61-敦煌彩塑菩薩立像

在敦煌的眾多石窟中，唐代遺跡幾乎占了半數(shù),，而且造像藝術(shù)也最為精美,。這里看到的是194窟西龕內(nèi)南側(cè)塑于盛唐期間的菩薩，高143厘米,，她身著絢麗的袒領(lǐng)上衣,，腰帶輕束，長(zhǎng)裙露腳,，柔軟的披巾垂于身前,，衣料之上的團(tuán)花和草紋，飽滿,、卷曲,，洋溢著生命的活力，同時(shí)顯露出盛唐紡織品的高超水平,。菩薩面部素潔凈艷,、閑逸恬靜,、頸間的肌膚因肥碩而現(xiàn)出層層圈線。嬌美窈窕的身姿,，靜謐恬適的神情,，雍容華貴的風(fēng)度，使其成為非一般菩薩像所能比擬的最具盛唐女子特征的佛教造像,。

上博雕塑館

菩薩面呈滿月型,，豐潤(rùn)秀美,，表情安祥。細(xì)腰,，著長(zhǎng)裙,，褶襞刻劃自然流暢，富有動(dòng)感,。優(yōu)美的"胡跪"姿勢(shì),，使形象更顯生動(dòng)。整個(gè)作品以漢白石圓雕而成,，石質(zhì)的細(xì)膩?zhàn)虧?rùn),，加上精練嫻熟的刀法，使之成為盛唐菩薩像的創(chuàng)作典范,。

在上博雕塑館見到的我認(rèn)為最美的雕像,，在柔和的燈光映照下，有點(diǎn)眼暈,，單看照片感受不到,。

62-敦煌彩塑迦葉像
  

雕塑中的迦葉像在北周時(shí)開始出現(xiàn),，以后在面相和體態(tài)上不斷地發(fā)展和變化，漸漸由典型的梵僧形象而趨于北魏西夏的粗獷,、南朝文人的清秀,，至唐代已成為頗具個(gè)性但世俗氣息很濃的中原文人形象了。在神情刻劃上也更加豐富多采,、生動(dòng)傳神,。由此可以看出唐代雕塑的藝術(shù)風(fēng)格，正是在前代不斷演進(jìn)的基礎(chǔ)上逐漸形成的,。   
這尊迦葉像,。高172厘米，位于敦煌第45窟，作者通過對(duì)人物外部特征的塑造,，對(duì)其內(nèi)在的精神面貌進(jìn)行了深入地刻畫,。迦葉那深邃的雙目，緊鎖的雙眉和筆直的鼻子,，特別是見棱見角的嘴在高高的顴骨及結(jié)實(shí)的兩腮襯托下,，表現(xiàn)出他特有的堅(jiān)毅性格。那寬大的額頭顯示了他的博學(xué),，幾道皺紋則記載下他所經(jīng)歷的坎坷與磨難,。在他講話停頓的一瞬間，抿住嘴唇,，嘴角稍稍向上,，流露出自信、肯定的神情,，這樣使得迦葉的苦行有德,、老成持重的典型特征被描繪得更加充分。

上博雕塑館

這尊木雕迦葉像雖然由于經(jīng)歷了千年滄桑而出現(xiàn)了開裂剝落的跡象，卻更顯出了木雕藝術(shù)特有的質(zhì)樸美,，它那寬廣的前額,，緊皺的眉宇，慈善的目光,，含笑的嘴角,，儼然一位飽經(jīng)風(fēng)霜的高僧形貌。

63-敦煌彩塑阿難像

阿難像,，在莫高窟中共保存了五十余身，大都塑成一個(gè)學(xué)者身分的青年人,。天庭飽滿，慈眉善目,，并略帶靦腆,、羞澀然而又博學(xué)、多聞,、善思,，其形體勻稱、動(dòng)態(tài)自然的身姿再配上眉清目秀、細(xì)膩豐滿的面龐,，幾乎成了阿難的典型形象,。可貴的是,，雕塑匠師并沒有滿足一種模式,，而是不斷追求神情的特征和雕塑手法的獨(dú)立性，因而各時(shí)期的阿難像同中有異,，各具特色,。
   

這身阿難像是敦煌第45窟中與前述迦葉相對(duì)而站的造像。他立于西龕南側(cè),，高176厘米,，只見他意態(tài)閑適、舉止瀟灑,，重心立于左腳之上,，腹部自然前傾，雙手隨意地搭在腹前,，其悠然自得的樣子恰好與對(duì)面迦葉那老成持重,、嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度強(qiáng)烈對(duì)比，愈發(fā)顯示出他聰穎多才的氣質(zhì),。加之花團(tuán)錦簇,、色彩鮮艷的衣飾襯托，使人物形象更加鮮明,?？梢钥闯觯瑢?duì)人物個(gè)性的深入描寫是唐代雕塑匠師的刻意追求,，這尊造像標(biāo)志著盛唐時(shí)期佛教造像更臻成熟,。

64-五臺(tái)山 彩塑天王像局部

我們?cè)趫D片上見到的僅是一個(gè)局部,，一個(gè)身高280厘米的天王像的上半身,，他巍峨屹立在山西五臺(tái)山南禪寺大殿內(nèi)右側(cè)，始終忠誠(chéng)地守護(hù)著佛的尊嚴(yán),。

在這些保留了中唐風(fēng)格的造像中,，這尊天王被塑造得別具神采，他全副鎧甲,，遍體金飾,，右腳向側(cè)前方伸去，使重心落在左腳上，腹部微微前傾,，雙肩又略向后展,，一副雄健英武之姿。他全神貫注地盯視前方,，防范之心絲毫沒有松懈,。面部五官的塑造在正常比例形態(tài)的基礎(chǔ)上又進(jìn)行了大膽的夸張，強(qiáng)調(diào)了異乎常人的威武,。鼻梁之上因皺眉而涌起一個(gè)曲折的肉棱,，眼睛圓睜，眼神凜然,，眼球露出大量的眼白,，透出一股懾人的目光。加上緊張的鼻翼與緊閉的雙唇,，更顯示出天王神態(tài)上一種隱含的威嚴(yán),。
   

作者無論是對(duì)天王軀體的塑造還是對(duì)甲胄服飾的刻畫，都注重了體積的處理,，哪怕是一個(gè)甲片,，也要具有一定厚度，用強(qiáng)烈的體積來表現(xiàn)天王雄渾威壯的金剛之軀及不可抗拒的力量,，使塑像保持了整體氣勢(shì),。形體巨大而不臃腫，刻畫雖具體而不顯瑣碎,，體現(xiàn)出唐代雕塑匠師高深的藝術(shù)造詣,。

以上文字及黑白圖片選自《華夏五千年不能不知道叢書-雕塑集-王家斌》 

感謝敦煌研究院 中國(guó)教育曙光網(wǎng)古代雕塑、上博等單位提供照片,！

三位一體的莫高窟藝術(shù)(二) - 敦煌研究院 http:///zO1wxaF 二,、莫高窟的壁畫

• 莫
•  
•  
• 高窟北魏石窟鑒賞 - 敦煌研究院 http:///zWRJgOd

 

三位一體的莫高窟藝術(shù)(一) - 敦煌研究院 http:///zWRxe0R

關(guān)于2012年開放洞窟的通知 - 敦煌研究院 http:///zWvEphW

• 

敦煌莫高窟參觀須知 - 敦煌研究院 http:///zWRML9B

• 

莫高窟第401窟 隋代（581～618） - 敦煌研究院 http:///zWRIppH

• 

莫高窟第12窟 晚唐（848~906年） - 敦煌研究院 http:///zWRVdf2

• 

莫高窟第275窟北涼 - 敦煌研究院 http:///zWRPBii

 

• 

莫高窟第220窟初唐 - 敦煌研究院 http:///zWRP337

• 

莫高窟第45窟(盛唐705―780) - 敦煌研究院 http:///zOtqNBD

• 

莫高窟第419窟隋 - 敦煌研究院 http:///zWRvPNT

• 

14-遼-清代雕塑

13-宋代雕塑-完整版

11-唐代雕塑-2

10-唐代雕塑-1-昭陵六駿

6-西魏-隋雕塑-完整版

3-戰(zhàn)國(guó)-秦雕塑-完整版