書法創(chuàng)作和與其相關(guān)的各項(xiàng)內(nèi)容

　　書法創(chuàng)作,，不是單純的書寫行為,，而是個(gè)人思想意識(shí)與書寫技巧的綜合表現(xiàn)。它是把筆法,、墨法,、章法、字體形態(tài)的夸張等書法元素自然地融為一體,，產(chǎn)生書法應(yīng)有的“筆墨情趣”以達(dá)到令人心動(dòng)的效果。

第一節(jié)　書法創(chuàng)作意境
　　書法創(chuàng)作的意境表現(xiàn),，是抽象的,、寫意的，“意在筆先,、筆隨意行,、以意傳神”是書法創(chuàng)作的最高意境。
　　1．意在筆先
　　指創(chuàng)作前的思想準(zhǔn)備和作品整體構(gòu)思的過程,，“意”指的是意念,、思想意識(shí)。
創(chuàng)作時(shí),，首先要對(duì)紙張的面積大小,、書寫內(nèi)容的字?jǐn)?shù)多少、字體形態(tài),、章法布局等做一個(gè)大致的估量,；然后，平心靜氣,，去除雜念,，調(diào)整情緒，待創(chuàng)作欲望產(chǎn)生,、意念形成后,，再落筆書寫,，一氣呵成，一揮而就,，這就做到了“意在筆先”,。
　　2．筆隨意行
　　指創(chuàng)作“意念”在書寫過程中的反映，這種意念,，能幻想出作品的影像,。書
法，就是要把這種無形的,、幻想的影像,，通過書寫過程把它用筆墨表現(xiàn)出來。動(dòng)筆前,，通過構(gòu)思產(chǎn)生創(chuàng)作意念中的作品幻影,，一旦落筆，筆就會(huì)在意念中的幻影軌跡上運(yùn)行,，這就是“筆隨意行”,。也就是說：當(dāng)你創(chuàng)作意念形成，準(zhǔn)備動(dòng)筆時(shí),，鋪在你面前的空白宣紙已經(jīng)不是一張白紙,，而是一幅完整的、幻想中的作品,，你仿佛已經(jīng)看到了上面的字,；當(dāng)落筆書寫時(shí)，你的筆就會(huì)隨著你的意念在幻想的字跡上運(yùn)行,，使幻想中的影像成為現(xiàn)實(shí)物象,。當(dāng)有了這種感覺，說明你已達(dá)到了“意在筆先,，筆隨意行”的創(chuàng)作意境,，否則，就沒有進(jìn)入最佳創(chuàng)作狀態(tài),。
　　3．以意傳神
　　指創(chuàng)作“意境”對(duì)作品的精神,、氣質(zhì)產(chǎn)生的作用；創(chuàng)作“意境”越高,，作品的“神
氣”越足,、“氣質(zhì)”越高雅，感染力越強(qiáng),。這種較高的“意境”,，除了要做到“意
在筆先，筆隨意行”之外，還要有嫻熟的書寫技巧來支撐,。在創(chuàng)作過程中,，要始
終保持高昂的創(chuàng)作激情，把各種書寫技巧充分展示出來,，以達(dá)到“傳神”的目的,。

第二節(jié)　書法創(chuàng)作中筆法、墨法,、章法的運(yùn)用
　　1．筆法的運(yùn)用
　　要根據(jù)創(chuàng)作書體,，選用與其書體相對(duì)應(yīng)的筆法。精湛的筆法是就勢(shì)而書,、隨意而行,，使毛筆在中鋒、偏鋒,、側(cè)鋒等不同狀態(tài)下自然轉(zhuǎn)換運(yùn)行,。除此之外，還要兼顧用筆力度,、書寫速度,、行筆節(jié)奏的變化。這些變化可用“輕,、重,、緩、疾,、抑,、揚(yáng)、頓,、挫”八個(gè)字來概括；這八個(gè)字是四對(duì)相互對(duì)立而又統(tǒng)一的矛盾,，分別有它不同的涵義：“輕,、重”指的是用筆力度的大與小,；“緩,、疾”指的是行筆速度的快與慢；“抑,、揚(yáng)”指的是思想情緒的收斂與放縱和字體形態(tài)的緊縮與夸張,；“頓、挫”指的是行筆的停頓與轉(zhuǎn)折,。這些矛盾需要我們?cè)趧?chuàng)作過程中去化解,，把它們?nèi)跒橐惑w，以達(dá)到和諧統(tǒng)一的目的。
　　（1）“輕,、重”　不同的用筆力度,，表現(xiàn)在提、按的用筆方法中,。把筆向上輕提,，筆畫會(huì)變細(xì)，向下按筆畫會(huì)變粗,，適當(dāng)?shù)靥?、按?huì)使筆畫產(chǎn)生粗細(xì)變化，借此產(chǎn)生輕,、重對(duì)比,，加強(qiáng)動(dòng)感。

　　（2）“緩,、疾”　不同的行筆速度,，是創(chuàng)作情緒、意境的表現(xiàn),?！熬彙眲t
心平氣和；“疾”則情緒奔放,，一發(fā)而不可收,。以緩、疾相間的速度行筆,，會(huì)產(chǎn)
生自然的節(jié)奏感,。書法的“神氣”就產(chǎn)生在行筆速度的緩、疾對(duì)比之中,。


　　（3）“抑,、揚(yáng)”　是掌控書寫情緒的收斂或放縱、字體形態(tài)的緊縮或張揚(yáng)的手段,?！耙帧眲t收斂；“揚(yáng)”則放縱,。書寫情緒收斂,，字體形態(tài)則緊縮；書寫情緒放縱,，字體形態(tài)則張揚(yáng),；字體形態(tài)參差錯(cuò)落的變化情趣，就產(chǎn)生在這一收,、一放之中,。

　　（4）“頓,、挫”　是毛筆在行進(jìn)中的停頓、轉(zhuǎn)折的處理技巧,?！邦D”則停頓休止；“挫”則轉(zhuǎn)折,?！邦D”是行筆間突然駐筆停頓，猶如懸崖勒馬,，驚恐險(xiǎn)絕,；“挫”
是行筆間的方向轉(zhuǎn)折，猶如乘坐過山車,，時(shí)而直行,、時(shí)而環(huán)繞、時(shí)而升上頂峰,、時(shí)而跌入低谷,，在起伏跌宕的律動(dòng)節(jié)奏中把情緒推向高潮。字體形態(tài)的平正險(xiǎn)絕,、筆畫的環(huán)轉(zhuǎn)縈繞,、節(jié)奏的起伏跌宕都是用“頓、挫”的技巧來表現(xiàn)的,。

　　2．墨法的運(yùn)用
　　根據(jù)使用的毛筆和宣紙的屬性來確定合適的用墨方法,。墨法包括：墨塊的研磨和墨汁的調(diào)兌、用筆時(shí)對(duì)筆毫中含有墨量的控制以及毛筆蘸墨的頻率等,。這是被大多數(shù)書法家忽略的，而又是書法不可缺失的一法,。
　　墨塊的研磨和墨汁的調(diào)兌,，都要加入適量的清水，水分的多少直接影響到墨跡的效果,。水少,，墨液黏稠，行筆滯澀,，墨跡缺乏韻味；水多,，墨液稀而淡,，雖行筆流暢，但墨色淺而無神,。只有濃淡適宜,，才會(huì)使墨跡達(dá)到色,、韻俱佳的效果。
　　在書寫過程中,，對(duì)筆毫中含有的墨量控制是墨法中最重要的環(huán)節(jié),。毛筆蘸墨時(shí)，要吃飽墨液,，然后在硯臺(tái)邊棱上探筆,，把多余的墨液刮去，以免滴落污染畫面,。蘸墨后,，筆中飽含墨液，落筆要輕,，而后逐漸給力,，并逐漸放緩行筆速度，直至把筆中的墨液用完為止,，再去蘸墨,。墨法用得好，寫出的作品從濃到淡,、從濕到干層次分明,，作品中蘸墨的次數(shù)清晰可辨。切忌：頻繁蘸墨和每行開頭蘸墨的不良習(xí)慣。

　　3．章法的運(yùn)用
　　要根據(jù)創(chuàng)作書體選用與其相對(duì)應(yīng)的章法。所謂章法,，是指作品通篇的布局,，也就是筆畫與筆畫之間，字與字之間,，行與行之間的距離和空白分布。筆畫與筆畫之間的距離和空白分布是小章法，它會(huì)影響到一個(gè)字的疏朗與拘謹(jǐn),。字與字之間，行與行之間的距離和空白分布是大章法,，它關(guān)系到整幅作品的靜與躁,、空靈與郁悶的視覺感受。
　　楷書,、隸書,、篆書多為格式化章法，字字獨(dú)立,，每字一格,。行草書，則以豎行無格書寫,，豎則成行,，橫則無序,。而甲骨文、金文則前兩種章法兼有用之,。

　　好的章法,，產(chǎn)生在有意和無意之間。有意,，是在書寫前,，對(duì)字?jǐn)?shù)的多少、紙張的大小,，有一個(gè)初步的估量,，然后，落筆書寫,；無意,，是在書寫過程中，在有意的基礎(chǔ)上,，隨勢(shì)就勢(shì)而產(chǎn)生的布局變化,，不是有意得到的。
　　4．字體形態(tài)
　　也稱字體結(jié)構(gòu),。在創(chuàng)作時(shí),，要根據(jù)每個(gè)字的結(jié)構(gòu)，隨其形而取其勢(shì),，隨勢(shì)而書,。譬如：左右結(jié)構(gòu)的字，要隨其形取橫勢(shì),；上下結(jié)構(gòu)的字,，要隨其形取豎勢(shì)，只有這樣,，才能產(chǎn)生自然的,、大小不等的、橫豎體勢(shì)錯(cuò)落的章法來,；通篇看去,，猶如看到了廣場上千姿百態(tài)的人群：有立、有坐,、有俯,、有仰、有蹲,、有臥等不同形態(tài),，給讀者以無盡的聯(lián)想。行,、草書的創(chuàng)作中,，在不影響章法的前提下，要最大限度地去夸張字體形態(tài),，這樣會(huì)產(chǎn)生很好的視覺效果,。

第三節(jié)　書法作品的書寫格式、款式及題款
　　1．書法作品的書寫格式
　　與現(xiàn)代的書寫格式不同,，它使用的是從右向左,、從上向下、豎行書寫的古代傳統(tǒng)書寫格式,。這種書寫格式,，起源于漢代造紙術(shù)發(fā)明之前的木簡、竹簡的書寫格式,，一直沿用至今,。用現(xiàn)代的從左向右、從上向下,、橫行書寫格式,，是不符合書法格式要求的，是錯(cuò)誤的,。尤其是楹聯(lián)（對(duì)聯(lián)）,，更要注意這個(gè)問題：右邊是上聯(lián)，左邊是下聯(lián),，懸掛時(shí)不要顛倒,。

　　2．書法作品的款式
　　指的是一件完整的書法作品的形狀樣式。常見款式大致有：橫披,、中堂,、斗方、扇面,、條幅,、楹聯(lián)、條屏,、冊(cè)頁,、長卷、手札,、匾額等,。
　　（1）橫披　是指長條形的橫幅作品。這種作品,，是按宣紙的橫邊長度來
稱謂的,，譬如：橫邊長度是四尺的就叫“四尺橫披”，六尺的就叫“六尺橫披”,，
以此類推,。

　　（2）中堂　指用出廠時(shí)的原始尺寸,，不經(jīng)剪裁的整張宣紙豎式書寫的作品。四尺整張宣紙豎式書寫的叫“四尺中堂”,，六尺整張宣紙豎式書寫的叫“六尺中堂”,，以此類推。它的高度（紙的長度）與寬度比約為二比一,。

　　（3）條幅　指豎式,、條狀長方形的作品。一般都由整張宣紙順長對(duì)折裁開書寫而成,，寫在四尺宣紙對(duì)開叫“四尺條幅”或“四尺條”,；寫在六尺宣紙對(duì)開的就
叫“六尺條”，以此類推,。條幅與中堂都是豎式長方形的樣式,，其區(qū)別在于：中堂
是用整張宣紙書寫而成；條幅是用整張宣紙順長對(duì)開或多開的條形宣紙書寫而成,。

　　（4）斗方　指邊長相等的正方形作品,。它以邊長尺度稱謂，邊長幾尺的就
叫幾尺斗方,，一般都是用整張宣紙橫折對(duì)開書寫而成,。比如：寫在四尺宣紙橫折對(duì)開就叫“四尺斗方”，寫在六尺宣紙橫折對(duì)開就叫“六尺斗方”,。

　　（5）扇面　指折扇或團(tuán)扇形的作品,。這種款式幅面有大有小，尺寸不定,。
扇面用紙多數(shù)用預(yù)制的模板裁剪而成,。

　　（6）楹聯(lián)　也叫對(duì)聯(lián)，由民間春節(jié)時(shí)粘貼的春聯(lián)演變而來,，有上下聯(lián)兩個(gè)
條幅構(gòu)成,，右邊的為上聯(lián)，左邊的為下聯(lián),，不可顛倒,。

　　（7）條屏　用兩條或兩條以上的條幅，來書寫完成一篇完整文學(xué)內(nèi)容的書
法作品,。由兩條構(gòu)成的條屏叫“兩條屏”,；由四條構(gòu)成的就叫“四條屏”，以此
類推,。這種條屏作品多以偶數(shù)構(gòu)成,，但不是絕對(duì)的。

　　（8）冊(cè)頁　指裝裱成冊(cè)的書法作品。這種作品,，有的是在已經(jīng)裝裱好的冊(cè)
頁上直接書寫而成,；也有先在紙片上書寫，然后再貼裱到冊(cè)頁上的,。冊(cè)頁有大小之分,，它不用尺寸稱謂，而用從大到小的序號(hào)稱謂,，如：一號(hào)冊(cè)頁、二號(hào)冊(cè)頁……,一號(hào)冊(cè)頁尺寸最大,。

　　（9）手卷　成卷的作品,，因窄長不宜懸掛，只能在案面上展開手把閱讀欣
賞,，故此得名,；手卷寬度一般在30 ~ 50 厘米，展開長度從幾米,、幾十米到上百米不等,。三四米以上的手卷也可稱為“長卷”。手卷是先在條形宣紙上書寫好的作品,，可以寫多條,，裝裱時(shí)再把它們連接到一起。

　　（10）手札　也稱信札,、尺牘　由古代書信,、文稿、詩稿等書寫形式演變而來,，作品幅面多在方尺之間,，故又稱尺牘，這種作品字體較小,。

　　（11）匾額　指為殿堂,、館所、商鋪店面等名稱和書房齋號(hào)等題的字的書法作品,這種作品字體較大或?yàn)榘駮?/p>

　　3．書法的落款
　　在書法作品的正文完成后,，簽署作者的姓名,、名字或字號(hào)，以及創(chuàng)作時(shí)間,、地點(diǎn)等內(nèi)容的題記,，也稱款識(shí)。落款的字,，比作品正文的字要小一點(diǎn),。款識(shí)，按位置可分為：上款,、下款兩種,。按字?jǐn)?shù)多少又分為：長款、短款,、窮款三種,。
　　（1）上款　題寫在作品正文前（右上方），用以注明作品送給某人或注明
作品正文內(nèi)容的出處,，解釋作品內(nèi)容的釋文等內(nèi)容的題款,。上款，在對(duì)聯(lián)書法作品中使用較多,，借此保持上下聯(lián)的平衡對(duì)稱,。
　　（2）下款　題寫在作品正文后面（左邊），用以注明作者姓名,、創(chuàng)作時(shí)間,、創(chuàng)作地點(diǎn)及其他標(biāo)志性內(nèi)容的款識(shí)。落款時(shí),，字體大小不得超過正文字體體積,，并且要留出鈐（qiàn）印的空間。

　　（3）長款　字?jǐn)?shù)較多的款識(shí),，從十來字到幾十字不等,。在正文結(jié)束后，紙
面剩余空間較大時(shí),，多以長款補(bǔ)充,，借此調(diào)整章法，起到平衡的作用,。

　　（4）短款　字?jǐn)?shù)較少的款識(shí),。一般是在正文完成后，剩余空間有限的情況
下使用,。短款,，多為題寫作者姓名或字號(hào)、創(chuàng)作時(shí)間等,，具體情況各異,。

　　（5）窮款　只題寫姓名或字號(hào)的款識(shí)。一般指三字或三字以下的題款,。

第四節(jié)　 印章的用法
　　印章,，是書法作品不可缺少的一部分，根據(jù)印文內(nèi)容分為名章和閑章兩種,。對(duì)它們鈐印的位置,，有嚴(yán)格的限定，不可亂用，也不可多用,。印,，用得好使作品錦上添花，用不好會(huì)破壞章法,。
　　1．名章（字,、號(hào)、齋號(hào)?。?/strong>
　　也稱印鑒,，是鑒別書法家作品真?zhèn)蔚闹饕罁?jù)。名章,，有其固定的位置,，就是在下款的下方，不可改變,。一般多用上下兩枚名章，上方用刻有姓,、姓名或名的印,，下方用刻有齋號(hào)、字或號(hào),、姓氏的?。徊⑶乙笥∥囊魂帲ò鬃郑?，一陽（紅字）配合使用,，陰文在上，陽文在下,，不可顛倒,。在空間有限的情況下，也可勉強(qiáng)用一枚名章,。要求兩枚名章必須是統(tǒng)一大小的方形印,，不可一方一圓或一小一大并用。

　　2．閑章
　　在作品中,，除名章以外,，其他印章都叫作閑章。閑章,，用于引首,、鎮(zhèn)角、補(bǔ)空裝飾等,，其鈐印位置也有嚴(yán)格要求,。
　　（1）引首章　是用在作品正文開頭的外邊（右上角）的閑章。
　　用印時(shí)要注意，印與紙的兩個(gè)相鄰直角邊的距離不可均等,，一般上邊的距離較長些,，而右邊距離稍短。
　
　　（2）鎮(zhèn)角章　用在作品邊角部位的閑章,。
　　主要作用是保護(hù)畫面,，避免在裝裱時(shí)將畫面空白處裁掉，而破壞章法,。它的位置是在作品的左上角或右下角,，根據(jù)需要選定。但是,，它不可用在名章下方,，并且印與紙的兩個(gè)相鄰直角邊的距離不可相等。
　　（3）補(bǔ)空裝飾章　用在作品中較大空白處的閑章,。
在作品出現(xiàn)較大面積的空白時(shí),，用閑章補(bǔ)空加以裝飾，并起到平衡章法的作用,，但要慎重使用,，不要畫蛇添足。

　　印章的大小,，要根據(jù)款識(shí)而定,，款識(shí)的字大則用大印，小字則用小印,。并且,，印章體積要比字體稍小。有時(shí),，作品正文的字很大,，但題款的字很小，也必須根據(jù)落款字的大小,，來選用相應(yīng)大小的印章,。
　　為了使印跡清晰，使用前,，要清除殘留在印面上的印泥,。印章在沾印泥時(shí)，要使印面吃足印油,，但不要太多,，否則，會(huì)出現(xiàn)暈跡,，影響印跡的清晰度,。

第五節(jié)　 題款中使用的中國傳統(tǒng)紀(jì)年法
　　在書法題款中,，用來標(biāo)注創(chuàng)作年代、季節(jié),、月份,、日期以及人稱和客套語等的內(nèi)容，大都沿用傳統(tǒng)的古文題寫,，而不用現(xiàn)代文學(xué)語言,。當(dāng)然，根據(jù)時(shí)代的發(fā)展,，使用現(xiàn)代文學(xué)語言題款已成趨勢(shì),。

　　１．中國傳統(tǒng)紀(jì)年法
　　即天干地支紀(jì)年法：天干地支紀(jì)年法，也稱農(nóng)歷紀(jì)年法,。它是中華民族的獨(dú)創(chuàng),，也是民族智慧的結(jié)晶。天干地支,，取樹木的干和枝之義,，用于記載天地間，宇宙時(shí)空的輪回運(yùn)轉(zhuǎn)規(guī)律,，故稱天干地支,。天干，按順序用：甲,、乙、丙,、丁,、戊、己,、庚,、辛、壬,、癸十個(gè)字來表示,；地支，按順序用：子,、丑,、寅、卯,、辰,、巳、午,、未,、申,、酉、戌,、亥十二字來表示,。分別取天干中的一個(gè)字與地支中的一個(gè)字，按順序循環(huán)配對(duì),，構(gòu)成六十個(gè)兩字組合,，用來作為每一年的代號(hào)，輪回使用,。我們把一個(gè)輪回叫做“一個(gè)甲子”,，一個(gè)甲子六十年；這就是農(nóng)歷天干地支紀(jì)年法,。
　　華人的屬相,，就是用地支的十二字，分別與十二種動(dòng)物,，巧妙地結(jié)合到一起,，而產(chǎn)生了“十二生肖”，即：子（鼠）,、丑（牛）,、寅（虎）、卯（兔）,、辰（龍）,、巳（蛇）、午（馬）,、未（羊）,、申（猴）、酉（雞）,、戌（狗）,、亥（豬），我們把它叫做“生肖紀(jì)年法”,。按照生肖紀(jì)年法,，每十二年為一個(gè)輪回。農(nóng)歷的每一年,，都以農(nóng)歷正月初一的春節(jié)開始,，以臘月最后一天的除夕夜結(jié)束。
　　落款時(shí),，可使用干支紀(jì)年法,，也可用生肖紀(jì)年法。譬如：2012 年是壬辰（龍）年,，可用“壬辰年”,，也可用“龍年”來表示?，F(xiàn)在，全世界通用公元紀(jì)年法,，只有華人還保留著民族傳統(tǒng)的干支,、生肖紀(jì)年法，并用在書畫作品的題款中,。
　　2．農(nóng)歷季節(jié),、月份的雅稱
　　農(nóng)歷季節(jié)、月份的雅稱,，是古人創(chuàng)造的對(duì)季節(jié),、月份時(shí)令的文雅稱謂。古人在書法題款中多用雅稱來標(biāo)注創(chuàng)作時(shí)間,，而不用序號(hào)數(shù)字標(biāo)注,，此法一直沿用至今。具體稱謂如下：
　　（1）四個(gè)季節(jié)的雅稱
　　春季雅稱：春,、三春,、九春、陽春,、芳春,、艷陽、青陽等,。
　　夏季雅稱：夏,、朱夏、朱明,、昊天,、三夏、九夏等,。
　　秋季雅稱：秋、金秋,、素秋,、三秋、九秋等,。
　　冬季雅稱：冬,、三冬、寒冬,、九冬,、玄冬等。
　　（2）十二個(gè)月份的雅稱
　　一月雅稱：正月,、元月,、孟春,、開歲、歲首,、華歲,、端月、新月等,。
　　二月雅稱：杏月,、麗月、花月,、仲春,、中春、中陽,、中和,、殷春等。
　　三月雅稱：桃月,、蠶月,、季月、鶯月,、晚春,、暮春、春末等等,。
　　四月雅稱：陽月,、麥月、梅月,、槐月,、首夏、夏初,、孟夏,、初夏等。
　　五月雅稱：蒲月,、榴月,、郁月、天中,、中夏,、盛夏、仲夏,、皋月等,。
　　六月雅稱：荷月、焦月,、暑月,、晚夏,、末夏、極暑,、暮夏,、季暑等
　　七月雅稱：秋初、蘭秋,、肇秋,、新秋、秋首,、早秋,、孟秋等。
　　八月雅稱：桂月,、仲商,、高秋、桂秋,、正秋,、仲秋、壯月等等,。
　　九月雅稱：菊月,、暮商、霜序,、暮秋,、晚秋、菊秋,、菊月等等,。
　　十月雅稱：孟冬、初冬,、上冬,、新冬、冬初,、開冬等等,。
　　十一月雅稱：冬月、仲冬,、寒月,、中寒等等,。
　　十二月雅稱：臘月,、歲末、殘冬,、末冬,、嚴(yán)冬,、殘冬等等。
　　每月上旬雅稱：上浣,。
　　每月中旬雅稱：中浣,。
　　每月下旬雅稱：下浣。
　　古代的文人墨客,，對(duì)月份的稱謂繁多,，這里只是選出一小部分作為題款之用，將其他繁雜難懂的叫法略去,。在題款使用時(shí),，盡量采用常用易懂的名稱，以便于讀者理解,。

第六節(jié)　題款中的人稱和常用語
　　在作品落款中,，當(dāng)提及他人或把作品作為禮物贈(zèng)給他人時(shí)，要用尊稱詞語表達(dá),，這是一種傳統(tǒng)禮節(jié),。用語要準(zhǔn)確，因人而定,，否則,，會(huì)貽笑大方。
　　1．題款中的人稱
　　對(duì)他人的尊稱：大人（稱有親屬關(guān)系的長輩,，與輩分具體稱謂合用, 如: 伯
父大人,、祖父大人……）；師父,、恩師（稱自己的老師）,；先生（稱平輩或無親屬關(guān)系的男性長輩）；女士（稱平輩或無親屬關(guān)系的長輩女性）,；小姐（稱未婚女性）,；兄（稱比自己年齡大的平輩男性）；仁兄（稱關(guān)系親密的平輩男性）,；道友,、同道（稱書畫家、書畫愛好者）,；學(xué)友,、師兄、師弟,、同窗,、同席（稱同學(xué)）；賢弟（稱比自己年齡小的男性）；方家,、法家（稱書畫家）等等,。
　　對(duì)自己的謙稱：愚兄、愚弟（相對(duì)平輩而言）,；后生,、晚生（相對(duì)長輩而言）等。
　　2．題款中的常用語
　　常用客套語　將自己的作品贈(zèng)與他人時(shí),，往往要落上款,，在上款中首先是受贈(zèng)人的名或字、號(hào),，如果對(duì)方有字或號(hào),，用字號(hào)稱謂更加禮貌。如果對(duì)方?jīng)]有字或號(hào),，只能用名字時(shí),，千萬不可帶姓氏，直呼姓名是極為不禮貌的表現(xiàn),。名或字號(hào)下邊是尊稱,，尊稱下邊要用客套語結(jié)束。常用客套語有：雅正,、雅屬,、雅鑒、雅教,、大雅,、惠存、清賞,、雅賞,、賞玩、賜正,、斧正,、正腕、法正,、補(bǔ)壁,、糊壁、笑納等等,。這些客套語只用在對(duì)他人的尊稱后面,，以表示對(duì)對(duì)方的尊敬和自己的謙虛。有時(shí)作品沒有上款,，可在下款中題注這些信息,。

　　下款中的常用語　大多是作者自己謙虛的語言,，用在自己署名的下邊，然后鈐印,。常見的用語有：書、題,、拙書,、敬書、醉筆,、戲筆,、漫筆、涂鴉,、錄,、抄、抄錄等等,。如果是臨摹作品,，則用：臨、節(jié)臨,、摹,、仿等詞語。這些客套用語要根據(jù)實(shí)際情況選用,。
　　上述各項(xiàng)內(nèi)容,，都是在書法創(chuàng)作過程中必須要表現(xiàn)的、不可缺少的內(nèi)容,，需要我們通過學(xué)習(xí)逐漸積累來滿足創(chuàng)作的需要,。