舉世罕見《九牛圖》

當(dāng)代山水畫一代宗匠李可染，亦是畫牛高手,。舉世罕見的一九八八-《九牛圖》,，“藏之深山”久久,，即便昭昭名版《李可染書畫全集》，也未錄印此圖,。

《九牛圖》,，未畫自然景觀，也沒有出現(xiàn)小牧童,，純以牛為主角,。畫家為大、小九牛寫形,、傳神,、造像，其規(guī)模之宏大,，氣勢之磅礡,，力度之強(qiáng)勁，無可比擬,，當(dāng)與一九八五-《水牛贊》并稱姊妹篇,。

《九牛圖》原初畫稿，約發(fā)端于一九八四年,，稱《九牛圖卷》,。九牛布局單列橫排，近似唐代韓滉《五牛圖》,。書家啟功題詩曰：

“李公畫入古,，筆端金剛杵，

細(xì)者如一毛,，大者勝二虎,。

袒臥桃樹林，晨耕梨花雨,，

韓滉枉稱雄,，生平才畫五?！?nbsp;

─幽默,、激賞之情，溢于言表,。

對照一九八八-《九牛圖》,，全然打破韓滉《五牛圖》傳統(tǒng)程序。畫右,，正,、背、欹、反,，四牛一組,；畫左，或立,、或臥,、或啃蹄、或舉耳聆聽,，五牛為一組,。二組相互造勢，近乎兩個“圓”,，又如平展開來的“太極圖”,，循環(huán)流動不已，從而誕生了一個前所未有的“二圓旋波”新圖式,。遵循起,、承、轉(zhuǎn),、合規(guī)律,，對意象予以自由調(diào)遣，在廣延無極的時空背景上,，突出九牛生生不息的生命力和內(nèi)在無可抵擋的奔突力,。最終以氣宇不凡、神氣活現(xiàn)的小牛為“結(jié)”,，畫面充滿壯氣和步武威威的節(jié)奏感,。

由于布局超常舒展，“書如畫”,、“畫如寫”的特點顯得尤其鮮明,。勾蹄寫角的蒼勁筆線；強(qiáng)化情態(tài),、意態(tài)的墨塊,、墨面，使九牛整體風(fēng)神,，與上方題跋之橫,、豎布陣的及骨老血濃的書法美融為一爐?！熬排D”篆書三字跋語行草十六行,，呈現(xiàn)出李可染七十歲以后，晚年書畫藝術(shù),，高度成熟、爐火純青的典型風(fēng)范。

“拙者巧之極,，奇者正之華”,，一種奇正相依、巧拙互用的結(jié)體,、用筆,，較之可染早、中期發(fā)生突變,。文革期間,，亂世春秋，幾度不準(zhǔn)畫家作畫,。而可染沒有一天不在苦練書法基本功,。他深研漢魏碑版、金石藝術(shù),，又敢于揚棄康有為重碑輕帖之偏頗,。他廣收博納，兼取并蓄,。于“北派”沉雄博大之中,，力追“南派”的靈動多變。對明代黃道周,、倪元璐行草意味,，借鑒尤多。用筆穩(wěn),、準(zhǔn),、狠，用墨潑辣大膽,，富迭宕之姿,、空靈之態(tài)。結(jié)體,、行氣關(guān)鍵之處,，自然滲化著“漲墨”之美?！熬€條疊并”,，不期然而然構(gòu)成“墨塊”之厚重感，起著夸張,、對比,、此呼彼應(yīng)、蟠龍點睛的神奇作用,。鏤金屈鐵,，戛然獨造，錚錚有聲，書藝畫格,，渾然一體,，蔚為壯觀，乃宏篇偉構(gòu)《九牛圖》獨有的特異亮點,。

跋語以四言句為主,，韻腳有致，詠物抒情,，樸實無華,，擷取漢文學(xué)小賦體式，銘頌貴在奉獻(xiàn)的崇高的民族精神,。

曠世杰作,，巍乎天地，輝光長新,，雄視百代,。

孔美蘭 二○○四?大暑?北京?中央美術(shù)學(xué)院

關(guān)于《九牛圖》

父親畫牛起緣于40年代初。父親在政治部第三廳,、文委會抗日宣傳工作告一段落,，當(dāng)時住在重慶金剛坡下的農(nóng)民家里，戶鄰就是牛棚,，每天清晨看著灰黑強(qiáng)悍的水牛下田耕種,，傍晚歸來在牛棚吃草、啃蹄,、蹭癢……水牛每天默默無聲地勞作,，相伴著那濃郁寧靜的四川田園，這一切深深地打動著父親,。古今中外曾有不少有成就的人把自己比作牛,，魯迅、郭沫若都有對牛的贊譽(yù),，魯迅有名句“俯首甘為孺子?！保粲行略姟八Ｙ潯薄?。在抗戰(zhàn)那個艱難的時期,，牛已成為一種頑強(qiáng)精神的象征，這些促使父親開始用水墨畫起牛來,。當(dāng)時父親正在“用最大的功力打進(jìn)去”的精神研究傳統(tǒng),，這個時期父親畫的牛簡潔、風(fēng)趣,、淡雅和幽默,，把濃郁的文人氣和鄉(xiāng)土氣結(jié)合在一起,。一九四七年，父親經(jīng)徐悲鴻介紹,，帶著作品拜謁齊白石,，白石老人見畫甚為贊賞,。同年,，父親叩拜白石老人為師，為恩師磨墨理紙十年,，深得教益,。白石老人曾多次為父親所畫的牛題跋。此后,，父親所作牛大大地增強(qiáng)了筆墨的力度,，更加突出了背景的意境和符號特征。

六十年到七十年代,，父親所畫《牧牛圖》的意境,、筆墨表現(xiàn)的語言更加完善起來。父親把山水畫探索中獲得的經(jīng)驗融入到《牧牛圖》中,，使其內(nèi)容與意境更加豐富,、濃郁。并增強(qiáng)了水墨表現(xiàn)的分量,、中間色調(diào)的層次,，強(qiáng)調(diào)了畫面的整體感和空間的處理。其間代表性作品《楊柳青放風(fēng)箏》《犟牛圖》《歸牧圖》《暮韻圖》,，這些作品,，把人、自然,、牛在意境的表現(xiàn)中非常自然地結(jié)合起來,。父親在進(jìn)行山水畫革新的艱辛探索過程中，同時也創(chuàng)作了大量牛的作品,。而這些關(guān)于牛的作品,，也是他內(nèi)心世界多重品格更直接的宣泄與表現(xiàn)。父親《牧牛圖》中的景是他一生對大自然無限鐘愛的生動感悟,，如：夏蔭,、日落、春柳,、雨山…… 畫中牧童體現(xiàn)了父親內(nèi)心世界的真摯,、淳樸、鄉(xiāng)土氣和對大千世界永遠(yuǎn)持有的童心和目光,。而牛則是一種人文精神的化身,，在他畫的《犟牛圖》中,，曾題“牛性溫順，時亦強(qiáng)犟”,。這是牛的性格,，也是父親的性格，他平常性格溫和,，但對他自己的追求,、觀念，和個人風(fēng)格建立的問題上從不隨風(fēng)倒,，總是有一股犟勁……

《九牛圖》《五牛圖》《四牛圖》則是八十年代中期后開始表現(xiàn)的題材,。這時，父親步入八十高齡,，年齡給父親帶來了時間與生命的緊迫感,。他常說“我是時間的窮人?！币渤懓资先司洹鞍V思長繩系日”,，畫中題“一年容易秋風(fēng)起”，這些是他對光陰歲月的敏感,。

這時,，父親也自然地對自己筆墨生涯與人生進(jìn)行回顧、思考,，并關(guān)注中國畫,、中國文化在當(dāng)代世界文化發(fā)展中的地位與關(guān)系?！毒排D》《五牛圖》就是在這種背景下創(chuàng)作的,。父親在這個時期所作《九牛圖》中的牛，減弱了對具體自然意境的描寫,，而增強(qiáng)了作品的精神性與文化性的表現(xiàn),，更富于神韻?！芭Ｒ擦Υ鬅o窮,，俯首孺子而不逞強(qiáng)，終生勞瘁,，事農(nóng)而安……純良溫順時亦強(qiáng)犟,，穩(wěn)步向前，足不踏空……”這是父親在《九牛圖》《五牛圖》《四牛圖》中常用的題跋,?？磥硎菍ε５木竦某珥灒瑢嶋H上也是對他自己藝術(shù)人生的真切寫照,。這時所畫的《九牛圖》弱化了牛的真實性而強(qiáng)化了筆墨結(jié)構(gòu)的書寫性,、單純性及形式上的抽象,。同時增強(qiáng)畫面題跋，每個字的形式結(jié)構(gòu)美及整體行氣的連貫性,，珠聯(lián)璧合,。用筆也更沉實、蒼厚與豐潤,。在這些牛圖中也開始出現(xiàn)小牛,，這是父親在期望著生命的孕育與藝術(shù)生命的延續(xù)。這時的《九牛圖》像是把精神品格和中國畫筆墨韻味更有機(jī)結(jié)合在一起的水墨碑刻,。此次,，榮寶秋拍的《九牛圖》，就是父親八十年代末,，應(yīng)榮寶齋王大山經(jīng)理之邀，為香港榮寶齋所作,，乃父親所作的難得的幾幅九牛圖中的珍品,。(李小可)

款識：九牛圖。牛也,，力大無窮,，俯首孺子而不逞強(qiáng)，終生勞瘁事農(nóng)而安,。不居功,，純良溫馴，時亦強(qiáng)強(qiáng),，穩(wěn)步向前,，足不踏空。皮毛骨角無不有用,，形容無華,，氣宇軒宏。吾崇其性,、愛其形,，故屢屢不倦寫之。一九八八年歲次戊辰秋月,，可染畫于北戴河,。