 《黃山天都峰圖》 清 梅清 紙本水墨 縱184.2厘米 橫48.8厘米 遼寧省博物館藏 梅清是黃山畫派的首領，從不同角度和筆墨技巧的變化,，表現(xiàn)出瞬息多變的黃山佳境,。 在這幅作品中，畫家的筆墨簡率,，卻著意表現(xiàn)天都峰的奇突高聳,。天都峰立陡奇險，沖出云天,，山腰間云氣繚繞，低矮的山巖上慈光閣為林木掩映,，在藝術表現(xiàn)手法上,，畫家寫天都峰之奇突高峻，取其奇險峻峭之勢,，而不求貌的形似,，天都峰的上下大小，猶如仙人掌,。寫山巖用折帶皴,，皴染結合，整幅繪畫運筆流暢,，虛實相間,，意境深遠。  《秋山喜客圖》 清 王概 紙本設色 高31.6厘米 長869.5厘米浙江省博物館藏 王概(1654—1710), 名丐, 字東郊, 一字安節(jié), 秀水(今浙江嘉興)人, 寓居南京,。善畫山水, 師龔賢, 筆法蒼健,。傳世《芥子園畫譜》, 共3集, 系王概兄弟3人和其他諸人編繪并加以解說的, 其中山水部分為其手筆,。此畫寫大江岸邊群山綿亙逶迤, 幽巖深谷、高峰平坡,、流溪飛泉, 雜樹密林, 各呈其態(tài), 茅蓬橋梁,、舳艫桅檣, 山泉林木均鎖于煙云晦明變幻之中。此畫以干筆勾勒皴擦, 淡墨渲染, 淺絳設色, 得山石形理, 而能氤氳成氣,。卷后自題長詩, 有“秋山喜各末草草, 客來亦謂此卷好”句, 知為作者得意佳作,。  《溪山無盡圖》 清 龔賢 紙本水墨 縱27.4厘米 橫725厘米北京故宮博物院藏 龔賢作畫最善用墨，主張墨氣要厚,、潤,，他發(fā)展了積墨畫法，山石樹木多次皴擦渲染,，墨色濃厚,，然而其間又有微妙的深淺變化和明暗對比。這種畫法將江南山川的茂密,、滋潤,、明媚、深遠的特征盡致地表現(xiàn)出來,?！断綗o盡圖》畫中山石通常不露棱角，用層層深厚的積墨,，反復皴染,，墨色渾厚，濕氣濃重,。山石樹木層層積染,，墨色濃重，但并未使畫面“重濁”,、“板滯”,，因為龔賢還善于“計白當黑”，在濃黑的涯壁上倒掛清瀑,，以之“留白”通暢畫面的氣脈,，黑白相生，凝重與空靈相生,。  《清涼環(huán)翠圖》（部分） 清 龔賢 紙本水墨 縱30.2厘米 橫144.2厘米 北京故宮博物院藏 這幅畫描繪了層巒疊嶂,，丘壑縱橫，林木深郁的山間書屋,。畫面氣氛肅穆,，步步高峻的山嶺以“積墨法”畫出，墨色濃重蒼潤，使畫面氣象崢嶸,?！胺e墨法”為龔賢在總結前人畫法的基礎上獨創(chuàng)的畫法，龔賢精研此法是追求一種蒼潤的境界,，他以干筆作墨骨,，再以層層皴染包潤之，令山林樹木呈現(xiàn)出鮮潤沉厚的墨韻,，使畫面濕潤厚重之感,，這種畫法適于表現(xiàn)江南濕意濃重的山水景色，同時也使龔賢的繪畫具有了一種深郁靜穆的格調,。  《松林書屋圖》 清 龔賢 紙本設色 縱271.2厘米 橫128.3厘米 旅順博物館藏 畫上題款：“山中宰相陶貞白”云云,，是指南朝齊梁年間的道教思想家、醫(yī)學家陶弘景,，梁武帝蕭衍曾親自延請?zhí)蘸刖?，但他僅接受了朝廷的國事咨詢，人稱其為“山中宰相”,。龔賢生平坎坷,，由題款可知畫家在這幅畫中寄意頗深，表達了畫家隱居高山深林,，與清靜無為的大自然相伴的高潔志向,。這幅《松林書屋圖卷》山巒雄峻，山石林木墨韻渾厚,，蒼潤欲滴,，代表了龔賢山水畫的風格面貌。  《秋江漁舍圖》 清 龔賢 絹本水墨 縱92.2厘米 橫49.7厘米 南京博物館藏 龔賢在畫面中所留白道,，或為橫鎖山腰的煙嵐,，或為直掛崖壁的泉瀑，此外還有濃蔭間的樹干枝杈,、山麓下的茅亭板橋,。《秋江漁舍圖》中,，便是“計白當黑”，使黑者愈黑,，白者愈白,，凝重處凝重，空靈處更空靈,。展開畫卷,，水村舟橋、平林大江、重山復嶂,，洋洋灑灑,。就如龔賢自述“白者陽也，黑者陰也,。石面多平故白,，上承日月照臨故白；石旁多紋,，或草苔所積,，或不見日月，為伏陰故黑,?！?br/>  《寒林古屋圖》 清 龔賢 紙本水墨 縱75.2厘米 橫47.5厘米 安徽省博物館藏 《寒林古屋圖》中山石積墨，層層深厚,，富于質感和量感,。散散落落的村舍、茅亭,、安置妥帖,，與雜樹蓊翳相掩映，清江不流,，空山無人的意境躍然畫面,。整個畫面“元氣淋漓嶂尤濕”，但給人的感覺不是激動奔放,，不是蕩氣回腸,，而是清幽靜寂、平淡蘊藉,。畫中所形成的強烈的黑白反差,，極得造化至深至靜之理。  《秋水板橋圖》 清 龔賢 絹本設色 縱170.2厘米 橫47.2厘米 安徽省博物館藏 龔賢喜用老辣樸拙的筆觸,，沉著穩(wěn)重,，禿筆與尖筆兼用。禿筆,，取之圓潤蒼勁,，勾屋，皴擦,，畫樹和點苔蒼老有力,，即所謂“鐵干銀鉤老筆翻”。龔賢用墨,，以層層積墨見長,，雖不用潑墨,，實具有潑墨煙潤淋漓的效果，頗有宋人的用墨特點,?！肚锼鍢驁D》寫山石，多次皴擦點染,，積而又積,，以求渾厚蒼潤。平緩的山坡,、雄渾的峰巒,、幽雅的秋水、飄逸的板橋,，畫家先用淡墨作披麻皴,，皴筆短細，輕松而嚴實,。  《雪景山水圖》 清 樊圻 絹本設色 縱83厘米 橫48.3厘米 南京博物館藏 樊圻（1616—1694尚在）清代畫家,。字會公、洽公,。金陵（今江蘇南京）人,。他與其兄樊沂均以畫出名。山水取法董,、巨,、黃、王和劉松年諸家,，用筆工細,，皴法細密，風格勁秀清雅,，為明末清初的“金陵八家”之一,。在藝術表現(xiàn)方面，此畫取景比較簡潔,，山水在晶瑩的白雪的籠罩下,，顯得十分清幽而寂靜。畫家以工整嚴謹又簡練的線勾勒,，粗細,、輕重、剛柔隨物而異,，使物象輪廓分外明晰,。  《秋山聽瀑圖》 清 樊圻 絹本設色 縱184.5厘米 橫58厘米 旅順博物館藏 畫家樊圻善寫山水小景，作品以“穆然恬靜”的格調,，受到世人的推崇。此圖著墨不多，筆觸細膩,，清爽皎潔,，明媚動人，充滿誘人的田園情趣,，畫面上一流瀑布從遠山深處流淌出來,。整幅畫面空山寂靜，一片空名澄靜,，充滿著一股清爽的氣息,。山中河水像一條潔白的素練由遠而近，增添了山野的僻靜之感,，使畫面更加清新宜人,。  《桃花園》 清 樊圻 紙本設色 縱94厘米 橫47.4厘米 遼寧省博物館藏 畫面上揚柳依依，郁然深秀,，帆影點點,，江面波光粼粼，筆墨蒼秀中不乏潤澤之氣,。線條精勁,，似在蘭葉描與鐵線描之間。整幅作品,，人物描繪的精細與背景的粗放對比鮮明,，使畫面富于節(jié)奏感。畫面構圖簡潔,，以少勝多,，用色清淡，惜墨如金,，皴法細碎而干凈利落,。畫風清秀，極淡遠清靈之致,，是很能代表畫家藝術風格的作品,。 《松窗飛瀑圖》 清 高岑 紙本設色 扇面 縱16.5厘米 橫52厘米 廣西壯族自治區(qū)博物館藏 高岑，字巍生,，浙江杭州人,，居江寧（南京）。為人清高,，相貌俊美,，淡于功名，性好佛門,，“始從法門道昕臥伏臘寺,，居茹蔬淡……”由此可見他的志向非同一般,。高岑的水墨畫，清逸秀雅,，有超然出塵之韻致,，用筆用墨非常靈妙，引人入勝,，高古幽雅,。此畫是典型的“北宗”風格。山勢突兀,，石質厚重堅實,，勾線細勁方硬，頗多范寬遺韻,，而且布局兼具高遠,、深遠、平遠之法,，中部高聳堅峭的山巒作為主體,。 注：以上內容摘自《中國傳世山水名畫全集》 |
|
|
