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古老的昆曲有“百戲之祖”“百戲之師”之稱,，它的生存危機(jī),，余秋雨先生說得很清楚：“昆曲在兩百年前就開始衰落,?！碧K州是昆曲的發(fā)祥地，百年來有識之士拯救昆曲,，最引人注目的就是1921年蘇州昆劇傳習(xí)所培養(yǎng)的傳字輩和新中國成立初培養(yǎng)的繼字輩,。以繼字命名的演員，前后共有43名,。那時各方面條件十分艱苦,，但我看了歷史資料，培養(yǎng)這批演員的“坐團(tuán)”老師前后竟有48位之多,，這是當(dāng)時傳承的秘訣,。 凡一同志于1983年寫的《張繼青的成長》一文，回顧了這一段不同尋常的歷程：“一定要培養(yǎng)新一代昆劇演員,，將昆劇優(yōu)秀的傳統(tǒng)繼承下來,。也不是沒有遇到困難，除了經(jīng)費(fèi)不足以外,，主要的困難是缺乏師資,。十分感謝傳字輩老演員，他們每年輪流回蘇州教戲,。俞振飛先生還曾特地應(yīng)邀來教過戲,。如果不是千方百計地為保存昆劇而作了不懈的努力，就不會有繼字輩昆劇演員,，也不可能有張繼青這樣出類拔萃的演員,。” 1956年,，江蘇省和蘇州市舉辦的第一次昆劇會演在蘇州市舉行,，俞振飛為了提攜后輩與張繼青合演《斷橋》。在與俞振飛那樣的名家配戲時,，張繼青毫不怯場,，得到了觀眾和專家的贊賞。北昆名家韓世昌,、白云生當(dāng)時看了戲曾說過張繼青很可能成為未來的“昆劇梅蘭芳”,。 更可貴的是，一邊排演蘇劇,，一邊學(xué)習(xí)昆劇,，演出上以蘇帶昆,，藝術(shù)上以昆養(yǎng)蘇，涌現(xiàn)了許多人才,。 培養(yǎng)繼字輩,、保存昆曲之舉，是新中國成立初老一代文化人不可磨滅的歷史貢獻(xiàn),。半個多世紀(jì)以來歷經(jīng)風(fēng)風(fēng)雨雨,，傳統(tǒng)戲也好，現(xiàn)代戲也好,，生正逢時也好,，生不逢時也好，畢竟薪火相傳,，傳到了新世紀(jì),，迎來了昆曲的春天。2000年,，首屆中國昆曲藝術(shù)節(jié)在蘇州成功舉辦,，翌年5月18日，中國昆曲遺產(chǎn)列入聯(lián)合國教科文組織首批頒布的“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”名單,。我曾寫《伴隨蘇州昆曲十二年》一文,，記錄了昆曲命運(yùn)的這一重大轉(zhuǎn)折。但自然規(guī)律不可抗拒,，當(dāng)時傳字輩僅剩沈傳芷,、倪傳鉞、王傳渠,、呂傳洪幾人,，繼字輩也幾乎都進(jìn)入耳順之年。傳承,、保護(hù)不僅涉及人才培養(yǎng),，而且涉及怎樣傳承這一長期以來爭論不休的命題。 2001年11月,，由顧篤璜先生牽線,，臺灣雅韻藝術(shù)傳播公司賈馨園女士邀請，蘇昆繼全國各大昆曲院團(tuán)之后,，最后一個踏上寶島演出,。演出地點(diǎn)是辜振甫之女辜懷群的臺北新舞臺。我們帶去的是顧老一手導(dǎo)演的《琵琶記》《釵釧記》《白兔記》《永團(tuán)圓》《滿床笏》5出疊頭戲和折子戲,。所謂疊頭戲,，就是把折子戲連成一疊，使故事有頭有尾,，讓當(dāng)代觀眾容易看懂,。其領(lǐng)隊(duì)原定是顧老,，誰知臨行前一周，他托詞健康原因,，非要我?guī)ш?duì)不可,。我心知肚明，老同志的良苦用心,，要我接受“原真性”教育并做一些海外爭取工作,。 演出出乎意料地成功，觀眾屏息凝神看戲,，臺上臺下氣息貫通,，人入戲境，戲入人心,。演員們形容劇場效果“一根針掉在地上，都能聽見”,，戲與觀眾引起心靈上的共鳴,。演員陣容有繼字輩的柳繼雁、龔繼香,、朱繼勇,、周繼康、尹繼梅,、周繼翔,、凌繼勤，有省昆的湯遲蓀,、承字輩趙文林,，有中青年一代的王芳、陶紅珍,、呂福海,、楊曉勇、陳濱,、王如丹,、王瑛等（因時間久長，可能記憶有誤差）?，F(xiàn)場我還看到觀眾中有許多穿綠色校服的中學(xué)生,，據(jù)說臺灣的中學(xué)課本上有昆曲劇本選，其中就有《琵琶記·吃飯吃糠》,，因此,，這些孩子對我們上演的戲似乎并不陌生。演出結(jié)束后,，女孩子喜歡追明星,，像一只只蝴蝶飛來飛去,，當(dāng)眼見繼字輩老阿姨卸妝時，調(diào)皮地對我伸伸舌頭,，不好意思地告訴我“是老奶奶”,。 臺灣的文化人士，如龍應(yīng)臺,、白先勇,、許倬云、余光中,、余范英,、曾永義、董陽孜等,，看到蘇州的昆曲演出如此成功,，都興奮不已。白先勇先生說：“大陸有最好的演員,，臺灣有最好的觀眾,。”一次,，我在劇場門口迎接來賓,，看到一位下肢不方便的觀眾，主動走上前攙扶他到座位上,，他太太過來了,，一交談，才知他就是鼎鼎大名的歷史學(xué)家許倬云教授,。 許倬云講話中氣十足,，一口無錫鄉(xiāng)音，我則說蘇州話,。許倬云先生和詩人余光中對蘇昆的演出都贊不絕口,。余范英女士當(dāng)時是《中國時報》的總編，在她的建議下,，我與白先勇同時接受了該報的采訪,，白先勇先生講了昆曲的文化價值，我講了昆曲的保護(hù),，白先勇聽得瞇瞇笑,，與我約定，他馬上來蘇州,。 由此,，便引出了后來青春版《牡丹亭》和《長生殿》兩臺大戲同時并進(jìn)，最終雙雙獲得榮譽(yù)；也引出了2005年蘇州在全國首例立法保護(hù)昆曲——《蘇州市昆曲保護(hù)條例》明確提出要體現(xiàn)“原真性”特色,。 首次赴臺演出為什么成功,？顧老所導(dǎo)的幾出戲，是他藝術(shù)觀點(diǎn)的抒發(fā)（主要是傳,、繼字輩的藝術(shù)風(fēng)格和特色）,，是正宗的南昆傳統(tǒng)戲，說到底,，昆曲要姓“昆”,。顧老平日對繼字輩排戲要求高，有時有點(diǎn)“橫挑鼻子豎挑眼”,，實(shí)質(zhì)上對繼字輩充滿愛,，訪臺演出首先想到繼字輩，因?yàn)槔^字輩過去到海外演出的機(jī)會不多,。繼字輩在昆曲命運(yùn)轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵時刻又一次作出了亮眼的貢獻(xiàn),。白先勇先生具有國際視野，與蘇昆合作排演青春版《牡丹亭》,，運(yùn)用開放理念和現(xiàn)代運(yùn)作來傳播,、傳承，贏得大批青年觀眾喜愛,，在海外產(chǎn)生巨大影響，值得我們虛心學(xué)習(xí),、借鑒,。 從首屆昆劇節(jié)至今，又過去了15年,，繼字輩都是七八十歲的老人了,。92歲高齡的錢瓔老隨繼字輩走過了大半輩子，她和藹可親,，善于協(xié)調(diào),，與繼字輩親密無間，感情無比深厚,。她2004年曾主持編撰一本《昆曲“繼字輩”》,，今年又要增編。當(dāng)她委托87歲的老同志沈石先生給我發(fā)來400多頁的書稿,，我很吃驚,，真是有愛才有奉獻(xiàn)。沈老說,，錢老約我一稿,，于是，恭敬不如從命。我衷心祝錢老,、顧老和繼字輩老同志健康長壽,。 □高福民 |
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