歡迎點擊藍(lán)字免

一、緒論

根據(jù)我國考古研究顯示,，春秋時期青銅劍已經(jīng)擁有了非常精美的外形和復(fù)雜的鑄造工藝,，體現(xiàn)了當(dāng)時青銅冶煉技術(shù)的巔峰，在春秋各個諸侯國中，越國和吳國的鑄劍技術(shù)處在當(dāng)時時代的尖端,，古籍中就曾明確提到過“吳越之金錫，此材之美者也”,。而最能體現(xiàn)當(dāng)年鑄劍技術(shù)巔峰的莫過于聞名中外的越王勾踐劍,。



越王勾踐劍出土于20世紀(jì)60年代，其出土墓葬位于我國湖北省江陵市,，此劍是該墓葬約600件陪葬器物中的一具,。勾踐劍劍身刻有鳥蟲書銘文“鉞王鳩淺”和“自乍用鐱”，經(jīng)學(xué)者唐蘭考證意即“越王勾踐,，自作用劍”,。自此，這柄青銅劍作為我國文物中傳世之寶,，一直受到廣大學(xué)者的密切關(guān)注,。

二、越王勾踐劍的鑄造工藝

由于生產(chǎn)技術(shù)的局限性,，在春秋時期,，要鑄成一把劍，要比鑄成其
它兵器付出更多的人力物力,，而要鑄成有特殊工藝的寶劍更是難上加難,，因此，劍成了當(dāng)時人們身份地位的象征,，甚至皇家也將其當(dāng)成顯示天道威儀的符號,。隨著社會各階層對劍的重視程度越來越高，在春秋晚期,，鑄劍的技術(shù)已有了相當(dāng)高的造詣,。

眾多學(xué)者對越王勾踐劍的鑄造工藝進(jìn)行了深入研究。該青銅劍通高55.7厘米,，劍身長45.6厘米,，劍格寬5厘米，劍柄長8.4厘米,，重875克,。從它全部的裝飾來看，劍身以黑色菱形幾何暗格花紋為主,，劍格還用藍(lán)色琉璃和綠松石構(gòu)成了特殊的裝飾,，劍與劍鞘完全融合，沒有一絲縫隙,；劍首內(nèi)部刻著同心圓圈,，圓圈有多道，且紋理非常細(xì)致；劍柄用絲縛之,，且絲縛方式與同期所出銅劍相比有明顯不同,。最為奇特的是劍體毫無銹蝕，并且非常鋒利,，考古隊員對其進(jìn)行測試,，二十余層紙張竟可一劃而破。

越王勾踐劍出土之日與其鑄成之期相比,，已足有一千多年了,，如是普通的寶劍，早已銹跡斑斑了,，但令人不解的是,，勾踐劍出土后，劍面光滑明亮,，仿佛昨日才鑄成一樣,，為解開這一謎團(tuán)，在20世紀(jì)70年代,，上海復(fù)旦大學(xué),、中國科學(xué)院以及眾多國外專家共同合作對勾踐劍進(jìn)行了詳細(xì)的檢測和研究。為了不對勾踐劍劍身產(chǎn)生永久性的傷害,，他們采取了當(dāng)時先進(jìn)的研究模式—X熒光非真空分析法對劍身進(jìn)行了分析,，檢測結(jié)果不但分析得出了劍身的金屬構(gòu)成，更得到了各金屬在劍身中所占的百分比,。

越王勾踐劍由多種金屬組合而成,，主要為銅，其比重高達(dá)80%,，其次為金屬錫,，比重約為16%~17%，另外還包括多種其他金屬如鋁,、鐵,、鎳、硫等,。最主要的組成成分銅,，它是一種相對穩(wěn)定的金屬，在常溫下不會與空氣中的氧分子發(fā)生反應(yīng),，也就是說,，它并不容易生銹。

此外,，由于墓室內(nèi)氧氣含量極少,，硫化銅可以防止銹蝕,，勾踐劍的
儲藏環(huán)境為它的防止銹蝕提供了很好的庇護(hù)。

劍刃的精磨技藝水平也令研究人員嘖嘖稱奇,，其鋒利程度比起現(xiàn)代高精技術(shù)生產(chǎn)出的產(chǎn)品毫不遜色,。在春秋時期，劍是重要的古代兵器之一,，對劍的不同部位都有不同的要求,，因此劍的不同部位所使用的銅、錫比例也不同,。對劍脊要求有柔韌度，能彎曲,，因此錫含量較低,，而劍身處要求鋒利、對敵時有力度,，因此錫含量較高,；至于劍表面的黑色菱形花紋是經(jīng)過硫化處理的，由于特殊的化學(xué)反應(yīng),，在千年之后依然艷麗非凡,。

越王勾踐劍

三、越王勾踐劍的藝術(shù)美感

越王勾踐劍不止有獨特的鑄造工藝,，其藝術(shù)設(shè)計理念也體現(xiàn)了我國春秋時期青銅技藝的頂峰,。在其劍身表面獨特的黑色菱形花紋圖案，光潔如玉,，晶光熠熠,，令觀者產(chǎn)生非凡的藝術(shù)美感。這種效果也是由獨特的鑄造工藝形成的,，根據(jù)研究模擬測試顯示,，這種工藝應(yīng)該是先用高錫粉末在金屬表面涂上一層涂層，再與該涂層上雕刻花紋圖案,，之后進(jìn)行特殊的加熱處理,，使得氧化層掉落，才構(gòu)成了雙色相見的菱形圖案,。在數(shù)千年的時間磨蝕下,，因著寶劍獨特的埋藏環(huán)境，黃白相見的圖案演化為黑白相見的圖案,，越王勾踐劍給現(xiàn)代人帶來的觀感,，就是因此而來。

勾踐劍的劍柄處刻有八個有錯金銘文,，分別為“鉞王鳩淺”和“自乍用鐱”,，這在勾踐劍被發(fā)掘之初還引起了考古學(xué)家不小的爭論,，最后綜合多種考據(jù)，該銘文的意思應(yīng)表示為此劍為越王勾踐的自用劍,。銘文是我國青銅器時代重要的記事工具,，其內(nèi)容包括了當(dāng)時的重大事件，如對有功勛者的賞賜,、貴族的命名,、戰(zhàn)役、祭奠儀式,、各式契約協(xié)議等,，它不僅是研究古代人民生活起居、社會文化的重要途徑,，就其本身而言,，就有其獨特的藝術(shù)價值。為了讓銘文有更長的保存時間和突顯其重要性,，銘文大多為金文,，字體的風(fēng)格也偏于清秀雅致，但越王勾踐劍上的銘文也與眾不同,，它采用的是比較少見的鳥篆體,，這種字體在當(dāng)時又被稱為蟲鳥書，該字體不僅看起來更加直觀,，而且形狀如鳥,，還帶有一定的裝飾效果，一把劍上的銘文都如此令人拍案叫絕,，可見當(dāng)時的文化藝術(shù)程度發(fā)展到了何等高度,。

沒有高超技術(shù)作為基礎(chǔ)，當(dāng)時的鑄劍師有再高的藝術(shù)造詣也無法將其
呈現(xiàn)在劍的造型上,，越王勾踐劍其精美絕倫的藝術(shù)造型有力地證明了春秋時期頂級的鑄劍師和鑄劍技術(shù)明顯在吳越兩國,。

四、我國春秋時期的青銅冶煉水平

相對于其它國家而言,，中國進(jìn)入青銅時代并不算太早,，但青銅技術(shù)在春秋時代得到了飛速發(fā)展，并帶動了我國整體冶金業(yè)的進(jìn)步,，使中國很快在世界上處于領(lǐng)先地位,，并拉開了中國古代輝煌文化藝術(shù)的序幕。與當(dāng)時其他國家僅重視煉制不同,，中國古代冶金技術(shù)除了重視“冶煉”,，也重視“鑄造”，冶煉和鑄造是作為一個不可分割的整體存在的,。

原稱“司母戊鼎”“司母戊大方鼎”,。是世界迄今出土最大最重的青銅器,，享有“鎮(zhèn)國之寶”的美譽。

四羊方尊

在中國,，青銅器的鑄造藝術(shù)隨著時代的發(fā)展不斷的進(jìn)步和創(chuàng)新,。在商周時期，典型的鑄造法為“合范法”,，其代表作為著名的司母戊方鼎和四羊方尊,，該方法對工匠的技術(shù)要求很高，一旦出現(xiàn)一點失誤便會破壞整體效果,，所以一般用來制造大型工具和器物,。到了春秋時期，出現(xiàn)了新的鑄造法,，名為“失蠟法”,，該方法在合范法的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改良，被大量用在了精密儀器的制作中,。到了戰(zhàn)國時期，鑄造法更上一層樓,，除了考慮器具的實用性,，還開始重視器具的外觀，于是出現(xiàn)了多種用于器具裝飾的藝術(shù),，如鑲嵌,、婆金、錯金等,。

春秋時期是中國古代戰(zhàn)爭最多的時期之一,，為了提高士兵作戰(zhàn)能力，各個國家對兵器的要求首先便是規(guī)范性和統(tǒng)一性,，這也進(jìn)一步提高了當(dāng)時的鑄劍水平,。由于當(dāng)時特殊的政治生態(tài)環(huán)境，使得鑄劍師們有了一定的社會地位,，有些甚至和王侯將相們一起被記載到了史書中,，如《越絕書》就提到過一位名為歐冶子的鑄劍師。青銅文化貫穿于中國整個春秋戰(zhàn)國時期,，在歷史文化長河中留下了濃墨重彩的一筆,。

青銅器有高超的鑄造技術(shù)，有著磅礴大氣或精致玲瓏的外形,，有內(nèi)容豐富,、造型美觀的銘文，這些都體現(xiàn)了古代中國人民的智慧和創(chuàng)造力,。在那樣一個物質(zhì)文化缺乏的時代,，青銅器的制作工匠們能夠為后世留下如此寶貴的遺產(chǎn),，除了感到幸運，更為我們有這樣的先輩而感到深深的自豪,。