物成長脈絡(luò)不露聲色地埋進(jìn)去,。

同時(shí)，為了“升級感”,，我們還暗藏鋪排了一條警匪懸疑的線,，前面希望它以喜劇色彩呈現(xiàn)，等到二幕結(jié)尾時(shí),，內(nèi)心沖突與外部危機(jī)同時(shí)達(dá)到高潮,，一并爆出，從而進(jìn)入三幕的最后營救,，救得不止是人身,，還有人心。總之比起《泰囧》,，《港囧》一直試圖構(gòu)建一個(gè)更加復(fù)雜的戲劇性壓力系統(tǒng),。

劇本階段最有效率的創(chuàng)作我認(rèn)為是在海南的閉關(guān)時(shí)期。在海邊的一個(gè)別墅里,，我們編劇團(tuán)隊(duì)被關(guān)起創(chuàng)作,。那時(shí)每當(dāng)我和束煥老師開始寫作時(shí)，屋里靜的好似沒人,，這時(shí)瀟灑哥常常坐在泳池邊,，憂傷地45度角仰望天空，腦中想念著嘈雜的大北京,。

（閉關(guān)時(shí)的海邊,，想家時(shí)望望北方）

（劇本創(chuàng)作后期瀟灑哥已經(jīng)瘋癲）

在海南，束煥老師寫了一稿,，融合了邢愛娜的一稿,，然后我們跟導(dǎo)演逐場討論，提出修改意見后，再由我和束煥老師分頭寫,。

束煥老師寫一個(gè)版本,，我寫一個(gè)版本，然后第二天大家一起圍讀,，挑出各自好的地方再合并一起,，最終調(diào)整成為第二稿劇本。然后徐崢導(dǎo)演進(jìn)行第三次具體的戲和臺詞的修改,。

我和束煥老師都覺得這是一種十分高效率的方式,。一個(gè)前面架橋，一個(gè)后面修路,，隨寫隨讀,，感受到問題，當(dāng)即修改,。直到完成拍攝稿時(shí),，很多戲我們已經(jīng)連演員調(diào)度都已經(jīng)標(biāo)出,。幾場重頭的動作戲,，我們做出了詳細(xì)的故事板和動態(tài)視頻。

（已經(jīng)標(biāo)注演員調(diào)度的劇本）

（嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的故事板,，只是這部電影變成了黑人主演）

（動態(tài)故事板視頻截圖,，警察的搏斗戲過于基情）

（導(dǎo)演在片場研究著故事板）

拍攝稿完成后，開機(jī)拍攝,，進(jìn)組之后的劇本修改工作由我擔(dān)任,。這也是很好的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，因?yàn)橛袝r(shí)候只有真正進(jìn)入到場景,，演員全部化好妝面對面坐下開始講話時(shí),，你才能切身感受到這時(shí)候他真正應(yīng)該講什么樣的話，這跟你坐在家里面對電腦想出來的臺詞是很不一樣的,。

（我的心里惴惴不安）

（我的心里還是惴惴不安）

（導(dǎo)演現(xiàn)場的標(biāo)志表情）

（導(dǎo)演終于淡定了）

原來寫電視劇,，追求的是量。而電影劇本寫作,，真的要珍惜每一個(gè)字,。電影太講究分寸，在有限時(shí)間里怎么能讓全部信息量最有效的傳達(dá),，是一門學(xué)問,。前期寫劇本習(xí)慣臺詞寫多，因?yàn)檫@時(shí)候候是跟著編劇的心理節(jié)奏在走,，但真到鏡頭前,，你也許會感到觀眾的思索節(jié)奏已經(jīng)快過于你了。

關(guān)于節(jié)奏的學(xué)習(xí)不能只在文本上，在片場,，在影院,，才是一種更為直觀的感受，其實(shí)所謂節(jié)奏,，就是要讓觀眾始終追你,。

跟著徐來一起成長

寫完這篇稿前，港囧票房已經(jīng)近16億,，在答謝會上,，徐崢導(dǎo)演很誠懇地講出了這部電影關(guān)于“分裂感”的問題。自己很感慨,，也很自責(zé),，雖然大家盡了全力，但作為編劇團(tuán)隊(duì),，本應(yīng)該能讓這個(gè)故事更好,。

但導(dǎo)演說的對，電影拍完就完了,，重要的是在其中獲得成長,。我想我得到的，不僅僅只是劇作上的經(jīng)驗(yàn),，更是一種理性反思,。關(guān)于這個(gè)故事的口誅筆伐，可謂波濤洶涌,，但作為創(chuàng)作者,，照單全收。

途,，是一條路,。囧，是想去去不了,，要得得不到的心,。囧途，就是心路,。

每個(gè)人都有這樣一條心路,，每個(gè)電影都是講一段囧途。我們努力三年就是為了,，讓每一條囧途,，都能走進(jìn)觀眾的心里，讓他們在路上看到真正的自己,。