什么是“頻響曲線”

“頻響曲線”分解：“頻”指“頻率”，在聲音表現(xiàn)中同“音調(diào)”,；“響”則可以看作是揚(yáng)聲器系統(tǒng)（機(jī)械和電性）對(duì)輸入電信號(hào)中“頻”轉(zhuǎn)換成聲能的響應(yīng),。而這種響應(yīng)，由麥克風(fēng)接收并經(jīng)測(cè)試儀器運(yùn)算后以dB SPL對(duì)數(shù)值的形式呈現(xiàn)出來(lái),。當(dāng)很多個(gè)“頻”的響應(yīng)值連在一起,，就成了有峰有谷的“曲線”，這種曲線稱作為頻率特性響應(yīng)曲線,，簡(jiǎn)稱頻響曲線,。

音箱與頻響曲線

音響系統(tǒng)或音箱產(chǎn)品的頻響曲線是否要求平直？很多人在這個(gè)問(wèn)題上爭(zhēng)論,，爭(zhēng)論的焦點(diǎn)往往在于：好聽(tīng)的不一定平直,，平直的不一定好聽(tīng)

音箱或者音響系統(tǒng)的頻響曲線要求平直，到底是為什么呢,？

音箱或者音響系統(tǒng)的頻響曲線平直,，其中的含義在于告訴用戶，這個(gè)音箱或者系統(tǒng),，在某種條件下,，對(duì)于輸入進(jìn)來(lái)的信號(hào)，在各個(gè)頻段上的表現(xiàn)力（也就是對(duì)不同頻段聲音的增益量）都是大致相同的,，既不突出（提升）哪些頻段,，也不虧待（衰減）哪些頻段。你原來(lái)是多少,，我就給你表現(xiàn)出多少,。而曲線不平直的音箱或者系統(tǒng)呢，就是會(huì)在某些頻段上的增益量不一致,，對(duì)某些頻段的表現(xiàn)過(guò)強(qiáng)（曲線上突出的地方,，增益量大了）或者過(guò)弱（曲線上凹陷的地方，增益量小了）,。如圖：

比方說(shuō)某個(gè)音箱在80赫茲附近的曲線比較突出,，那么就說(shuō)明,，這只音箱對(duì)于80赫茲附近的頻段表現(xiàn)力過(guò)強(qiáng)了，如果播放音樂(lè),，那么貝司的聲音就會(huì)感覺(jué)重了,。或者某只音箱的曲線在1000赫茲附近有凹陷,，那就說(shuō)明這只音箱對(duì)于1000赫茲附近的頻段表現(xiàn)力弱了,，對(duì)輸入進(jìn)來(lái)的信號(hào)中1000赫茲附近的頻段輸出的聲壓降低了，出來(lái)的聲音也不是原來(lái)那樣了,。

頻響曲線的平直度如何,，其實(shí)就是告訴你這只音箱或者音響系統(tǒng)對(duì)于不同頻段的聲音信號(hào)的增益量差異。曲線越平直,，就說(shuō)明音箱或者音響系統(tǒng)各個(gè)頻段的增益量就越接近相同,。但是，音箱或系統(tǒng)對(duì)于輸入的信號(hào)的各頻頻段增益量相同與好不好聽(tīng)并不是畫(huà)等號(hào)的,。為什么呢,？因?yàn)樵鲆媪肯嗤皇潜磉_(dá)了對(duì)輸入信號(hào)中各個(gè)頻段的的聲音的放大量相同，比如某個(gè)系統(tǒng)對(duì)全音頻中各個(gè)頻率的增益量都是30分貝,，你發(fā)出1000赫茲的聲音,，聲壓級(jí)是80分貝，音箱發(fā)出的1000赫茲的聲音的聲壓級(jí)就是80+30=110分貝,。你發(fā)出的2000赫茲的聲音的聲壓級(jí)是60分貝,，那么音箱播放出來(lái)的2000赫茲的聲音的聲壓級(jí)就是90分貝。沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)放大的時(shí)候,，你發(fā)出的1000赫茲的聲音和2000赫茲的聲音的聲壓級(jí)相差20分貝,。那么通過(guò)這個(gè)對(duì)各個(gè)頻段的增益量相同的系統(tǒng)，由音箱發(fā)出的1000赫茲的聲音和2000赫茲的聲音的聲壓級(jí)同樣是相差了20分貝,，隊(duì)形保持不變,，呵呵。但是,，如果你這個(gè)系統(tǒng)對(duì)于1000赫茲的增益過(guò)大（曲線上突出了）,，不是30分貝而是40分貝，而且對(duì)于2000赫茲的增益量偏低（曲線上凹下去了）,，不是30分貝而是是20分貝,。那么原本你發(fā)出的80分貝聲壓級(jí)的1000赫茲的聲音,，通過(guò)系統(tǒng)后,，就發(fā)出了120分貝的聲音，而原本你發(fā)出的60分貝2000赫茲的聲音,，通過(guò)系統(tǒng)后,，就發(fā)出了80分貝的聲音,。經(jīng)過(guò)系統(tǒng)前的1000赫茲和2000赫茲的聲壓級(jí)差異是20分貝，經(jīng)過(guò)系統(tǒng)后1000赫茲和2000赫茲的聲壓級(jí)差別就變成了40分貝,，這就不是原本的差異了,，隊(duì)形變了，這也是屬于一種失真,。所以頻響曲線是否平直,，只代表了某只音箱或者某個(gè)系統(tǒng)對(duì)于各個(gè)頻段的聲音的音量表現(xiàn)是否大致相同而已，而于音質(zhì)無(wú)關(guān),。

至于好不好聽(tīng),，首先你的系統(tǒng)要在各個(gè)頻段上的對(duì)于輸入信號(hào)的增益量要大致相同（也就是曲線盡量平直），這樣才能把原始信號(hào)中的各個(gè)頻段的聲音大小的比例放大后還原出來(lái),，起碼是該強(qiáng)的要強(qiáng),，不該強(qiáng)的就要弱。能夠真實(shí)反應(yīng)聲音的強(qiáng)弱了,，這才算是個(gè)好的基礎(chǔ),。要想好聽(tīng)，更重要的是在音質(zhì)上做文章,。音質(zhì)爛了,，再好的系統(tǒng)也是表現(xiàn)出爛的聲音，不信你弄個(gè)牛B的音箱,，用個(gè)幾十塊的MP3輸入到調(diào)音臺(tái),，并且把調(diào)音臺(tái)輸入增益開(kāi)到頭，播放從網(wǎng)上下載的MP3格式的音樂(lè),，聽(tīng)聽(tīng)出來(lái)的聲音試試,。而音質(zhì)，是內(nèi)在的東西,，就不單單是曲線平直的問(wèn)題了,。曲線平直，只是表達(dá)了系統(tǒng)對(duì)音量的還原,。那么對(duì)音質(zhì)的還原,，估計(jì)就是理想化的東西了。比如人家用史坦威鋼琴用DPA話筒錄制的鋼琴曲,，要通過(guò)音響把質(zhì)感完全還原出來(lái),，那幾乎是不可能的事情了。這就好比你聽(tīng)人家在你旁邊拉小提琴,，和你在音箱旁邊聽(tīng)同樣的人演奏的小提琴曲一樣,，就算你用了再好的音響，聽(tīng)起來(lái)總會(huì)有差異的,。這就牽扯到音質(zhì)還原度和聲場(chǎng)還原度的問(wèn)題了,，而這些還原度那就不是說(shuō)誰(shuí)能用曲線表達(dá)了,。而音質(zhì)的高低，那就跟你的用料,，你的工藝,，設(shè)計(jì)師的技術(shù)和藝術(shù)修養(yǎng)有很大的關(guān)系了。大師用白玉雕琢的藝術(shù)品,，跟街頭工匠用石膏倒模出來(lái)的東西看起來(lái)能一樣嗎,？

反過(guò)來(lái)說(shuō)曲線平直，曲線平直就是系統(tǒng)或設(shè)備對(duì)輸入信號(hào)中各個(gè)頻段的音量強(qiáng)弱的還原度高,。作為音響,，這只是個(gè)基礎(chǔ)性的指標(biāo)，但是也是很重要的指標(biāo),。比如一個(gè)音量還原度好的音響系統(tǒng),，輸入的音源信號(hào)本身高中低等等各個(gè)聲部音量比例和諧（比如錄音大師錄制的音樂(lè)大師級(jí)的作品，好像什么發(fā)燒天碟之類的,。）,，通過(guò)音箱還原出來(lái)自然就感覺(jué)和諧。如果輸入的信號(hào)是個(gè)只會(huì)狂喊亂叫的卡拉OK級(jí)別的歌手演唱的歌,，原本就唱得就高中低音不和諧,，從高還原度的音響系統(tǒng)出來(lái)那自然也不和諧。但是,，還原度不好的系統(tǒng),，比如頻響曲線在低頻突起，中高頻又有點(diǎn)凹陷的,，可能把原本不是很強(qiáng)的貝司變強(qiáng)了,，把本來(lái)該強(qiáng)的小號(hào)變?nèi)趿耍シ旁靖髀暡恳袅亢椭C的作品可能變得不和諧,。但是,，如果碰巧碰上本來(lái)把樂(lè)手把該強(qiáng)的貝司音彈弱了，或者把本來(lái)該弱的小號(hào)音吹強(qiáng)了的情況,，負(fù)負(fù)得正,，播放原本音量不和諧的作品，用這種還原度低的音箱可能反倒比還原度更高的音箱更和諧動(dòng)聽(tīng)了,。

另外,， 對(duì)于音響產(chǎn)品而言，其實(shí)不光是音箱,，功放,、調(diào)音臺(tái)以及其他周邊設(shè)備，都有頻響曲線。按照工業(yè)標(biāo)準(zhǔn),，都要求這些設(shè)備在未做調(diào)整的情況下，都要有平直的頻響曲線,，目的就是要求這些設(shè)備首先要盡可能對(duì)信號(hào)的特性中的音量強(qiáng)弱保持忠實(shí)還原的態(tài)度,。假若你使用的均衡器，在沒(méi)有調(diào)整,，推子都打平的情況下,，頻響曲線就在80赫茲的地方高了，在1000赫茲的地方又低了,，你還會(huì)要它嗎,？

耳機(jī)與頻響曲線

過(guò)頻響曲線看耳機(jī)的好壞不太容易。

耳機(jī)音膜中心為低頻邊緣為高頻,。

頻響曲線的低頻端為下降趨勢(shì),，為了獲得更多的低頻動(dòng)能，因此耳機(jī)中心的球形設(shè)計(jì)是為了增大他的表面積而獲得低音,，耳機(jī)中頻的頻響曲線比較平坦,，是因?yàn)橐裟け砻娴穆菪隣罴y路。

耳機(jī)高頻端的頻響曲線上有一個(gè)大鋸齒,，是因?yàn)橐裟み吘売幸粋€(gè)軟環(huán) 是為了增加音膜彈性,，因此軟材料的共振頻率下降，過(guò)了軟環(huán)到了粘接邊緣材料變硬,，共振頻率上升,，形成一個(gè)大鋸齒。每個(gè)耳機(jī)都有無(wú)法避免,。

耳機(jī)高頻端的頻響曲線上有很多小鋸齒,，音膜支架和音膜邊緣粘接有毛刺。和耳機(jī)制造工藝有關(guān),，如果支架和音膜一體化就不會(huì)有該問(wèn)題,。

知道了上述情況，我們?cè)谶x擇耳機(jī)時(shí)注重他的頻響曲線,，低端增益要大,，高頻端小鋸齒要少，中頻要平,。

音質(zhì)與頻響曲線

影響音質(zhì)的因素太多了,。

首先來(lái)看看什么叫音質(zhì)。音質(zhì)指的是實(shí)際聲波與原始波形的接近程度,，即回放出來(lái)的實(shí)際聲波與原音頻文件所保存的波形越接近,，則音質(zhì)越好。假設(shè)有一個(gè)音頻文件 A.wav,，又有一個(gè)理想的錄音設(shè)備,，它可以將空氣中的聲音毫無(wú)損失地錄下來(lái),，存為 B.wav，則這個(gè) A.wav 與 B.wav （從時(shí)域和頻域上都）越接近越好,。

對(duì)一個(gè)系統(tǒng)（設(shè)備）來(lái)說(shuō),，幅頻響應(yīng)和相頻響應(yīng)在一起才構(gòu)成整個(gè)系統(tǒng)的響應(yīng)，而一般說(shuō)的頻響曲線只是指幅頻響應(yīng),。

一個(gè)音頻文件從手機(jī)里播放到被人聽(tīng)到需要經(jīng)過(guò)哪些影響音質(zhì)的過(guò)程,。大致過(guò)程是這樣的：音頻文件 -> 操作系統(tǒng)的混音器（Mixer）-> 操作系統(tǒng) DSP 算法（音效、重采樣,，可能會(huì)用到 DSP 芯片）-> DAC -> 放大器 -> 耳機(jī)/音箱 -> 空氣 -> 人耳,。

鑒于空氣和人耳是無(wú)法控制的，所以只研究到音箱/耳機(jī)出來(lái)的聲音,。這前面幾乎每一步都會(huì)影響音質(zhì),。

首先是操作系統(tǒng)的混音器，它負(fù)責(zé)的是將系統(tǒng)內(nèi)各個(gè)播放聲音的程序混合到一起,，從而可以使各個(gè)程序同時(shí)發(fā)聲而不會(huì)出現(xiàn)一個(gè)程序?qū)⑤敵鲈O(shè)備獨(dú)占而其他程序不能發(fā)聲的情況,。表現(xiàn)在代碼上也就是做加法，把各個(gè)程序的輸出加起來(lái),。如果只有一個(gè)程序在播放音樂(lè)那還好,，但手機(jī)還要處理鈴聲和提醒聲音等。加法是怎么做的呢,？這取決于算法,。如果是定點(diǎn)的加法，為了保證加完的值不會(huì)溢出,，會(huì)先對(duì)兩個(gè)數(shù)據(jù)進(jìn)行右移再相加,。浮點(diǎn)的情況更為復(fù)雜，而且因?yàn)楝F(xiàn)有大多音頻文件都是 16 位定點(diǎn)格式,，所以還要經(jīng)過(guò)定點(diǎn)<->浮點(diǎn)之間的相互轉(zhuǎn)換,，這個(gè)過(guò)程也會(huì)損失精度?？傊?，程序會(huì)通過(guò)犧牲精度來(lái)?yè)Q取動(dòng)態(tài)范圍。而如果只有一個(gè)程序在輸出呢,？別忘了還有個(gè)調(diào)節(jié)音量的東西吧,，那個(gè)就是給波形上的每個(gè)點(diǎn)乘以一個(gè)增益值（gain），乘法過(guò)程也是會(huì)有精度損失的,?？偟膩?lái)說(shuō)，混音器這一步的精度損失無(wú)法避免。但手機(jī)上除了輸入和輸出過(guò)程,，中間都是浮點(diǎn)運(yùn)算的,，精度的損失一般不會(huì)超過(guò) -90dB，一般是聽(tīng)不出來(lái)的,。

然后是 DSP 算法部分,。音效（低音增強(qiáng)、增加空間感等）這一部分是主觀性的,，不屬于「音質(zhì)」的范疇，就不討論了,。假設(shè)所有音效都已關(guān)閉,，那唯一剩下的就是重采樣。對(duì)手機(jī)來(lái)說(shuō),，重采樣的存在是由于一個(gè) DSP 芯片往往只支持一種輸出采樣率,，或者 DAC 只支持一種輸入采樣率，而大部分情況下這個(gè)采樣率是 48kHz,。這是由于如果要支持不同采樣率,，特別是像 44.1kHz 和 48kHz 這種不成整數(shù)關(guān)系的采樣率，需要配備頻率不同的晶振,。由于各種原因,，晶振產(chǎn)生 48kHz 的時(shí)鐘頻率更容易。然而,，由于各種歷史原因,，目前的大部分音樂(lè)都是 44.1kHz 的，因此會(huì)經(jīng)過(guò)一個(gè) 44.1kHz->48kHz 的重采樣,。非整數(shù)倍的重采樣是會(huì)大大損失精度的,，不要以為采樣率變高了音質(zhì)就會(huì)變好。不經(jīng)過(guò)重采樣直接輸出的才是最好的音質(zhì),。重采樣對(duì)音質(zhì)的影響取決于重采樣算法,，劣質(zhì)的算法可以導(dǎo)致嚴(yán)重失真。

接下來(lái)是 DAC,，即數(shù)模轉(zhuǎn)換器,。這是對(duì)音質(zhì)影響十分顯著的一個(gè)模塊。DAC 的頻響也容易做到平直,，但衡量 DAC 的音質(zhì)還需要參考許多其他參數(shù),。DAC 的好壞基本可以就看芯片本身的廠商及型號(hào)等，所以沒(méi)什么可說(shuō)的,。好的設(shè)備會(huì)用比較高端的 DAC,。

然后是放大器。相對(duì)來(lái)說(shuō)，這一部分還是比較容易做到平直的幅頻曲線的,。但相頻則不一定,。（ 目前放大器的頻響已經(jīng)很容易做到平直）

最后是耳機(jī)/音箱。通常來(lái)說(shuō),，它們的幅頻曲線很難做到平直,，這很大程度上是因?yàn)榘l(fā)聲單元所能發(fā)出的頻率高度與其尺寸成反比。所以根本不要指望耳塞式耳機(jī)能發(fā)出有效的低頻,。這也是頭戴式耳機(jī)一般來(lái)說(shuō)比耳塞式或者掛耳式的音質(zhì)更好的主要原因,。而對(duì)于音箱來(lái)說(shuō)，往往會(huì)采用二分頻,、三分頻,，甚至多分頻，即多個(gè)發(fā)聲單元負(fù)責(zé)不同的頻段,，其中還會(huì)有濾波,、處理頻段連接等問(wèn)題。從整個(gè)音頻流來(lái)看,，耳機(jī)/音箱才是對(duì)音質(zhì)影響最大的部分,。你手機(jī)里放的全都是無(wú)損音樂(lè)、手機(jī)支持直接輸出 44.1kHz,、DAC 用的是最好的芯片,、放大器幾乎沒(méi)失真，結(jié)果你用了一副 50 元的街邊攤上買的耳機(jī),，那音質(zhì)就是個(gè)渣,。

總的來(lái)看：

1.頻響曲線能不能反映音質(zhì)？
能,。理論上來(lái)說(shuō)越平直的頻響曲線越好,，系統(tǒng)響應(yīng)越接近于直通。但光看一個(gè)頻響曲線是十分不全面的,。

2.放大器的頻響曲線在多大程度上決定了音質(zhì),？
很少。
3.對(duì)手機(jī)來(lái)說(shuō),，有哪些影響音質(zhì)的參數(shù)值得關(guān)注,？

混音器和重采樣算法，各個(gè)手機(jī)都一樣或差不多,。

放大器,，比較重要，目前手機(jī)的放大器已經(jīng)可以做到很好的系統(tǒng)響應(yīng),，所以大家都差別不大,。

DAC,，比較重要，看芯片型號(hào),。

決定性的環(huán)節(jié)還是在你的回放設(shè)備,，用個(gè)好點(diǎn)的耳機(jī)或音箱比什么都有效。
其他常用的評(píng)價(jià)音質(zhì)的參數(shù)還有失真度,、信噪比等,。
音色與頻響曲線

從“頻”開(kāi)始分析： 我們?cè)诓煌瑯?lè)器中會(huì)發(fā)現(xiàn)同“音調(diào)”（頻）的聲音，其“音色”卻不同,，那么是什么因數(shù)決定了樂(lè)器音色呢,？

答：是因?yàn)椤耙粽{(diào)”（頻）里面包含的諧波成份不同。

我們知道,，聲音是振動(dòng)產(chǎn)生的.而一個(gè)物體的來(lái)回振動(dòng),，幾乎不可能一直按照確定的周期來(lái)振動(dòng)。也就是說(shuō)當(dāng)一個(gè)物體發(fā)聲的同時(shí),，還會(huì)發(fā)出很多不同頻率的波（諧波）,。這許多不同頻率的波由于相位差很?。úㄖg相隔時(shí)間非常短）,，人是無(wú)法單獨(dú)分辨的，所以這些波會(huì)混合在一起給人一個(gè)整體的聲音感受,，而這個(gè)感受就叫做音色,。

有人質(zhì)疑，在實(shí)際的樂(lè)器中“音調(diào)”雖然相同,，但是卻難保在吹,、拉、彈時(shí),，其對(duì)比的聲壓/響度能達(dá)到一致,，所以我們聽(tīng)到的聲音的感覺(jué)當(dāng)然會(huì)不同。

為了排除這個(gè)觀點(diǎn),，可以做一個(gè)實(shí)驗(yàn)：理論上,，當(dāng)兩個(gè)聲壓級(jí)相同的聲音疊加時(shí)，在參考軸的總聲壓級(jí)會(huì)增加3dB,。我們?nèi)蓚€(gè)在同一頻率聲壓級(jí)相同的揚(yáng)聲器單元疊加放聲,，然后與單獨(dú)一個(gè)+3dB的單元對(duì)比聽(tīng)音。其最終結(jié)果是：聲壓級(jí)相同的聲音所聽(tīng)到的聲音,，感覺(jué)仍然有很大差別,。（這時(shí)只有在滿足以下條件：即疊加的聲壓中諧波成份與單獨(dú)一個(gè)+3dB的揚(yáng)聲器諧波成份相同時(shí)，給人的音色感才會(huì)不容易分辨）

既然樂(lè)器內(nèi)每一個(gè)聲音都包含很多個(gè)頻率的聲波,，那我們又是如何分辨出音調(diào)（頻率）的呢,？

答：在一個(gè)聲音中某一個(gè)頻率的相對(duì)量最大的那個(gè)頻率決定了聲音的音調(diào),。比如說(shuō)一個(gè)聲音里面包含有3單位的444Hz（la音）,1單位222Hz的頻率，那么我們聽(tīng)到的就是la音,。而有3單位的444Hz,，1單位的333Hz的頻率，那我們聽(tīng)起來(lái)仍然還是la音,，只不過(guò)給人的音色感覺(jué)不同了,。

在解釋了“頻”、“響”與“音”的關(guān)系,，再來(lái)闡述一下在揚(yáng)聲器研發(fā)過(guò)程中對(duì)測(cè)試曲線應(yīng)注意的一些問(wèn)題（在此跳過(guò)低頻共振和高頻上限對(duì)音色的變化,，著重講述一下中頻段聲壓級(jí)差的問(wèn)題）。

1.在很多公司揚(yáng)聲器規(guī)格書(shū)上平均靈敏度一欄都會(huì)有如下標(biāo)識(shí),，如：82dB±3dB,。所以很多人在copy揚(yáng)聲器時(shí)，做到82dB的允許范圍內(nèi),，就認(rèn)為完成了開(kāi)發(fā)任務(wù),，結(jié)果樣品被聽(tīng)音后判NG。

在dB SPL數(shù)值之間因?yàn)槭菍?duì)數(shù)的關(guān)系,，這說(shuō)明,，在1個(gè)dB內(nèi)還包含著一個(gè)相對(duì)比較寬的聲壓（強(qiáng)）范圍。而人耳在較靈敏的頻段是可以分 辨出1dB聲壓級(jí)的差異的,。所以在研發(fā)過(guò)程中,，中頻段的dB SPL 應(yīng)盡量控制在±0.5dB之內(nèi)。

2.有一些工程師將SPL數(shù)值差異做到了1dB之內(nèi),，甚至更為接近,。此時(shí)，音色仍然感覺(jué)不同,。這時(shí)應(yīng)考慮測(cè)試環(huán)境和曲線表現(xiàn)的方式,。當(dāng)測(cè)試環(huán)境較差時(shí)，環(huán)境對(duì)測(cè)試麥克風(fēng)的干擾較大,，對(duì)同一個(gè)揚(yáng)聲器測(cè)試的幾條曲線都會(huì)存在較大的誤差,，所以要多重復(fù)測(cè)試、排除環(huán)境的影響因數(shù),，然后再分析,。
測(cè)試環(huán)境較好，例如在標(biāo)準(zhǔn)無(wú)響室,，無(wú)人為操作失誤,，曲線又控制在1dB之內(nèi)，這時(shí)需要再考慮一下曲線的不同取點(diǎn)數(shù)量和平滑模式,。不同的取點(diǎn)數(shù)與平滑模式對(duì)頻響曲線細(xì)節(jié)處的表現(xiàn),，差別非常大,。（在測(cè)試頻率范圍內(nèi)儀器對(duì)不同頻點(diǎn)響應(yīng)值的數(shù)量選取，點(diǎn)數(shù)越多,，測(cè)試越精確,。儀器對(duì)頻率范圍內(nèi)頻點(diǎn)響應(yīng)幅值的采樣平滑方式，例如1/6oct,、1/12oct,、1/24oct、1/48oct等,，分母越大,，數(shù)據(jù)越精確）。所以,，如果想了解到頻響曲線上這些細(xì)節(jié)的變化就要付出的代價(jià)是：一個(gè)良好的標(biāo)準(zhǔn)測(cè)試環(huán)境,。

應(yīng)注意的是，在使用多點(diǎn)數(shù),，不采用平滑功能的曲線對(duì)比時(shí),，除環(huán)境因數(shù)外，還會(huì)遇到一些問(wèn)題,。例如上面諧波中提到：因?yàn)槲矬w的來(lái)回振動(dòng),，幾乎不可能一直按照確定的周期來(lái)振動(dòng)。這時(shí)就會(huì)出現(xiàn)在某些頻點(diǎn)聲壓級(jí)漂移的現(xiàn)象,。此時(shí)可以根據(jù)儀器的功能,，將原測(cè)試的頻率范圍分段,、采取更多的點(diǎn)數(shù)掃描,，多方位了解其頻段的響應(yīng)趨勢(shì)。

3.排除測(cè)試誤差因數(shù),，對(duì)頻響曲線非常接近的揚(yáng)聲器進(jìn)行諧波成份的對(duì)比,，找出下一步改善的方向。一般測(cè)試諧波失真的儀器,，均能方便的進(jìn)行諧波成份對(duì)比,。

（因?yàn)樵趯?shí)際應(yīng)用中，關(guān)于影響聽(tīng)感的因數(shù)有很多,，比如：聽(tīng)音者的心理,、生理因數(shù)，房間的混響系數(shù),，揚(yáng)聲器的指向性等等都會(huì)造成聽(tīng)感上的不同,。本文僅對(duì)在參考軸的測(cè)試與聽(tīng)音做一些簡(jiǎn)單說(shuō)明。）

結(jié)語(yǔ)：在揚(yáng)聲器頻響曲線相同時(shí),，其音色是由其諧波成份決定,。

在揚(yáng)聲器頻響曲線相同時(shí),，如果音色不同，則需要對(duì)揚(yáng)聲器的諧波曲線進(jìn)行對(duì)比,。

測(cè)試過(guò)程中,，需充分關(guān)注操作人員、測(cè)試儀器,、使用方法,、以及測(cè)試環(huán)境和治工具對(duì)測(cè)試結(jié)果的影響，盡可能使用多取點(diǎn),、少平滑的方式進(jìn)行對(duì)比,。