在《雷雨》中飾演魯侍萍的朱琳,。

　　【一種懷念】

　　“中國話劇皇后”朱琳昨日凌晨離世。在長達(dá)半個世紀(jì)的表演創(chuàng)作歷程中,，朱琳塑造了魯侍萍,、胡蓼紅、蔡文姬,、克萊爾,、琳達(dá)、芳西雅等50多個光彩照人,、性格鮮明的舞臺人物形象,。直至今天，這些形象依然深嵌在觀眾的記憶中,，其藝術(shù)水準(zhǔn)之高,、影響力之廣，令人景仰感佩,。朱琳可謂中國話劇表演史上里程碑式的人物,。本版撰文作者曾幾番到朱琳先生的寓所拜訪,。朱琳回憶一位同行在《耶格爾·布雷喬夫和其他的人們》演出后，曾經(jīng)中肯地對她說：“你演的角色,，使我們看到了她頭上戴著的光環(huán),。”而今,，我們回顧這些經(jīng)典形象,，看看“話劇皇后”是怎樣為角色戴上光環(huán)的？

　　被譽為“中國話劇皇后”的著名表演藝術(shù)家朱琳,，于2015年7月7日凌晨3時20分在北京去世,，享年92歲。她一生以飽滿的熱情,、深厚的功力,、超絕的天賦，塑造了魯侍萍,、胡蓼紅,、蔡文姬、武則天,、克萊爾,、琳達(dá)、芳西雅等50多個舞臺藝術(shù)形象,，其舞臺形象美麗脫俗,、雍容華貴，韻味悠長的臺詞藝術(shù)使她被譽為臺詞權(quán)威,，在眾多表演藝術(shù)家中獨樹一幟,。

　　朱琳的演藝人生跨越了新舊兩個時代。她在《我的戲劇大學(xué)》一文中回憶道：“在那個復(fù)雜黑暗的社會里,，又是漫天烽火的戰(zhàn)爭環(huán)境,，像我這樣一個幼稚無知的女孩子，無論在政治上還是在生活上,，都是很容易誤入歧途的,。可是我,，偏偏就那么幸運,。從十四歲離開家庭走向社會以后，在每一個關(guān)鍵時刻,，都遇到了善良,、正直而又具有革命思想的好人。”

　　朱琳的人生際遇無疑是幸運的,，少年時代她初入社會時便遇到了重視人才,、培養(yǎng)人才、愛護人才的革命文藝團體,?？箶逞輨￡犞芯奂囊恍┰拕〗缑鞒蔀榱酥炝盏膯⒚衫蠋煟I(lǐng)她步入戲劇之門,。鄭君里,、沙蒙為朱琳講授戲劇理論，舒強,、水華為朱琳排戲指導(dǎo),，許之喬專門為朱琳制定了五年讀書計劃，民族舞蹈大師吳曉邦為朱琳輔導(dǎo)舞蹈形體課,，專業(yè)指揮何士德在朱琳練聲,、合唱方面進行了指導(dǎo)。這些啟蒙老師在朱琳戲劇之路的起點處奠定了深厚的基石,，為其日后的發(fā)展指引了正確的方向,。

　　在朱琳的戲劇創(chuàng)作道路中，她遇到過許多著名劇作家,，郭沫若,、田漢、曹禺等劇作家的優(yōu)秀劇作都為朱琳的表演創(chuàng)作提供了豐厚的土壤,，使她的表演才華得以展示，其中田漢與郭沫若的劇作對其表演風(fēng)格的形成產(chǎn)生過重要影響,。

　　朱琳先后排演過田漢的四部劇作,，分別是《秋聲賦》、《麗人行》,、《再會吧,，香港》和電影《二百五小傳》。其中,，朱琳在《秋聲賦》中成功飾演了愛國女詩人胡蓼紅這一角色,，使她從抗戰(zhàn)時期的西南劇壇脫穎而出。

　　郭沫若一生創(chuàng)作了十一部歷史劇,，朱琳飾演了其中四部劇作中的女主角,，反映出其表演藝術(shù)發(fā)展的階段性特點?！犊兹改憽分小皭鄣幕怼卑⑸w公主,、《虎符》中胸懷天下的悲壯女子如姬、歷史劇《蔡文姬》中的東漢女詩人、《武則天》中的政治家,，奠定了朱琳“中國話劇皇后”的藝術(shù)地位,，朱琳一時也被人們稱為北京人藝的“臺詞專家”。此外,，她朗誦,、歌詠的技藝精湛，堪稱話劇界的一絕,。

　　縱觀朱琳的表演創(chuàng)作歷程,，可以發(fā)現(xiàn)，其在化身為角色的表演創(chuàng)作過程中形成了由內(nèi)到外,、內(nèi)外結(jié)合的表演方式,。朱琳在內(nèi)部體驗上始終生活在角色的心境之中，在外部體現(xiàn)上以形寫神,、盡得神韻,，力求達(dá)到形神兼?zhèn)洌谂_詞的藝術(shù)處理上展現(xiàn)出氣韻流暢,、音韻悠長的魅力,，在表演節(jié)奏把握上追求抑揚頓挫、跌宕有致的變化,，整體呈現(xiàn)出獨具魅力,、自成一格的詩化意境表演藝術(shù)風(fēng)格。朱琳表演藝術(shù)風(fēng)格的形成,，既與其獨特的個人經(jīng)歷與文化藝術(shù)修養(yǎng)有關(guān),，也與其對斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的學(xué)習(xí)以及北京人藝演劇學(xué)派的指引相關(guān)。

　　1

　　魯侍萍 “演員必須具備強烈的責(zé)任感”

　　朱琳認(rèn)為：“保持創(chuàng)作的新鮮感,，更重要的是演員必須具備強烈的責(zé)任感,，培養(yǎng)強烈的創(chuàng)作欲望，必須全神貫注一絲不茍地在舞臺上認(rèn)真地行動起來,，要認(rèn)真地聽,、看、交流,、判斷,。”

　　在《雷雨》第二幕里,，當(dāng)飾演侍萍的朱琳拿起30年前的照片,，意識到四鳳在身邊，怕四鳳看出自己的異常反應(yīng),，朱琳猛然回頭看了她一下,。這個猛然回頭看一眼四鳳的動作是即興的，但這一眼卻使朱琳感到四鳳像年輕時候的魯侍萍，使她的內(nèi)心感到一陣巨大的痛苦和恐懼,。這一眼導(dǎo)致朱琳產(chǎn)生了一種極為真實的感受,，促使其心理和行動更加具體細(xì)微，將竭力掩飾內(nèi)心洶涌的情感表現(xiàn)出來,。朱琳深感劇中人物的內(nèi)心世界是錯綜復(fù)雜的,，在演出中需要對其不斷地發(fā)掘和探索，才能喚起濃厚的創(chuàng)作熱情和欲望,，永葆演出的青春,。

　　2

　　胡蓼紅 “我這個人特別容易激動”

　　著名戲劇表演藝術(shù)家于是之認(rèn)為：“演員必須是——至少是一個好人：忠誠老實，敢愛敢恨,?！睂τ谶@一點，朱琳這樣評價自己：“我感情動得還是很真實的,，比較飽滿,。因為演員除了分析劇本、表演,、人物性格,，就是情感。我這個人特別容易激動,?！?/p>

　　朱琳在《秋聲賦》中飾演愛國女詩人胡蓼紅，從她身上可以看到青春的力量和激情,。

　　劇中第三幕是胡蓼紅的重頭戲,。胡蓼紅想同徐子羽父女離開祖國，卻遭到了徐子羽的女兒大純的拒絕,，她想方設(shè)法希望聽到大純叫她一聲“媽媽”,，又遭到大純的強烈“抗議”，孩子哭著找她自己的媽媽去了,。遭到拒絕的胡蓼紅失望極了,，卻偶然遇見兩年前她曾在湖南前線救護過的一群難童,。孩子們感激她過去無微不至的照料,，親切地叫她“媽媽！”,。在這個場景里,，朱琳把胡蓼紅由悲哀、絕望轉(zhuǎn)為喜悅,、激動,，由小家小愛的渴求轉(zhuǎn)向民族大愛的升華，內(nèi)疚和慚愧逐漸被感慨和欣慰所代替，朱琳將這種細(xì)致真切的情感演得絲絲入扣,。

　　巧合的是,，朱琳與劇中的胡蓼紅竟然有著相似的經(jīng)歷。劇中,，胡蓼紅曾經(jīng)救護照顧過落難的孩子們,，與他們建立了母子般的深厚感情，這與兩年前朱琳在長沙救災(zāi)時的經(jīng)歷如此相似,。每當(dāng)望著舞臺上的孩子,，朱琳對自己曾經(jīng)的情感和記憶進行了開掘，激發(fā)出內(nèi)心的想象進行體驗,，瞬間流露和釋放出心中飽含母愛與關(guān)切的真情實感,，將自己的情感同胡蓼紅融為一體。

　　3

　　蔡文姬 “我的嗓子是哭出來的”

　　在歷史劇《蔡文姬》中,，朱琳飾演的蔡文姬是一位距今兩千多年的東漢女詩人,。朱琳在文化藝術(shù)修養(yǎng)上的深厚功底，使她在話劇《蔡文姬》中吟誦詩詞時韻味十足,，又由于通曉音律,，有很好的音樂與戲曲修養(yǎng)，在劇中演唱的那段“胡笳十八拍”才有催人淚下的效果,。

　　朱琳在歌唱方面具有天賦,，她天生有一副好嗓子，聲音底氣十足,，朱琳常常這樣詼諧地講：“我的嗓子是哭出來的,！我小時候沒人管，捆在床上,，一天到晚的哭,，把嗓子哭好了?！?/p>

　　全劇中,，郭沫若選用了七段“胡笳詩”，為文姬歸漢后作了一篇《重睹芳華》四言詩,。這八首詩是貫串全劇的主旋律,，集中體現(xiàn)了蔡文姬復(fù)雜而又激越的思想感情。朱琳對這七段“胡笳詩”的處理是各不相同的,，其中,，一首在舞臺上朗誦，一首彈唱,，其余幾首用作伴唱,，以配合人物動作,。朱琳在排練之初也有一些顧慮：“開始排練時，我很擔(dān)心人物動作過于煩瑣,，會很像伴唱加舞蹈,。可我又想到中國戲曲中在表現(xiàn)人物思想感情比較激烈或關(guān)鍵的時刻,，是常用音樂伴奏或伴唱配合舞臺動作的,，但我在看戲時并未感到那是單純的舞蹈，這使我增添了試一試的勇氣,?！?/p>

　　這部戲中朱琳基本上解決了話劇民族化中“化”的問題，能用豐富,、優(yōu)美,、凝練的外部動作表達(dá)出生動的人物性格和充沛的思想感情。她根據(jù)詩的內(nèi)容分清層次,，在點睛之處選擇了一些優(yōu)美準(zhǔn)確的動作,，非重點之處則用微小的動作來鋪墊。

　　4

　　武則天 用寫實形式體現(xiàn)戲曲精神

　　焦菊隱執(zhí)導(dǎo)的歷史劇《武則天》中,，朱琳扮演女皇武則天,。郭沫若在劇中主要通過武則天粉碎裴炎、徐敬業(yè)的陰謀和叛亂,，來表現(xiàn)她的政治才干和政治風(fēng)度,。對于朱琳來講，要演好武則天難度很大,。她花了大量時間鉆研劇本,、閱讀歷史資料，以加深自己對人物的理解,。

　　朱琳在塑造人物時,，十分注重把握武則天作為政治家的氣質(zhì)，著力刻畫她的思想性格特征,，運用能揭示武則天心理活動的細(xì)微形體動作,。如第二幕第二場，武則天為維護“王子犯法與民同罪”的法律,，宣布廢太子賢為庶人,。這場戲是武則天的重點戲，朱琳表演出了武則天作為政治家和母親的兩重身份,，與兩種感情間的激烈搏斗,。

　　朱琳向太子賢伸出的那只手,，在遭到后者拒絕后始終懸在那里,，是富有語言性的形體動作,，鮮明地表現(xiàn)出武則天內(nèi)心的復(fù)雜和矛盾，她對親生兒子的慈愛,、惜別和傷心,。最后，朱琳背向觀眾猛然推開面前的窗扇,，則是比有聲語言含義更為豐富的無聲語言,。這個靜場使觀眾可以充分想象到武則天此時此刻那難以言說的悲哀心情和萬千思緒。

　　朱琳靈活地運用話劇的寫實形式來體現(xiàn)戲曲表演的精神,，這是朱琳在“話劇民族化”的表演方面的又一次探索,。

　　5

　　異國婦人 敢于創(chuàng)新探索表演美學(xué)

　　上世紀(jì)八十年代，朱琳在三部風(fēng)格迥異的世界名劇中創(chuàng)造了堪稱經(jīng)典的三位異國老婦人形象,，復(fù)仇女王克萊爾（《貴婦還鄉(xiāng)》）,、家庭智囊和堅強后盾琳達(dá)（《推銷員之死》）、倔強孤獨的老者芳西雅（《洋麻將》）,。朱琳在新戲劇觀作品帶來的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)中敢于創(chuàng)新,，有意識地進行了表演美學(xué)的探索。

　　《貴婦還鄉(xiāng)》是一部荒誕派作品,，講述繼承丈夫財產(chǎn)成為億萬富翁的克萊爾回到故鄉(xiāng),，向昔日情人伊爾復(fù)仇。當(dāng)克萊爾看到歡迎人群中的伊爾時,，復(fù)仇的迫切心情油然而生,。朱琳對這里的處理是制造一個帶有驚異情感色彩的短暫停頓。朱琳在這段表演中人物的內(nèi)心獨白是：“哦,？……你還活著,？這一回你將永遠(yuǎn)屬于我了！”之后,，朱琳便親熱地呼喚伊爾,，與之親切擁抱并打情罵俏起來。朱琳的這些頗為自然的形體動作為后續(xù)的劇情做了鋪墊,，這使劇中的伊爾一下子就落入了克萊爾擺下的死亡迷魂陣,。

　　美國著名劇作家柯培恩的悲喜劇《洋麻將》，朱琳在劇中扮演芳西雅,。全劇沒有曲折的情節(jié)和尖銳的矛盾沖突,，只是兩位人物在不停打牌。全劇三幕戲一共打了14副牌,，為展示芳西雅的情感細(xì)微發(fā)展和變化,，朱琳在每副牌局中都進行了精心安排和設(shè)計，最后放聲號哭,、破口大罵起來,，發(fā)瘋似的捶打飾演魏勒的于是之,，道出心中的隱痛：“我也是靠救濟金活著的?！敝炝樟芾毂M致的表演,，使觀眾感到芳西雅千方百計遮掩的傷疤被人揭去了，在倔強的外表下終于袒露了那顆痛苦,、孤寂的心,。

　　□袁子茵（畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院）