全圖以高遠法構圖,，白云、瀑布、樓閣穿插于重巒疊嶂的林木間,，一派氣象萬千的蒼郁景致,。畫幅的右下方繪有一人于山塢草堂內臨窗讀書，此景雖然在畫幅中所占比例極小,，卻點明了“山窗讀書”的主題,，為山林景色增添了書卷氣息,。從落款可知此圖系為恭祝友人王掞（字藻儒）寒窗苦讀,、秋試中舉而作，帶有濃郁的情感色彩,。全圖以元人王蒙細密繁復的筆法刻畫,，線條活而不亂，理在其中,，濃,、淡墨色于交疊皴擦中層次井然。此幅不失為王翚早年學仿王蒙畫風的精心之作,。   

　　款署：“山窗讀書圖,。奉賀藻儒先生秋薦之喜，時丙午九月九日,，虞山王翚,。”鈐“王翚之印”朱白文印,。

　　“丙午”為康熙五年（1666年）,，王翚時年35歲。（李湜）

       王翚 （1632─1717）,，字石谷,，號耕煙散人、劍門樵客,、烏目山人,、清暉老人等。江蘇常熟人,。清代著名畫家,。被稱為清初畫圣。祖父王載仕,、父親王豢龍均善繪畫,。王翚自幼嗜畫，繼承家學,，又隨學黃公望畫法的同鄉(xiāng)張珂學畫,，很早便表現(xiàn)出非凡的繪畫才能。王翚師從王時敏、王鑒,。但他所畫山水不拘于一家,，廣采博攬，集唐宋以來諸家之大成,，熔南北畫派為一爐,。王翚在王時敏、王鑒發(fā)展南宗畫派的基礎上,，借鑒北宗的某些技法,，比較全面地對山水畫傳統(tǒng)進行整理，形成具有綜合概括性質的法則,。王翚將黃公望,、王蒙的書法性用筆與巨然、范寬的構圖完美地結合起來,，創(chuàng)造出一種華滋渾厚,、氣勢勃發(fā)的山水畫風格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然,，清幽靈動,。王翚作畫喜好干筆、濕筆并用,，而且多以細筆皴擦,，畫面效果比較繁密。曾說“以元人筆墨,，運宋人丘壑,，而澤以唐人氣韻，乃為大成”,。他早期畫風清麗工秀,，晚期則傾向蒼茫渾厚。章法富于變化,，水墨與淺絳渲染得法,。也有評者指出王翚用筆過于圓熟，某些畫則顯得刻露,，墨法少有變化,，構圖略感壅塞。王翚與王時敏,、王鑒,、王原祁被并稱為“四王”，加上吳歷,、惲壽平合稱“清初六家”或“四王吳惲”,。其畫筆墨功底深厚,，長于摹古，幾可亂真,，但又能不為成法所囿,，部分作品富有寫生意趣，構圖多變,，勾勒皴擦渲染得法,，格調明快。在四王中比較突出,。其畫在清代極負盛名,，康熙三十年（1691）奉詔繪制《康熙南巡圖》，歷時三年完成,，受到康熙皇帝御賜“山水清暉”四字作為褒獎,。被視為畫之正宗，追隨者甚眾,，因他為常熟人，常熟有虞山,，故后人將其稱為虞山派,。有《康熙南巡圖》(與楊晉等人合作)、《秋山蕭寺圖》,、《虞山楓林圖》,、《秋樹昏鴉圖》、《芳洲圖》（常熟博物館藏）等傳世,。著有《清暉畫跋》,。