文/梁照堂

　　中國畫淵遠流長,，但由于地域差異,，形成了不同的地域性的畫風，雖然同屬華夏文化的一部分,，但也分成不同的審美分支,，京津大氣、厚重,；江南畫風逸氣風雅,；廣 東南方的則溫秀甜美已經(jīng)成為普遍認知。這里,，可以用“河南”,、“江南”與“嶺南”“三南”來對中國畫的這三大審美主流以及闡述其中的異同。

　　“河南”,，是泛指黃河流域,，中國歷史上的中州中原地區(qū)，中原文化特征是厚重,、歷史積淀很深,，書法，繪畫都成為重要甚至主流部分,。這里的范圍則包括京華畫 派,、津門畫派、長安畫派等,。而“江南”則泛指長江流域的范圍,，它包括海上畫派、金陵畫派,、浙江畫派和揚州畫派等,。而“嶺南”泛指珠江流域與兩廣地區(qū)，包括 嶺南畫派,、廣東的國畫研究會,、嶺東畫派、漓江畫派等,。

　　中國畫畫派不少,，但“河南”、“江南”,、“嶺南”則比較明顯地突出了中國畫的審美三大系,，河南“重”、江南“逸”,、嶺南“秀”,?！昂幽稀贝淼狞S河流域地 區(qū)，離不開中國畫學(xué)會,、北平國立藝專（今中央美院）,、北京中國畫院等美術(shù)機構(gòu)的影響。北京身為幾朝古都,，向來都是文人墨客聚集之地,，因而集結(jié)了不少畫家 群，例如金城,、陳半丁,、溥儒、于非闇等,，在后來西風東漸的潮流下,，也有徐悲鴻、蔣兆和,、李苦禪,、葉淺予、吳作人等,。其中,，齊白石則成為了京華畫派的最重要 的人物。而長安畫派也屬于以“河南”作為代表的黃河流域的重要畫家群體,，這里主要有趙望云,、何海霞、石魯,、黃胄、劉文西等,，他們提出“一手伸向傳統(tǒng),，一手 伸向生活”的藝術(shù)主張及實踐。

　　“江南”國畫相比“河南”的厚重,，則顯得書卷氣足,，逸氣很強，其中的代表是海派和浙派,，海上畫派的吳昌碩,、任伯年、蒲華,、虛谷等影響很大,，而浙派的繪畫創(chuàng) 始者之一，學(xué)者戴進是浙江錢塘人,，浙派經(jīng)歷了三代畫家,，代表人物有黃賓虹、潘天壽、陸儼少等,，中國美術(shù)學(xué)院,、浙江畫院和西泠印社等是浙派國畫的大本營。其 中,，黃賓虹跨越浙派,、海派和京華畫派幾大派別，在北平藝專和中國美院的前身,，中央美院華東分院均擔任過教授,。他甚至也是廣東國畫研究會的成員。他可說涵蓋 了“河南”“江南”的特點,。

　　潘天壽的畫風則奇絕高華,、戛戛獨造，海派與浙派的區(qū)別在于,，它靠近商埠,，市民性比浙派、徽派要強,，這里的繪畫也比較注重傳統(tǒng),，但相比“河南重”，他們更強 調(diào)書卷氣和逸氣,，也有一定的秀氣,，這里的逸氣也夾著金石畫風，代表人物有趙之謙,。而作為江南逸氣的代表畫派之一,，金陵畫派的代表人物則有龔賢為代表的金陵 八家。另外,，揚州也有金農(nóng),、鄭板橋等為主的揚州八怪。

　　建國初期,，北京,、上海都相繼成立畫院，江蘇和南京的畫家如傅抱石,、錢松喦等集中起來成立了江蘇畫院,，創(chuàng)作了很多與時代適應(yīng)的新山水畫，形成了“新金陵畫派”,。

　　嶺南國畫則以嶺南畫派最具代表性,，但這里的“嶺南秀”并不單指嶺南畫派，也包括國畫研究會和廣西的漓江畫派,，畫風上均帶有亞熱帶溫秀的畫風,，與海上畫派逸氣的秀不同,，嶺南國畫更有一種甜美溫潤的秀氣，一種溫柔秀美的南方審美品格,。

　　對于中國畫體系的審美體現(xiàn)把握,， 在藝術(shù)理論建構(gòu)中，所體現(xiàn)的立品,，我們需要在藝術(shù)實踐中體現(xiàn)與理解,。九州之大，當然也有不少其他的繪畫審美風格,，但“河南”,、“江南”、“嶺南”在歷史上形成的影響力是比較大的三大審美體系,，特別是近現(xiàn)代,。

　　隨著信息交流的發(fā)達，“三南”各自的地域藝術(shù)風格,，交融拉近,，成為你中有我，我中有你的局面,。但總體來看,，核心始終圍繞“河南重”“江南逸”“嶺南秀”的 審美核心發(fā)展，就如同黃河,、長江,、珠江一樣，生生不息,，灌澆著各自流域的藝術(shù),。三大審美系都誕生出杰出的人才、大家的作品,，共同形成了中國畫的優(yōu)秀輝煌的 史冊和中國畫的未來,。（采訪整理 梁志欽 梁婉瑩）（作者為著名畫家、美術(shù)理論家）