,。
|
寫意人物畫中，人的動態(tài)和衣服等大面積的筆墨處理,，猶如山水畫中的山脈和花鳥畫中的枝葉一樣,，主要是取氣勢和筆墨韻味。真正說到“傳神”還在于對頭面手腳的刻畫,。一幅花鳥畫如果枝葉畫得很好,，而花頭畫得不好就是失敗。一幅人物畫如果衣服環(huán)境都畫得不錯,，就是頭手畫得差,，也不是一幅好畫?？梢哉f,，在寫意人物畫中，畫衣服環(huán)境主要是看畫家的筆墨功夫,；畫頭面手腳主要是看畫家的造型功夫,。在這兩種功夫中，塑造形象的功夫是第一位的,。
人物形象有性別、年齡,、民族,、職業(yè)等不同，外部特征也各異,，當(dāng)然畫的方法也就有區(qū)別,。下面僅就一般人的頭面、手,、腳的結(jié)構(gòu)來談?wù)劸唧w的描繪方法,。 1,、頭的形體及頭發(fā) 頭的基本形是球形。從側(cè)面看下頷是個橢圓突出部分,，五官即生在前面和兩側(cè),。按照人們的一般習(xí)慣，都把頭分為臉面和頭顱兩部分,。臉面為五官生長的部位,，頭顱為頭發(fā)生長的部位。臉面和頭發(fā)大約各占頭的一半,，正面看主要是臉面,，后面看主要是頭發(fā)。 在對頭形的整體把握上,，傳統(tǒng)繪畫中有用漢字來表示其特點(diǎn)的經(jīng)驗(yàn),，把正面頭形歸納為八種“臉型”： （1）由字形，長表中的上窄下寬,；（2）甲字形,，下窄上寬；（3）田字形,，基本上呈正方形,；（4）申字形，中間寬,，上下皆窄,；（5）用字形，也稱風(fēng)字形,，上平上寬,；（6）白字形，方形中的上窄下寬,；（7）目字形,，也稱日字形，基本上呈長方形,；（8）四字形,，也稱曰字表，方表略扁,。 （元代王繹的“相之八格”,，無白字形和四字形，有國字形和風(fēng)字形,。其實(shí)國字形與目字形或日字形相同,，風(fēng)字形與用字形相同，故未以王繹的“八格”為準(zhǔn)）這八種臉型是古人畫肖像時掌握頭形的基本方法,，它是頭部外形的平面特征,，也即是正面頭形的影像,。 頭部外形的立體特征是球形。主要由顱骨,、額骨、顳骨,、顴骨,、鼻骨、上頷骨,、下頷骨組成,。其中除了頷骨可以活動外，其余的骨髂都是固定不動的,。了解這些骨髂的組織結(jié)構(gòu),，對我們掌握頭部外形的比例和五官部位很重要。眼耳口鼻是頭部的竅門通道,，也是人物形象刻畫的主要部位,。 頭部的比例，一般以一只眼的寬度作為測量的標(biāo)準(zhǔn),。古人總結(jié)頭部的比例為“三停五眼”,，也叫“三停五部”。它是從歷代肖像畫家總結(jié)出來的“滕想法”演變而來的,?！半喾ā庇质菑摹跋喾ā敝幸脕淼模缃褚巡煌ㄓ?，還是以“三停五眼”,，比較通俗易懂，它比較科學(xué)的度量人物面部比例的方法,。 三停：從額頂發(fā)際至眉頭為上停,；從眉頭至鼻底為中停；鼻底至頦底為下停,。 五眼：從左外耳孔至左眼外角為一眼,；左眼之長為二眼；從左眼內(nèi)角至右眼內(nèi)角為三眼,；右眼之長為四眼,；從右眼外角至右外耳孔為五眼。 上面介紹的古人認(rèn)識頭形的基本方法和測量臉面比例的方法,，是以成年人為標(biāo)準(zhǔn)的,，未到成年的兒童，頭顱部分大于臉面部分,，故五官顯得特別短促額頭和頭顱顯得特別碩大,，這是把握兒童頭形和面部比例的關(guān)鍵,。 頭顱是生長頭發(fā)的部分，是否留頭發(fā)則由職業(yè)不同和個人愛好而定,，但一般人都是留頭發(fā)的,。頭發(fā)既有保護(hù)頭顱的的作用，又有審美的作用,。古今中外,，發(fā)型之多樣，頭飾之豐富是難以統(tǒng)計(jì)的,。發(fā)型如同服飾一樣,，具有很強(qiáng)的時代特征，有民族,、地域和性別的區(qū)分,。就某一個人而言，發(fā)式也反映出個性,、情調(diào)和身份,。所以，畫頭發(fā)是刻畫形象的一部分,。 對頭發(fā)的處理,，與對衣服的處理一樣，著重在筆墨方面如果刻意追求其表現(xiàn)功能,，而忽視筆墨的審美功能,，則失去了畫頭發(fā)的主要意義。頭發(fā)有長與短,、黑與白,、披散與辮子、頭繩與發(fā)夾,、伸展與卷曲等區(qū)別,，處理表現(xiàn)手法也不盡相同，但總的原則是一致的,。就是用筆要根據(jù)頭形和發(fā)式確定“筆路”,，大筆觸取勢、小筆觸取質(zhì),，用筆松動,、用墨靈活，筆墨既是造型,，也是審美,。因此，畫頭發(fā)一定要注重筆墨的藝術(shù)表現(xiàn),。 畫頭發(fā)通常使用的有兩種方法：一是先用焦墨畫結(jié)構(gòu),，以見其“筆骨”,。然后用濃淡墨潑染，以見其“墨韻”,。這種處理方法有筆墨的蒼潤效果,，也比較容易掌握；二是直接用濃淡墨畫頭發(fā),，由濃到淡,，枯濕相破，虛實(shí)并用,。這種方法畫出來的效果生動自然，但不易掌握,。對發(fā)辮的處理,，可根據(jù)其編織結(jié)構(gòu)，由濃到淡交叉用筆,，一氣呵成,。對較薄的長短發(fā)，可用干沙筆處理,。特別是光頭剛長的的淺發(fā),，以干沙筆皴擦較為適宜。 各類發(fā)型除有的配戴飾品外,，也有扎以巾帶或戴帽子的,。畫頭巾和帽子可以說是既見頭又見發(fā)，所以要從整體來考慮三者之間的聯(lián)系,，不要孤立地只畫某一部分,。 總之，對頭形的整體把握和對頭發(fā)的處理是畫好頭面的一個重要部分,。 下面具體談臉面五官的畫法,。 眉、眼 眼睛是人物傳神的最重要部分,。傳神之緊要前面已經(jīng)論述了,，自古把人物肖像稱為傳神、傳真,。神由何處傳出,？顧愷之認(rèn)為：“傳神寫照，正在阿堵（指眼睛）中,?！比绻皇前蜒劬醋鱾魃竦奈ㄒ粯?biāo)準(zhǔn)，那么,，顧氏的觀點(diǎn)無疑是正確的,。歷來稱顧愷之為傳神高手,，卻被謝赫列為三品畫家，可見眼睛不是傳神的唯一依據(jù),。但是,，眼睛是傳神的重要部分。情從心生神從眼出,，眼神是無聲的情感語言。所以凡畫人物都要把主要精力集中到對眼神的刻畫上,，為求準(zhǔn)確地表達(dá)人物的性格神情。 眼睛從大結(jié)構(gòu)分,，它由上眼瞼和眼球兩部分組成,。眼瞼分上眼瞼和下眼瞼，上下眼瞼包住眼球,。上眼瞼寬,，包住眼球的三分之二，活動范圍較大,；下眼瞼窄,，活動范圍較小，上下眼瞼均生有睫毛,，有保護(hù)眼球和美感的作用,。女性為了增強(qiáng)美感，有的還戴長而密的假睫毛,。眼球由眼白和眼珠兩部分組成,，眼白的左右兩邊為內(nèi)外眼角，內(nèi)眼角有淚腺,，也是傳神的部分,，刻畫須十分留意,。眼珠內(nèi)的瞳孔是視力的照像鏡頭,，可根據(jù)光線強(qiáng)弱而放大縮小,。眼球的活動范圍很大,，可上下左右旋傳,，與上下眼瞼開閉相配合而傳達(dá)出多種神情,。 畫眼睛的神情，筆墨組合很重要,。由于光線一般由上前方來,，所以畫上眼瞼用線要粗重一些，接近眼珠部分更要濃黑一些,，以表現(xiàn)出上眼瞼的厚度和睫毛的陰影,。側(cè)面可略畫幾筆睫毛，尖端虛根部實(shí),，左右眼角可用細(xì)線雙勾,，皴擦淡墨，用筆宜松動靈活,。畫下眼瞼不能用粗重的線,，也不宜一筆畫通，以斷續(xù)干淡之線作虛處理,，接近眼珠處最好不畫,，則更能顯出眼珠的靈動感覺,，至于畫下眼瞼的陰影,，就要更虛淡了，以若有若無之干沙筆處理為宜,，畫上下眼瞼線的轉(zhuǎn)折,，不能純粹理解成簡單的弧線，它隨眼珠的轉(zhuǎn)動而發(fā)生變化,。用筆造型要“寧方勿圓”,，弧線中有方的感覺。 眼珠是傳神的關(guān)鍵部分,，它有男女之別,、老幼之分。有的眼珠顯得大,，有的顯得?。挥械纳?，有的淺,；有的晶瑩透明的虹膜，有藍(lán)黑,、有赭黑,。整個眼球外面都由一層薄膜蓋住，看上去有光亮感覺,，特別是眼珠更富有透明感,。在外光的作用下,，常出現(xiàn)一兩點(diǎn)高光。由于眼珠轉(zhuǎn)動的方位變化和光源的角度變化高光的位置也隨之變化,，有時出現(xiàn)兩點(diǎn)高光,，有時出現(xiàn)一點(diǎn)高光和一點(diǎn)反光，有時沒有高光只有反光,。所以畫眼珠的方法實(shí)際上就成為留高光的方法,，一般有三種處理方法： （1）用濃焦墨畫出一個“工”字形左右和下方用干枯墨勾線，再視折光強(qiáng)弱用干筆擦出虹膜部分,。這樣就會出現(xiàn)“工”字兩旁成高光,，下邊成反光的效果； （2）用濃焦墨畫出一個“C”字形或“2”字形的形狀,，其余部分用勾擦方法處理,，這樣“C”字形或“2”字形未封口的一邊便形成一條橫形的高光； （3）用濃焦墨畫出一個不同方向的大“,，”點(diǎn),，其余部分也用勾擦方法處理，將“,，”點(diǎn)的轉(zhuǎn)彎處留成高光,，這種高光的面積很小，但也很有神,。上述三咱畫眼珠的處理方法,，貴在筆法靈活，不能勾成一個死框框,，也不能擦得一片死黑,，要富有空靈感覺。 眼瞼和眼珠的處理是一個整體,，畫眼瞼和眼珠也就是畫眼白,。上面談的用濃焦墨畫眼瞼和眼珠，只是作為骨架處理的第一步,。第二步是要淡墨染,，染淡墨要濕潤，上眼瞼和眼角的陰影以及眼珠除高光以外的部分,，都可用淡墨染,。同樣，染淡墨也要注意虛實(shí)處理,。 根據(jù)上面畫眼睛的處理原理,，也可直接用濃淡粗細(xì)來確定用墨。濃粗之眉，用焦?jié)饽?，淡?xì)之眉,，用干淡之墨。用筆時,，眉頭宜側(cè)鋒實(shí)起虛收,，眉梢及眉弓突出處，用干沙筆橫擦,，處理宜虛,。畫白眉則用淡墨側(cè)鋒勾出，接近眼框處可略施淡墨烘染,。幼兒之眉呈若有若無樣子,，用墨則極淡。 畫眉毛時,，要同時處理眉間和眼框的交接處,，可用淡墨擦染。畫眼睛時,，亦要同時處理眼框的陰影和老人的眼角魚尾紋,，用筆宜虛，用墨宜淡,。 對眼神的刻畫,，還要注重眼睛周圍肌肉皺紋的變化，這樣部分的肌肉皺紋與眉間,、臉頰,、嘴角等處的肌肉變化相呼應(yīng),，形成特定的思想表情,。或沉思,、或憤怒,、或大笑、或大哭,、這些表情的內(nèi)在聯(lián)系和外部特征,，都不是某一部分的變化引起的，而是相互聯(lián)系的綜合反映,。 3,、嘴、胡須 嘴是五官中活動范圍最大的部分,，表情也最為豐富,。從解剖結(jié)構(gòu)上分析，田輪匝肌和咬肌配合，可以產(chǎn)生多種多樣的口形變化或緊閉或張開,，都會在外形上顯示出某些微妙的變化,，從而形成許多復(fù)雜的表情。 畫側(cè)面閉合的嘴,，人中一筆稍細(xì)起筆由內(nèi)向外豎下,，收筆向外斜出；轉(zhuǎn)入唇時起筆不要與人中一筆相連,，圓轉(zhuǎn)向內(nèi)斜下,，筆線略粗；轉(zhuǎn)入口縫線時,，唇中和唇側(cè)用筆要有起伏變化,，不要簡單一筆橫描了事，與人中用筆相似,，筆線較短,；轉(zhuǎn)入頦唇溝時，與上一筆也不要相連,，起筆圓轉(zhuǎn)橫行,，再圓轉(zhuǎn)向外斜出虛收。勾勒上面幾筆時,，以濃墨為宜,，至于上唇和下唇側(cè)邊，用筆要虛,，用墨要淡,，上嘴唇用線要和嘴角相連，下嘴唇用線兩頭宜虛,，不要與唇中或口角相接,。嘴唇上的小皺紋，可略施皴擦,，主要用在唇中部分,。 畫正面閉合的嘴 ，用筆用墨方法與側(cè)面畫法略似,。主要在于要把口縫線的唇中和口角處理好,。口角用筆宜重,，口縫線以三四筆完成為宜,，粗細(xì)濃淡要根據(jù)嘴唇的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折和光線變化而定。上唇線左右兩筆與嘴口連接,，人中處的轉(zhuǎn)折用兩筆點(diǎn)成,，以上四筆均不要相連,，避免死板，下唇可用兩筆完成,，用墨宜淡,。上唇凸出部分和下唇凹陷部分，可用淡墨點(diǎn)皴,，嘴角用淡墨皴擦,。頦唇溝用淡墨側(cè)鋒畫出，以兩筆完成為宜,。 畫口穎線要掌握這樣一個原則,，嘴閉合愈緊，用線愈細(xì),。閉合愈松,，用線愈粗，表現(xiàn)嘴唇皺紋,，用筆要虛疏靈活,，不要畫得太死。 張開的嘴,，一般是笑的表情多,，而且牙齒多顯露于外。上唇用筆與畫閉合嘴用筆相同,；下唇用筆有內(nèi)緣和外緣之別,。內(nèi)緣線宜濃而細(xì)，外緣線宜淡而粗,，方可體現(xiàn)出厚薄虛實(shí)關(guān)系,。畫張開的嘴，主要是對牙齒處理,。有露上齒的,，有上下齒皆露的，有只露齒尖的,，有連牙齦都露出的,。畫牙齒不要畫得每顆都清清楚楚,，要注重整體感,。牙尖的三角形缺口可虛虛實(shí)實(shí)地勾出，牙距之間的線只需淡墨畫一二筆就行了,。不要太清楚或每顆都畫出,，牙齦的處理就要更模糊些，牙齒越接近嘴角處越要處理模糊,，墨色略重,，以便畫出陰影的深度,。 畫上下都露出的牙齒，主要在于處理好上下兩排牙齒的虛實(shí)關(guān)系和中間的陰影,。上齒略清楚些,，下齒略模糊些，中間的陰影不要畫成一片黑墨,，要有虛實(shí)變化,，方能表現(xiàn)出牙齒與口腔的空間感。 畫嘴除上述處理方法外,，也可只畫口縫線和張開嘴的外形結(jié)構(gòu)線,，而不勾畫上下唇的輪廓，最后直接由顏色處理,。這種處理方法多適于嘴唇不太明顯的女性和幼兒,。 在畫嘴的整體筆墨處理上，要注意上下唇,、上下牙齒及口腔的前后空間關(guān)系和虛實(shí)濃淡層次的變化,。在表情處理上，要注意口縫線和嘴角的微妙變化,，一種特定的內(nèi)在表情往往只在用筆的細(xì)小轉(zhuǎn)折上,。 胡須是男性的特征，可以表現(xiàn)出一個人的風(fēng)度和氣質(zhì),。在中國古代肖像畫中,，留胡須是很普遍的。現(xiàn)代的印度詩人泰戈?duì)柕拇蟀缀?、文學(xué)家魯尼龍襪的一字胡須,，都是很富有個性特點(diǎn)的。因此,，凡是畫有胡須的人物,，對胡須的處理一定要認(rèn)真對待，千萬不能草率了事,。 胡須一般是指兩個概念：嘴上及嘴角處的是胡,，下頦及下頷處的叫須。但平時都通稱為胡須,。因生長處不同,，胡須的名稱也不相同，有的叫絡(luò)緦胡,，有的叫三須胡,，因留的部位不同有的叫人丹胡，有的叫山羊胡等等,。 胡須的形狀有長短,、黑白,、厚薄、伸展與卷曲之分,，處理手法也各不相同,。畫黑胡須，要掌握干沙焦?jié)獾墓P墨要領(lǐng),。無干沙之筆即無蓬松之感覺,，無焦?jié)庵珓t無蒼潤效果，用筆以側(cè)鋒作虛處理,，間以皴擦,。 畫淺淡胡須，先以淡墨皴擦,，然后略加渲染即可,，這樣處理有既蒼且潤的效果。有的剛剃過的胡須,，可直接用淡墨幾筆畫成,。 畫白胡須或灰白胡須，用干沙淡墨或濃墨處理為宜,，主要是畫胡須的外結(jié)構(gòu),，來襯托白色或灰色。接近肌肉處,，可用少許淡墨渲染,，以便有一個中間層次，而不至于轉(zhuǎn)折太生硬,。 用寫意的方法畫濃而密的胡須較容易,，畫淡而疏的胡須較難。另外,，畫胡須尤其要注意對胡須根部的處理一定要虛,，不然容易產(chǎn)生是戴上去的假胡須的效果。 4鼻,、耳 鼻與恥是五官中唯一不變動或少變動的部分,，比如鼻了少許有些變動也是面頰肌肉或口輪匝肌引起的伸縮變化。 鼻子的形狀多種多樣,，的的如鷹鉤,、有的若懸膽；有的長,、有的短,；有的鼻孔外露、有的鼻梁凹陷,。但其表現(xiàn)方法卻大致一樣,。 畫鼻梁、鼻頭的輪廓宜用中鋒,，這是凸起的部分,，中鋒用筆造型堅(jiān)實(shí)肯定。鼻梁與鼻翼交接處及鼻翼兩側(cè),，則宜用側(cè)鋒,。這凹下的斜面部分，側(cè)鋒用筆比較虛,，比較模糊,。鼻底和鼻孔用線宜粗，以表現(xiàn)凹下去的陰影部分,。 鼻子雖然不活動或少活動,，但在臉面上的透視變化卻很大。造型稍有不準(zhǔn),，鼻翼則不對稱,，特別是正面的鼻子，鼻梁,、鼻頭均不見輪廓線,，非淡墨則側(cè)鋒或干沙筆皴擦而不能技盡其功。其具體畫法是：濃墨中鋒用筆勾出鼻孔,，淡墨側(cè)鋒用筆勾出鼻翼,。再用淡墨側(cè)鋒皴出鼻梁根部兩側(cè)斜面和鼻翼與鼻頭交接的斜面，然后用淡墨干沙筆擦出鼻梁兩側(cè)的斜面和鼻頭的底面,。在作上述筆墨處理的時候,，用筆宜虛，用墨宜活,，一筆下去墨色要富有變化,。這樣才能表現(xiàn)出無輪廓線的體面銜接的柔轉(zhuǎn)折。 耳朵雖然不動,，但結(jié)構(gòu)復(fù)雜,，轉(zhuǎn)折起伏特別多，透視變化特別大,。耳朵也是面部五官中唯一不富有表情的部分,，盡管人們常以面紅耳赤來表述其情感功能，但在畫幅上卻很難讓人感覺得到,。從生理結(jié)構(gòu)學(xué)的角度講,，耳形是個胎兒的幼體狀；從藝術(shù)審美的角度講,，為了引起視覺的注意,，常在耳垂上裝飾各種飾物,；中亞地區(qū)一些民族還有在鼻翼上裝飾飾物的。在中國的相法和佛教中,，耳垂長大被看作是福壽的象征,，不少道釋人物畫，把兩耳夸張到垂肩的程度,，由此可見,，對耳朵的表現(xiàn)也不可小視。 畫外耳輪用筆以中鋒為主,，轉(zhuǎn)折略方,，分成幾小段完成，不宜一筆勾通,。耳根上方起筆略粗,，外耳輪和線略細(xì)，轉(zhuǎn)入耳垂用線又略粗,；畫耳屏也宜中鋒作實(shí)處理,；畫耳輪兩側(cè)宜用側(cè)鋒重墨，外耳輪內(nèi)側(cè)的三角窩也宜用重墨,；其余部分用淡墨皴擦,，處理宜虛，耳窩部分的深暗處,，不宜畫得太黑,，要注意同耳屏的對比關(guān)系，才能畫出它的空間距離,?？傊嫸渲灰唇Y(jié)構(gòu)去處理筆墨的虛實(shí),、輕重,、方圓、干濕,、粗細(xì)等對比關(guān)系,，就能畫出耳朵的復(fù)雜起伏而富有整體感覺的效果來。 耳的透視變化隨頭的轉(zhuǎn)向而變化,。俯,、仰、正,、側(cè),、背，同同的透視角度，構(gòu)也隨之變化,，要多觀察記憶,，畫時才能心中有數(shù)。 上面談了頭面各部分的畫法,，而作為頭像,，它是一個整體,，畫的時候也不是孤立的只畫某一部分,，而是要整體觀察，整體表現(xiàn),。性格神情是整體表現(xiàn)傳達(dá)出來的,，而不是某一部分，表現(xiàn)一個人的性格神表是重要的,，但更難能可貴的是要表現(xiàn)一個人的品質(zhì),。這一點(diǎn)要靠長期實(shí)踐才能達(dá)到。 5 手,、腳 手是指腕,、掌、指三個部分,。畫手實(shí)際上是畫骨,，只要你對腕骨、掌骨,、指骨的結(jié)構(gòu)及其運(yùn)動規(guī)律掌握了,，畫好手也就不難了。 我們從解剖結(jié)構(gòu)知道腕帥八塊小骨組成,，掌由五根弓形骨組成,，手指除拇指是兩節(jié)小骨以外，其余四指均由三節(jié)小骨組成,，而且逐節(jié)遞短,。手的肌肉主要生長在正面，背面多為筋骨,。所以手指的彎曲主要是正面的肌肉收縮運(yùn)動的作用,。手指伸展則主要是背面肌腱的彈力作用。手掌的開合則主要是掌心兩側(cè)的拇指球與上指球隆起的肌肉運(yùn)動的作用,。由此看畫手的背面主要是畫骨骼和肌腱,，畫手的正面主是畫肌肉。故畫手背多用直線,，畫手掌多用圓線,。這種表現(xiàn)規(guī)律在古代人物畫中已經(jīng)程式化了，尤以壁畫中的道釋人物最為顯著。 手的結(jié)構(gòu)運(yùn)動的復(fù)雜性,，決定了手的形狀姿式的多樣性,；手勢的多樣性又決定了手的表情的豐富性。故有人把手比作“第二張臉,?！痹谖乃?/span>作品中，手勢中無聲的語言,。幾乎各種各樣的思想感情,，都可能通過手勢表達(dá)出來。簡單明顯的如拳頭,、拇指上翹,、食指伸直，或憤怒,，或夸獎,、或指責(zé)，一看便懂,。細(xì)微復(fù)雜的如沉思狀態(tài)中的手指,，專注而吃力的書寫手指，都有很多細(xì)微的變化,，所以畫好一只手,，與畫好一張臉面具有同等重要的意義。 畫手的外形結(jié)構(gòu),，多用中鋒,，線段宜短，注意粗細(xì)的節(jié)奏變化,。畫手的內(nèi)結(jié)構(gòu),，多用側(cè)鋒，淡墨皴擦,，每一指的掌背關(guān)節(jié)和第一節(jié)的關(guān)節(jié)處,，尤其要著意刻畫。手掌彎曲處,，結(jié)構(gòu)明顯突出,，要畫得堅(jiān)實(shí)肯定；伸展時皺紋明顯,，但又不要畫得太瑣碎,。 在一般情況下，女性的手比男性的手豐滿,，故畫男性的手,，用筆多方；畫女性的手，用筆多圓,。特別是幼兒的手,，關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)折不太明顯，用筆要以圓曲為主,；畫老人的手,，用筆要以方直為主，但用筆圓曲又不能畫豐橡皮手,，用筆方直也不能畫得像枯柴枝的手,。總之畫手多用短線,，皴擦不宜太多,，注意筆墨的虛實(shí)節(jié)奏,。 畫手掌除拇指球和小指球結(jié)構(gòu)明顯,，用筆要以圓曲為主；畫老人的手,，用筆要以方直為主,，但用筆圓曲又不能畫成橡皮手，用筆方直也不能畫得像枯柴枝的手,?？傊嬍侄嘤枚叹€，皴擦不宜太多,，注意筆墨的虛實(shí)節(jié)奏,。 畫手掌除拇指球和小指球結(jié)構(gòu)明顯外，掌心的折紋也不可忽視,，一般都呈現(xiàn)出“M”形的折紋,。畫手背除前臂肌肉的肌腱通過腕部伸向各指，有明顯特征外,，對靜脈血管的刻畫也不可放過,，尤其是畫老人的手背，刻畫得好,，很富有個性特征,。 初學(xué)畫手常常忽略對手腕的表現(xiàn)，腕是手掌與前臂的連接橋梁,。要塑造出生動有力的手勢,，必須注意對腕部的刻畫，畫正面要注意由拇指球和小拇指形成的手掌底部的弧線轉(zhuǎn)折,。畫背面要注意由尺骨頭形成的外形凸起部分,。畫側(cè)畫手腕，上部呈一塊小平面，下部由掌底和前臂形成一段交叉線,，如果忽略這些轉(zhuǎn)折,，畫出的手看上去就無手腕的結(jié)構(gòu)。 腳在人物畫中沒有手的表情豐富,，但在某些特殊的情況下,，卻又很富有藝術(shù)語言。比如一雙腳尖戲水的兒童腳,，多么富有生活情趣,。又如一雙腳趾緊扣石頭的纖夫腳，又多么富有力量的象征,。因此,，畫好腳同樣十分重要。 腳的骨骼結(jié)構(gòu)跗,、跖,、趾三個部分組成，它們在外形上分別形成腳后跟,、腳背,、腳掌、腳趾,。但在表現(xiàn)腳時,，往往是把小腿的脛骨和腓內(nèi)形成的內(nèi)外踝聯(lián)系在一起。 腳步的骨髂結(jié)構(gòu)決定了腳的外形結(jié)構(gòu),。腳的外側(cè)薄平,，后側(cè)圓厚?？v弓：后端高于前端,。橫弓：內(nèi)側(cè)高、外側(cè)低,；內(nèi)側(cè)凹,，外側(cè)著地。從正面觀察腳：內(nèi)踝高,、外踝低,；內(nèi)側(cè)線較垂直，外側(cè)線向外傾斜,；腳背成斜面,、內(nèi)高外低；大腳趾跟部粗大,，向內(nèi)側(cè)突出,；以中趾為中心左右各趾向中趾傾向,。從內(nèi)外側(cè)觀察腳：內(nèi)側(cè)底面有較大弓形彎曲，外側(cè)底線平直,、而小趾基部另成一塊體積,；腳跟后突；內(nèi)踝呈方形,，外踝似蛇頭,。在一般情況下，大腳趾較平展,，其余四趾彎曲成弓形,。 了解腳的形體是用筆用墨的基礎(chǔ)。畫側(cè)面腳要把小腿與腳連接的跗骨結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來,，它相當(dāng)于畫手的腕部,。腳背的弓形要用中鋒濃墨線勾出，其余腳趾,、腳底,、腳跟用線粗細(xì)要注意節(jié)奏，線段宜短,。畫踝骨及腳背坡面時,，可用側(cè)鋒擦出。有明顯皺紋或陰影處,，可略加皴染。正面腳,、腳趾和踝部要用中鋒濃墨線畫得肯定堅(jiān)實(shí),，腳背兩側(cè)及腳背隆起部分用側(cè)鋒皴擦，用筆宜虛,。 畫腳要注意男女的區(qū)別,，一般男性的腳骨髂明顯，結(jié)構(gòu)突出,，用筆宜方,，可用皴擦；女性腳多渾圓,，結(jié)構(gòu)不明顯用筆宜圓,，不用或少用皴擦。畫幼兒的腳,，用勾梁的方法為宜,。 畫穿鞋的腳，要注意左右的區(qū)別,，鞋子是根據(jù)腳形做的,，但又不完全一樣,，腳在鞋中有虛實(shí)，如大腳趾和小腳趾基部的內(nèi)外側(cè),，腳跟這些部位是實(shí)處,，要畫得肯定。其余部位多為虛處,，則主要是畫出鞋形,。 上面介紹的頭面、手,、腳畫法,，是從理解內(nèi)部結(jié)構(gòu)的角度出發(fā)，來確定外形的描繪方法,，是最基本方法,。但是，作為一幅人物畫來考慮,，這些部位的畫法要與整體筆墨處理相一致,，不要認(rèn)為重刻畫就不要重表現(xiàn)，應(yīng)該注重整體協(xié)調(diào),，和諧統(tǒng)一,。下面是本章相關(guān)圖片：：
國畫人物頭像畫法 作品補(bǔ)充： 要畫好人物頭像，首先要解決好造型,，然后才談得上筆墨,。只孤立地研究筆墨技巧而不去認(rèn)真研究與掌握造型規(guī)律，那就難以做到“以形寫神”,、“形神兼?zhèn)洹?。本文，小編便與大家分享國畫人物頭像畫法的技巧,。 國畫人物頭像畫法,，畫頭像時首先要選擇有利于體現(xiàn)對象精神面貌的角度與表情。為求得表情生動,，可以邊畫邊與對象交談,。 中國畫寫生一般先用木炭條在宣紙上輕輕地起稿，用筆宜輕,，定下頭形,、五官的部位及輪廓，不要畫太多明暗,，因木炭用多了,，弄臟了紙，上墨上色時就容易渾濁,。面部的結(jié)構(gòu)起伏,，主要通過用墨用色來完成,。
國畫人物頭像畫法 國畫人物頭像畫法：抓人物特點(diǎn) 國畫人物頭像畫法在起稿時要牢記對象的特點(diǎn)，觀察時胸有成竹,，落筆時才能得心應(yīng)手,。木炭條起稿完畢后即進(jìn)入用中國畫工具的第一個步驟——用墨打底。用墨打底要從抓關(guān)鍵入手,，所謂關(guān)鍵即指性格特征的關(guān)鍵,、組織結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵與明暗的關(guān)鍵。
國畫人物頭像畫法 國畫人物頭像畫法：畫笑容 畫笑容時,，要注意五官之間表情的相互聯(lián)系,。落墨時雖從局部開始，但心中要有整體觀念,，如只畫局部不看整體,，表情就會不自然。
國畫人物頭像畫法 國畫人物頭像畫法：畫眉毛 落墨可從眼眉開始,。眼睛人物傳神的重要部分,，不論是寫生或創(chuàng)作，都應(yīng)集中精力將眼睛刻劃好,，如果只圖筆墨痛快,，不嚴(yán)求形神，那么即使花了很多時間來畫,，最后仍將失敗,。不應(yīng)認(rèn)為眼睛的形狀就是兩頭尖的橄欖形，如細(xì)致地觀察上眼瞼及下眼瞼微妙的轉(zhuǎn)折變化,，善于從圓中找到方的轉(zhuǎn)折變化是準(zhǔn)確造型的重要方法,。 畫任何部位都要力求找出這種轉(zhuǎn)折變化，用筆的轉(zhuǎn)折,；用線的斷續(xù)及交搭處理都足以形體的轉(zhuǎn)折變化為依據(jù)的。最焦的墨應(yīng)用在上眼瞼,，尤其是上眼瞼與黑眼珠相接的一段,，因?yàn)檫@一段集中了黑眼珠的黑、上眼瞼陰影的黑及眼睫毛的黑,。黑眼珠并非一片死黑,，最黑的是瞳孔，瞳孔外圈的虹膜略為淺些,，有些透明感,。
國畫人物頭像畫法 國畫人物頭像畫法：畫眼珠 畫眼珠時應(yīng)先用焦墨勾出眼珠的輪廓線(不要勾死，空一,、二處透氣的地方),，然后用焦墨點(diǎn)瞳孔,，近似寫“工”字，留出兩側(cè)的高光(也叫做“眼神光”)位置及虹膜的反光部分,。如不是兩邊受光的環(huán)境,，就只留一側(cè)高光，另一側(cè)高光在點(diǎn)虹膜時用略淡的墨點(diǎn)掉,，這樣就畫出了眼珠的背光,、向光與反光，眼睛就明亮有神了,。 下眼瞼用筆要虛些,，用墨要淡些，尤其要注意不要與眼珠的線碰死,，不然會影響到眼珠的靈活感,。畫鼻子用線因角度而異，畫正側(cè)鼻用線結(jié)實(shí),，畫半側(cè)鼻用線略松,，畫正面鼻則不宜畫鼻梁線，而用皴擦法來體現(xiàn)鼻梁的高度,。 國畫人物頭像畫法：畫鼻子 鼻翼不可勾死,，用筆要表現(xiàn)出不同體面的寬窄、坡度變化,。嘴也是傳神的重要部位,，畫閉嘴時除上下唇間的那條線較黑，較結(jié)實(shí)外,，上下嘴唇的邊線都要畫虛些,，畫上嘴唇不把唇峰框死，畫下嘴唇經(jīng)常是先畫出頦唇溝,，唇形只須輕輕畫兩筆即可,。 畫笑的表情要注意不要把齒與齒之間的線畫得太清楚，因?yàn)樽焓窃诨顒拥?，只需將上下齒間的線略為交代一下就可以了,。畫嘴時還要抓住由笑而引起嘴兩側(cè)及眼睛周圍的肌肉的變化以及鼻翼微張、顴肌的隆起等特點(diǎn),，畫這些部位有的地方可以用線表現(xiàn),，有的地方就不能用線去表現(xiàn)，而要用皴,、擦,、點(diǎn)、虱等方法,，要根據(jù)各個部位不同的感覺來選擇不同的表現(xiàn)方法,。 如顴肌隆起的陰影部位就適合用活墨點(diǎn)虱,，一筆下去就表現(xiàn)出一個體面。所謂活墨,，就是利用筆尖至筆根不同的含墨含水量,，利用運(yùn)筆的快慢，在宣紙上產(chǎn)生豐富的深淺層次變化,。落筆時要善于利用筆尖的朝向,，用筆尖的較深的墨落在明暗交界處，使之自然形成明暗交界線的效果,，筆根的淡墨正好形成反光的效果,。 國畫人物頭像畫法：畫下巴、顴骨 畫顴骨,、下巴等暗面的皴擦用筆都要使用活墨,，避免不講筆墨地在宣紙上畫素描。用活墨畫發(fā)辮,，一筆就能表現(xiàn)一股發(fā),，既洗練又生動，是其他繪畫工具難以做到的,。 以上便是關(guān)于國畫人物頭像畫法飛全部介紹,。 1。意在筆先,，胸有成竹,。 寫意畫和工筆畫不同。工筆畫創(chuàng)作分為三個過程：首先起稿,；其次勾墨線定稿,；最后染色填彩完成。而寫意畫必須落筆成形,，一氣呵成,。因此，在創(chuàng)作方法上,，必須把所要描繪的對象,，通過觀察或?qū)懮迅鞣N物象默記在心,，做到意在筆先，胸有成竹,。譬如：你想畫竹,，必須在未畫之前把竹子的形象、結(jié)構(gòu),、特征乃至在風(fēng),、晴,、雨、雪等等不同環(huán)境中的變化理解得清清楚楚,。通過想象,，在動筆以前，一眼看去仿佛千枝萬葉已經(jīng)躍然紙上了,。最后,，把你所要描繪的竹子一枝一葉地通過一筆一墨刻劃出來，這就是寫意畫的創(chuàng)作方法,。但必須做到形象生動活潑,，筆墨淋漓灑脫。 2． 落筆成形,，一氣呵成,。 工筆畫的完成經(jīng)過上三個過程，需要花費(fèi)時間,；而寫意畫就不同,，最好落筆成形。什么叫落筆成形,？譬如撇蘭葉,，一筆下去從根部到梢頭，它的濃淡,、粗細(xì),、剛?cè)帷㈩D挫等等,，要求非常有力而且十分自然地表現(xiàn)出來,，既不能涂改，也不能草率,。所以在用筆時首先要注意調(diào)墨,，濃淡干濕必須調(diào)配好，做到心中有數(shù),。運(yùn)筆時要大膽落筆,，既不緊張，也不忙亂,，非常沉穩(wěn)地一筆一筆地畫下去,，就能很好地完成。蘭葉細(xì)長,，草質(zhì),，比較堅(jiān)韌，有一定的硬度，但畢竟是草木花卉,，又需要一定的柔度,。古人在實(shí)踐中積累了很好的經(jīng)驗(yàn)，囑做"喜氣寫蘭,，怒氣畫竹"的創(chuàng)作方法,，這是很有道理的。今天,，我們?nèi)匀豢梢宰鰹楫嬏m葉的一種指導(dǎo)思想,。譬如：我們要把蘭葉畫得既"剛"且"柔"，可以用"喜氣寫蘭"來指導(dǎo)我們進(jìn)行創(chuàng)作,。同時,，要表達(dá)竹子高風(fēng)亮節(jié)的品質(zhì)和格調(diào)，也可用"怒氣畫竹"的方法來完成,。這些要求都是落筆成形的例子,，我們可以在今后實(shí)踐中去體現(xiàn)。 另外,，所謂一氣呵成不能理解成呼一口氣就要完成,。譬如：我們要畫二三十片蘭葉，最好一下完成,，也就是一氣呵成,。這樣處理很有好處，可使筆與筆,、葉與葉之間的相互交錯,、穿插和筆法的連貫及氣勢的銜接等等都不受影響。否則停筆久了,，就會把原來的意圖改變,，可能使先畫和后畫之間統(tǒng)一不起來，達(dá)不到盡善盡美的境界,。因此,，一氣呵成的繪畫習(xí)慣應(yīng)該在初學(xué)時培養(yǎng)好。其次,，正因?yàn)槁涔P成形就必然造成"可一不可再,，這也是寫意畫的特點(diǎn)之一。
|
|
|
