王翚（1632-1717）清代畫家,。字石谷，號耕煙散人,、劍門樵客,、烏目山人、清暉老人等,。江蘇常熟人,。出身繪畫世家，幼承家學(xué)，初學(xué)畫于張珂,，后又得到王鑒,、王時敏指點。擅山水,，初摹黃公望,，后廣泛師法唐宋元明諸家，轉(zhuǎn)益多師,，加以發(fā)展變化,，形成個人風(fēng)貌。曾說“以元人筆墨,，運宋人丘壑,，而澤以唐人氣韻，乃為大成”,。其畫筆墨功底深厚,，長于摹古，幾可亂真,，但又能不為成法所囿,，部分作品富有寫生意趣，構(gòu)圖多變,，勾勒皴擦渲染得法,，格調(diào)明快。在四王中比較突出,。其畫在清代極負(fù)盛名,，康熙三十年奉詔繪制《康熙南巡圖》，3年完成,，得到皇帝的褒獎,，被視為畫之正宗，追隨者甚眾,，因他為常熟人,，常熟有虞山，故后人將其稱為虞山派,。有《康熙南巡圖》(與楊晉等人合作),、《秋山蕭寺圖》、《虞山楓林圖》,、《秋樹昏鴉圖》等傳世,。

【名稱】清 王翚 夏五吟梅圖

【年代】清代

【簡介】紙本，設(shè)色,，縱90.7cm,，橫60.1cm,。故宮博物院藏。

【名稱】清 王翚 秋樹昏鴉圖

【年代】清代

【簡介】立軸,，紙本,，設(shè)色，縱118厘米,，橫74厘米。北京故宮博物院藏,。

【名稱】清 王翚 秋樹昏鴉圖

【年代】清代

【簡介】立軸,，紙本，設(shè)色,，縱118厘米,，橫74厘米。北京故宮博物院藏,。

【名稱】清 王翚 仙山浮嵐圖

【年代】清代

【簡介】設(shè)色絹本,，172.5×59.5cm。鈐?。和趿毸接?，石谷子

【名稱】清 王翚 虞山楓林圖

【年代】清代

【簡介】立軸，紙本,，設(shè)色,，紙本，橫61.7厘米,，縱146.2厘米,。北京故宮博物院藏。

【名稱】清 王翚 溪山訪友圖

【年代】清代

王翚 1696年作 茅亭賞春 立軸

年 代：1696年作 尺 寸：128×42cm

名 稱：王翚 深山欲雨圖 立軸

尺 寸：164.5×46.2cm 鈐 ?。菏茸?、王翚之印

王翚 甲午（1714年）作 松壑觀泉圖 手卷

年代：甲午（1714年）作

尺寸：38.5×180cm

鈐印：王翚之印,、耕煙,、清暉老人、鱁樵佳趣

王翚 1707年作 深山古寺 立軸

年 代：1707年作

尺 寸：189.2×94.6cm

題 識：深山飛綠雨,，古寺暗紅泉,。丁亥 （1707年） 長至日，畫于來青閣,。石谷王翚,。

鈐 印：王翚之印,、石谷子,、耕煙散人、海虞

王翚 1716年作 喬松茅堂 立軸

年 代：1716年作

尺 寸：108×49.5cm

題 識：山遠云煙水漫塘，喬松修竹郁蒼蒼,。茅堂獨坐塵心靜,，一卷黃庭日正長。丙申 （1716年） 春仲仿唐解元意海虞王翚,。

鈐 ?。和趿氈　⑹?、上下千年

王翚 1707年作 秋山蕭寺圖 立軸

年 代：1707年作

尺 寸：117×45cm

題 識：甲寅小春仿王叔明秋山蕭寺圖,，烏目山人王翚。

鈐 ?。菏茸?，王翚之印

王翚 1673年作 西溪待渡圖 鏡心

年 代：1673年作

尺 寸：30.5×79.5cm

款 識：癸丑四月十八日坐雨山樓戲仿六如居士西溪圖。石谷子王翚

鈐 ?。和趿氈,。ò孜模?

王翚 1708年作 茂林疊嶂 立軸

年 代：1708年作

尺 寸：101.5×47cm

鈐 印：王翚之印,、耕煙野老時年七十有七,、來青閣

王翚 1711年作 竹吹松風(fēng)圖 立軸

年 代：1711年作

尺 寸：125.5×62cm

鈐 印：王翚之印,、石谷,、上下千年

王翚 癸亥（1683年）作 夏山欲雨圖 立軸

年 代：癸亥（1683年）作

尺 寸：72×24cm

題 識：癸亥上巳日仿梅花道人夏山欲雨圖。時在婁東客舍,。石谷王翚,。

鈐 印：烏目山人,、王翚之印

王翚 1709年作 江山漁樂 立軸

年 代：1709年作

尺 寸：48×56cm

題 識：江山漁樂,。己丑小春仿江貫道筆法。石谷子王翚

王翚 溪山無盡圖

手卷 尺 寸：30.5×261.5cm

王翚自幼嗜畫,，繼承家學(xué),，又隨學(xué)黃公望畫法的同鄉(xiāng)張珂學(xué)畫，很早便表現(xiàn)出非凡的繪畫才能,。王翚師從王時敏,、王鑒。但他所畫山水不拘于一家,，廣采博攬,，集唐宋以來諸家之大成，熔南北畫派為一爐,。王翚在王時敏,、王鑒發(fā)展南宗畫派的基礎(chǔ)上,，借鑒北宗的某些技法，比較全面地對山水畫傳統(tǒng)進行整理,，形成具有綜合概括性質(zhì)的法則,。王翚將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然,、范寬的構(gòu)圖完美地結(jié)合起來,，創(chuàng)造出一種華滋渾厚、氣勢勃發(fā)的山水畫風(fēng)格,。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然,，清幽靈動。王翚作畫喜好干筆,、濕筆并用，而且多以細(xì)筆皴擦,，畫面效果比較繁密,。曾說“以元人筆墨，運宋人丘壑,，而澤以唐人氣韻,，乃為大成”。他早期畫風(fēng)清麗工秀,，晚期則傾向蒼茫渾厚,。章法富于變化，水墨與淺絳渲染得法,。也有評者指出王翚用筆過于圓熟,，某些畫則顯得刻露，墨法少有變化,，構(gòu)圖略感壅塞,。

時人評價王翚與王時敏、王鑒,、王原祁被并稱為“四王”,，加上吳歷、惲壽平合稱“清初六家”或“四王吳惲”,。其畫筆墨功底深厚,，長于摹古，幾可亂真,，但又能不為成法所囿,，部分作品富有寫生意趣，構(gòu)圖多變,，勾勒皴擦渲染得法,，格調(diào)明快,。在四王中比較突出。其畫在清代極負(fù)盛名,，康熙三十年（1691）奉詔繪制《康熙南巡圖》,，歷時三年完成，受到康熙皇帝御賜“山水清暉”四字作為褒獎,。被視為畫之正宗,，追隨者甚眾，因他為常熟人,，常熟有虞山,，故后人將其稱為虞山派。個人作品有《康熙南巡圖》(與楊晉等人合作),、《秋山蕭寺圖》,、《虞山楓林圖》、《秋樹昏鴉圖》,、《芳洲圖》（常熟博物館藏）等傳世,。著有《清暉畫跋》。