[摘要]國(guó)外的寫(xiě)作,，專(zhuān)業(yè)化程度非常高。比如說(shuō)寫(xiě)犯罪小說(shuō)或者犯罪題材的作家,，他絕對(duì)也是一個(gè)犯罪學(xué)的專(zhuān)家,。美劇《絕命毒師》的作者絕對(duì)是一個(gè)毒品專(zhuān)家。相比起來(lái),，國(guó)內(nèi)在專(zhuān)業(yè)性上的差距是非常大的,。

騰訊文化 胡子華 發(fā)自天津

創(chuàng)新作為一個(gè)熱門(mén)的時(shí)代關(guān)鍵詞,，在越來(lái)越被強(qiáng)調(diào)的同時(shí),，似乎也成了潛在的要求，并衍生出一種創(chuàng)新的焦慮,。各行各業(yè)也都在努力給出自己的時(shí)代回應(yīng),，其中也包括文學(xué)。

6月28日,，百花文學(xué)獎(jiǎng)舉行“文化創(chuàng)意時(shí)代的文學(xué)”的沙龍活動(dòng),，作家蔡駿、蔣一談和祝勇參與了討論,，結(jié)合自己的實(shí)際作品和創(chuàng)作給出了自己對(duì)創(chuàng)意的定義,。

以下為活動(dòng)內(nèi)容的編輯整理：

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蔡駿：作為獨(dú)生子女的一代中國(guó)人

我是第一次到南開(kāi)大學(xué)來(lái)做這樣的活動(dòng),，我也有幸得到了自己的第一次百花文學(xué)獎(jiǎng),。獲獎(jiǎng)的作品是去年《小說(shuō)月報(bào)》選載的一篇發(fā)表在《上海文學(xué)》的短篇小說(shuō)，叫《北京一夜》,。這個(gè)小說(shuō)寫(xiě)于去年春天。寫(xiě)這個(gè)小說(shuō)開(kāi)頭的時(shí)候,，應(yīng)該是3月底,，我去廣州參加一個(gè)會(huì),。那天半夜里餓了，突然想去吃一點(diǎn)東西,，我出酒店就撞見(jiàn)了一個(gè)編輯,，正好和他一塊兒吃宵夜?？赡苁峭砩铣缘锰嗔?，我回到酒店沒(méi)有睡著，就開(kāi)始刷微博,。那天晚上,，廣州在下暴雨，電閃雷鳴的,，微博上都是“周一見(jiàn)”,。大家知道什么叫“周一見(jiàn)”嗎？就是去年3月份文章和馬伊俐的事情,。大半夜,，居然有這么多人在微博上刷這個(gè)事情，讓我有些感觸,。

第二天早上我本打算坐飛機(jī)回去,，結(jié)果因?yàn)樘旖当┯辏麄€(gè)珠三角的很多機(jī)場(chǎng)都被淹了,，走不掉,，就被困在機(jī)場(chǎng)里。從早上一直困到下午,，我一個(gè)人就默默地看著機(jī)場(chǎng)里面人來(lái)人往,，看著各色人等，看著機(jī)場(chǎng)書(shū)店里賣(mài)成功學(xué)的視頻,，外面站著一堆人,，很認(rèn)真很仔細(xì)在看。突然之間,，我開(kāi)始想寫(xiě)一個(gè)這樣的故事,，就是一個(gè)因?yàn)樘鞖饣蛘咂渌蚶г跈C(jī)場(chǎng)里的人，在一夜之間會(huì)發(fā)生怎么樣的事情,。其實(shí),，在陌生的人群當(dāng)中，人來(lái)人往,，每一個(gè)人都可能有各自的故事,，有各自不同的人生，他們和主人公之間在發(fā)生特別的交集,。在廣州機(jī)場(chǎng)的這一天,，我沒(méi)有想到太多,，只是突然之間想到要寫(xiě)一個(gè)系列，每篇小說(shuō)都叫什么什么的一夜,，故事都發(fā)生在一夜之間,，我和故事有關(guān)系，我是故事的敘述者或者是主要的參與者,。

《北京一夜》,，大家顧名思義會(huì)想到陳升的那首歌，歌里有句詞是“不敢在午夜問(wèn)路,，怕走到了百花深處”,。特別巧的是，我在寫(xiě)這個(gè)小說(shuō)的時(shí)候,，有一天正好是半夜到北京,。我打了一輛車(chē)，就到了百花深處胡同,。這個(gè)胡同很小,，也不是什么旅游景點(diǎn)，半夜很暗,，我就一個(gè)人憑著感覺(jué)往前走,，往后海的方向走，沒(méi)用任何地圖導(dǎo)向,。在這樣完全陌生荒蕪的地方,，我以前沒(méi)有走過(guò)，可能會(huì)走到一些斷頭路,，但是沒(méi)有關(guān)系,，回頭換一條再繼續(xù)往前走，花了一個(gè)小時(shí)終于走到了后海的迎賓橋,?！侗本┮灰埂愤@篇小說(shuō)很短，也就一萬(wàn)四五千字,，但寫(xiě)完了我很開(kāi)心,，任何一個(gè)作家寫(xiě)自己喜歡的作品都會(huì)有這樣的體驗(yàn)。

寫(xiě)完了之后,，我沒(méi)有太多的自信,，因?yàn)榇蠹乙郧白x我的作品都是從懸疑小說(shuō)開(kāi)始的，我在期刊上發(fā)表作品要追溯到2000年,。之后很長(zhǎng)一段時(shí)間,，我基本上沒(méi)有在文學(xué)期刊上發(fā)表作品，也不認(rèn)識(shí)什么人,，特別沒(méi)有自信,，就懷疑自己還可以寫(xiě)這樣的小說(shuō)嗎,？那幾天，我讀到了一本特別好的書(shū)叫《繁花》,，正好碰到了作者，我就把這篇小說(shuō)《北京一夜》發(fā)給了他,。忐忑不安地等了一個(gè)星期之后,，我收到了一條短信，說(shuō)這個(gè)小說(shuō)很棒,，準(zhǔn)備用在《上海文學(xué)》8月刊,。那天中午，正好我一個(gè)人在家里吃午飯,，也不知道什么原因,，我一邊吃飯，一邊眼淚就掉下來(lái)了,，特別的感動(dòng),，可能是因?yàn)槲冶容^崇拜這個(gè)老師。我覺(jué)得其實(shí)不分什么階段,，人都可能會(huì)遇到這樣的事情和這樣的心情,。小說(shuō)在《上海文學(xué)》發(fā)表后，《小說(shuō)月報(bào)》很快也選載了,，《小說(shuō)選刊》也選載了,。因?yàn)檫@篇小說(shuō)，今年3月份我先得了《小說(shuō)選刊》的一個(gè)獎(jiǎng),，這次又多了《小說(shuō)月報(bào)》一個(gè)獎(jiǎng),，所以我覺(jué)得真的非常幸運(yùn)，可能有一些偶然,，又覺(jué)得也有一些必然,。

從《北京一夜》開(kāi)始，我大概每個(gè)月都在我自己的微博上發(fā)表這樣的故事,，到現(xiàn)在已有二十多篇了,。在《人民文學(xué)》，《上海文學(xué)》,，《中國(guó)作家》等文學(xué)期刊上發(fā)表了不少,，其中有一些馬上就要拍電影，目前正在做劇本,。在《最漫長(zhǎng)的那一夜》系列小說(shuō)的寫(xiě)作過(guò)程中,，我收獲了很多，不僅僅是這個(gè)夜晚比較漫長(zhǎng),，我們中國(guó)過(guò)去幾十年的發(fā)展也非常漫長(zhǎng),。為此,，我給它做了一個(gè)副標(biāo)題，叫《我們這一代中國(guó)人》,。

我是中國(guó)第一代獨(dú)生子女,，我相信在座的同學(xué)絕大部分也都是獨(dú)生子女，但是獨(dú)生子女的時(shí)代已經(jīng)到此為止了,。后面開(kāi)放二胎了,，也就不會(huì)有一整代人，全部都是獨(dú)生子女,。這30年間所出生的一代人,，大概是人類(lèi)歷史上空前絕后的一代人。我想沒(méi)有哪個(gè)國(guó)家的歷史,，在都市里面出生的人口幾乎99%都是獨(dú)生子女,。我們這一代人從小是非常孤獨(dú)的，沒(méi)有兄弟姐妹的陪伴,，當(dāng)然也受到父母過(guò)多的溺愛(ài),，可能自己身上有很多的毛病，也會(huì)有一些優(yōu)點(diǎn),。孤獨(dú)的時(shí)候,，我們小的時(shí)候可能會(huì)幻想有一個(gè)哆啦A夢(mèng)來(lái)和我們?yōu)榘椤Ｗ罱簧嫌车亩呃睞夢(mèng),，我又看了一遍,。到今天為止，我仍然很渴望有這樣一個(gè)機(jī)器貓能夠陪伴在身邊,。

我相信我們這一代人,，這一代獨(dú)生子女的中國(guó)人，正在或者說(shuō)一定會(huì)改變整個(gè)世界,，而不僅是當(dāng)下的中國(guó),。我覺(jué)得《最漫長(zhǎng)的那一夜》既在寫(xiě)個(gè)人，同時(shí)也是在寫(xiě)歷史,。歷史是什么,？近幾年在文學(xué)市場(chǎng)上，大家都在說(shuō)一個(gè)話(huà)題叫非虛構(gòu),，大家都覺(jué)得非虛構(gòu)很好,，虛構(gòu)可能要沒(méi)落了，小說(shuō)可能大家都不愛(ài)讀了,。當(dāng)然,，我不否認(rèn)非虛構(gòu)的價(jià)值和力量，尤其是當(dāng)下，隨便打開(kāi)新聞看看現(xiàn)實(shí)都比小說(shuō)恐怖100倍了,，但是虛構(gòu)有虛構(gòu)的力量,。我不認(rèn)為世界上存在100%的非虛構(gòu)，任何我們說(shuō)的非虛構(gòu),，其實(shí)都帶有我們自己的想象,，小到我們看一個(gè)明星八卦，到底什么是真的,，除了當(dāng)事人以外,，其實(shí)我們什么都不知道，甚至當(dāng)事人自己都未必能100%搞清楚,。所以，我覺(jué)得世界上一定有真相,，但是表達(dá)出來(lái),，變成語(yǔ)言也好，變成影像也好,，變成文字也好,，一旦表達(dá)出來(lái)就一定帶有虛構(gòu)的印記，我覺(jué)得虛構(gòu)的同時(shí)也一定能夠代表非虛構(gòu),，所以在《最漫長(zhǎng)的那一夜》中,，我會(huì)把這兩種力量聚集在一起。

在座各位,，也許絕大部分人都無(wú)法實(shí)現(xiàn)自己的理想,，我想念我另外一部小說(shuō)《莫斯科不相信眼淚》里的一段話(huà)送給大家：要記得絕不能輕視任何人，就像絕不能輕視自己一樣,。有朝一日我會(huì)不會(huì)也變成自己曾經(jīng)討厭過(guò)的這個(gè)人,，也許會(huì)，也許不會(huì),。很遺憾,，我們大多數(shù)人屬于前者，但請(qǐng)你別了今天,，別忘了你最初為什么而寫(xiě),，不是改變命運(yùn)的火花，而是你想要傾訴內(nèi)心,。謝謝,。

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蔣一談：寫(xiě)中篇小說(shuō)對(duì)作家是傷害

誰(shuí)也不知道自己為什么來(lái)到這個(gè)世界上,，因?yàn)槲覀冇幸豁?xiàng)能力是不具備的,，就是無(wú)法選擇自己的父母。可在英國(guó)大作家勞倫斯看來(lái),，我們不是自動(dòng)來(lái)到這個(gè)世界上的,，我們是被我們的母親給逼出來(lái)的。他提醒我們?nèi)绾卫斫饽赣H的子宮,。對(duì)此,，我們想到的是什么？是母親的痛苦嗎,？但我們同時(shí)也要考慮到我們被母親排出體外的自身的痛苦,。這是反向思維。

我們每一個(gè)人,，差不多在3歲左右,，有了記憶。當(dāng)我們有了記憶之后,，我們對(duì)未來(lái)的人生也開(kāi)始有了困惑,。3歲是臨界點(diǎn)，我們?cè)?歲之前是沒(méi)有記憶的,。對(duì)我們的寫(xiě)作而言,，我個(gè)人認(rèn)為我們需要訓(xùn)練一種能力，一種內(nèi)視的能力,。我們要看到過(guò)去,，要努力追尋記憶之前的那個(gè)記憶。剛才蔡駿談到了歷史,，也就是我們的過(guò)去,，我們無(wú)法把握的東西會(huì)具有更大的豐富性。

文學(xué)寫(xiě)作一方面是源自我們個(gè)人的生活,，但個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)和體悟只是一方面,，我們還要努力寫(xiě)出我們不認(rèn)識(shí)的人和事。要寫(xiě)他我,，熟悉他人,，把自己給抹掉，這是一個(gè)巨大的考驗(yàn),。這一關(guān)過(guò)不了,，一位作家可能是一名著名作家，但可能還不是一位大作家,。

我們總是講我們的文學(xué),，是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)?？墒裁词乾F(xiàn)實(shí)主義,。我們經(jīng)歷的一切就是現(xiàn)實(shí)嗎,？真相就是我們眼睛所看見(jiàn)的嗎？有不少作家,、詩(shī)人都已經(jīng)講過(guò),，寧愿相信自己的耳朵也不愿意相信自己的眼睛。關(guān)于時(shí)間的觀念,，今天我用的是沒(méi)有此時(shí)此刻,，時(shí)間和宇宙是一體的，一切都在彎曲,。就像西班牙的建筑設(shè)計(jì)家高迪所說(shuō)的,，在人類(lèi)歷史上，永遠(yuǎn)沒(méi)有直線(xiàn),，所有的線(xiàn)都是一條曲線(xiàn),，可是作為一個(gè)藝術(shù)家你要努力創(chuàng)造這根直線(xiàn)。沒(méi)有此時(shí)此刻,，也就意味著,，當(dāng)我看你們的時(shí)候，你們已經(jīng)是三納秒之后的你們,。當(dāng)代中國(guó)之所以有非虛構(gòu)，是源于我們歷史不透明,，所以大家對(duì)真實(shí)都覺(jué)得很饑渴,。其實(shí)蔡駿剛剛談得非常好，文學(xué)永遠(yuǎn)是文學(xué),，虛構(gòu)和非虛構(gòu)本身完全可以是融合的,。

這些年，我一直在寫(xiě)短篇,。我覺(jué)得現(xiàn)代短篇小說(shuō)講究的是一種機(jī)會(huì)式的把握,。我們總是講禪機(jī)，高僧大德們講的一些虛言,，我們不一定可以體會(huì)到,。當(dāng)我們看到一個(gè)雞蛋要孵化的時(shí)候，里面的小雞,，有的可能就自動(dòng)脫殼出來(lái)了,。對(duì)寫(xiě)作而言，但這不叫雞,。只有一種機(jī)會(huì),，也是唯一的機(jī)會(huì)它叫雞。那就是小雞在蛋殼里鑿蛋殼內(nèi)皮的時(shí)候,，它的母親感受到了,，相互之間鑿?fù)ǎ@個(gè)狀態(tài)是雞的狀態(tài)。這種雞是可遇不可求的,。寫(xiě)作的時(shí)候,，一個(gè)故事人物能不能遇到一個(gè)作家，也是看這種狀態(tài),。比如我遇到一個(gè)故事,，這個(gè)故事真好，我是不是就很滿(mǎn)足,，就馬上去寫(xiě),。可能我要不斷地淘汰自己,，要懷疑自己是不是一種最佳的狀態(tài),。

寫(xiě)完一個(gè)小說(shuō)的時(shí)候，我們到底是寫(xiě)故事,，還是寫(xiě)人物,。我們讀過(guò)很多作品都會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，故事很精彩,，但你沒(méi)有記住人物,。文學(xué)也許應(yīng)該是人物的事情，而且這個(gè)人物你很難去忘記,。這是很高的自我要求,。如果未來(lái)有朋友來(lái)和我交流，說(shuō)沒(méi)有記住我作品的人物,，那我就是失敗的,，創(chuàng)意再好都沒(méi)有用。

寫(xiě)人物,，他的血脈是什么,？他的肉體是什么？肉體緊連著是生命,，而鮮血是甜的,、是咸的、是酸的,，這種綜合的氣息你怎么去展現(xiàn),？所以無(wú)論是閱讀還是自己去寫(xiě)，這個(gè)人物能不能真正達(dá)到豐滿(mǎn)是很高的要求,。曾經(jīng)有讀者問(wèn)我,，短篇小說(shuō)是一種什么樣的文體，因?yàn)檫€有中篇和長(zhǎng)篇,？我個(gè)人覺(jué)得中篇小說(shuō)的概念在國(guó)際上是不存在的,，在中國(guó)存在是因?yàn)橛刑厥獾脑?。中?guó)人口眾多，在80年代文藝啟蒙的時(shí)候,，需要大量的故事,，而中篇小說(shuō)表達(dá)故事又快捷，又盡可能地展現(xiàn)豐富性,，所以中篇就發(fā)展起來(lái)了,。但中篇小說(shuō)對(duì)一個(gè)作家其實(shí)傷害非常大，因?yàn)檫@樣,，短篇不會(huì)寫(xiě),，寫(xiě)長(zhǎng)篇也有可能出漏，這個(gè)是中篇小說(shuō)最大的問(wèn)題,。短篇小說(shuō)就好像在一個(gè)很小的舞池里跳舞,。一個(gè)舞蹈家跳舞的時(shí)候，必須要旋轉(zhuǎn),，必須要非常自然,，你必須要壓抑你的骨骼，如果你不壓抑,，一放松你可能就跳出舞池了,。另外，短篇小說(shuō)只有幾千字,，或者更少,，更容易曝露缺點(diǎn)，要寫(xiě)好就非常困難,。我是寫(xiě)短篇小說(shuō)的,，所以我力求最簡(jiǎn)單地把我的想法表達(dá)出來(lái),。謝謝大家,。

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祝勇：作家拼的是綜合實(shí)力

比如老師給你們上美術(shù)課,，讓每個(gè)同學(xué)畫(huà)一個(gè)茶杯,。可能99%的學(xué)生都會(huì)畫(huà)一個(gè)完全我們想象中的茶杯,。如果有個(gè)學(xué)生畫(huà)了一個(gè)圓圈,，我會(huì)怎么打分？我會(huì)給畫(huà)圓圈的學(xué)生打100分,，給其余99%的學(xué)生打0分,。圓圈就是從上面俯視的茶杯，他換了一個(gè)角度,。

落實(shí)到我自己的寫(xiě)作,，我也經(jīng)常用逆向思維,。因?yàn)槲視?huì)寫(xiě)很多歷史題材，在面對(duì)一段歷史的時(shí)候,，我會(huì)經(jīng)常性地從反面來(lái)考慮它,。2011年，是辛亥革命100周年,，我參與了北京市宣傳部投資的一部紀(jì)錄片,。北京市委的領(lǐng)導(dǎo)對(duì)此就一點(diǎn)要求，要以北京為舞臺(tái)來(lái)寫(xiě),，其他的沒(méi)有限制,。我一聽(tīng)就傻眼了，稍微有點(diǎn)歷史常識(shí)的人都知道,，武昌起義發(fā)生在湖北,，黃花崗起義發(fā)生在廣東，整個(gè)辛亥革命和北京沒(méi)有什么關(guān)系,，怎么寫(xiě),？但也沒(méi)有退路，只有硬著頭皮寫(xiě),。那段時(shí)間壓力非常大,，經(jīng)常失眠，因?yàn)橐惶稍诖采蠞M(mǎn)腦子就是辛亥革命的事,，不知道怎么辦,。突然有一天，我反過(guò)來(lái)一想,，思路一下子就打開(kāi)了,。

北京是清朝的大本營(yíng)，沒(méi)法從革命者的角度來(lái)寫(xiě)辛亥革命,，但從被革命者的角度來(lái)寫(xiě)就完全沒(méi)有問(wèn)題,。于是，我們就從大清王朝這個(gè)角度來(lái)考慮,，上到慈禧太后,，載灃、載淳到袁世凱這些執(zhí)政者,，下到每一個(gè)普通的士兵,，甚至是北京胡同里一個(gè)平常的老百姓，在經(jīng)歷辛亥革命這樣一個(gè)中國(guó)歷史大轉(zhuǎn)變的時(shí)刻,，他們個(gè)人的命運(yùn)是怎么樣的,？他們的心路歷程是怎么樣的？為此,，整個(gè)片子的組織方式全部發(fā)生了轉(zhuǎn)換,。片子播出之后,，幾乎把該年度所有中國(guó)能拿的紀(jì)錄片的獎(jiǎng)都拿到了。這個(gè)就是一個(gè)創(chuàng)造,。

第二點(diǎn)是互文性,。2003年，我寫(xiě)了一本書(shū)叫《舊宮殿》,，是關(guān)于故宮的一部作品,。到現(xiàn)在為止，我也不知道它是小說(shuō),，是散文,，還是歷史著作。因?yàn)樵谶@本書(shū)里,，我同時(shí)用了小說(shuō)的元素,，用了散文的元素，還用了歷史的元素,，我用這三種寫(xiě)法來(lái)寫(xiě)同一個(gè)事物,。我把這三種寫(xiě)法放在同一個(gè)文本里面，三個(gè)部分之間各自獨(dú)立,，但放在一起又不是簡(jiǎn)單的拼盤(pán),，我希望不同的部分之間，放在一起之后,，能產(chǎn)生1加1大于2的效果,。每一個(gè)部分既是自己，因?yàn)閯e的部分的存在,，它又不是自己,，又有了一個(gè)新的內(nèi)涵。在《舊宮殿》里,，我是做了一個(gè)互文性的實(shí)驗(yàn),。評(píng)論家在評(píng)論的時(shí)候，用了一個(gè)詞叫跨文體寫(xiě)作,。它帶來(lái)一個(gè)非常不幸的結(jié)果就是在書(shū)店里不知道該放在哪個(gè)架子上,。

對(duì)我來(lái)說(shuō),，《舊宮殿》是非常有意義的一個(gè)探索,。當(dāng)然，每個(gè)人有每個(gè)人的看法,。北京有一位獲過(guò)兩屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的老作家張潔,，她就說(shuō)，我堅(jiān)決反對(duì)你這么干,，因?yàn)樯⑽氖巧⑽?，小說(shuō)是小說(shuō),，學(xué)術(shù)是學(xué)術(shù)，分科既然是歷史形成,，就有道理,，你這個(gè)是胡來(lái)。還有另一個(gè)人是堅(jiān)決贊成,，劉心武說(shuō),，你就得這么干，嘗試有可能失敗,，但冒著失敗風(fēng)險(xiǎn)的成功,，也比安全的成功好。

第三點(diǎn),，我想講綜合寫(xiě)作,。把逆向?qū)懽鞣糯鬄榛ノ男詫?xiě)作，這個(gè)互文性寫(xiě)作還可以放大,，變成一個(gè)綜合性寫(xiě)作,。我是一個(gè)玩跨界的人，又是學(xué)術(shù),，又是文學(xué),，又是紀(jì)錄片，但我覺(jué)得這幾個(gè)部分之間并非沒(méi)有關(guān)系,。我覺(jué)得寫(xiě)作到了今天,，越來(lái)越比的是一個(gè)作家的綜合實(shí)力，就好像國(guó)家之間比較綜合國(guó)力一樣,。

2013年我出了三部作品,，一部是辛亥的紀(jì)錄片，還有一部非虛構(gòu),，同時(shí)還出版了小說(shuō)《血朝廷》,。有人覺(jué)得好像我是一家三吃。我相信沒(méi)有讀者把這些作品放在一起看,，但如果有讀者把這些放在一起看,，就會(huì)發(fā)現(xiàn)非常有意思的事情，有很多伏筆的空間在里面,。比如說(shuō)慈禧,，從劉曉慶開(kāi)始，一代代演員在演慈禧,，但我相信《血朝廷》里寫(xiě)的是從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的慈禧,。

隨著各種傳媒的出現(xiàn)，我覺(jué)得跨傳媒的寫(xiě)作者會(huì)越來(lái)越多,，這樣就會(huì)培養(yǎng)出越來(lái)越多的跨文體,，或者是跨媒體的綜合寫(xiě)作者,。這個(gè)是我們寫(xiě)作出現(xiàn)的一個(gè)新情況，這種寫(xiě)作和紙媒時(shí)代的寫(xiě)作完全不同,，是兩種思維,，我又寫(xiě)這個(gè)，又寫(xiě)那個(gè),，其實(shí)是完全不同的思維,，中間有一個(gè)換檔的過(guò)程。但是這樣跨媒體的寫(xiě)作,，我覺(jué)得是以后的一個(gè)趨勢(shì),。

另外，還有一點(diǎn)就是專(zhuān)業(yè)寫(xiě)作,。專(zhuān)業(yè)寫(xiě)作并不是指專(zhuān)業(yè)作家,，或職業(yè)作家的寫(xiě)作，而是每個(gè)人在自己寫(xiě)的題材或領(lǐng)域中要成為專(zhuān)家,，甚至超越專(zhuān)家,。你可以跨媒體，但是你也可以只寫(xiě)這一類(lèi),。我覺(jué)得在我們過(guò)去的文學(xué)史里面,，這樣的專(zhuān)業(yè)寫(xiě)作出現(xiàn)得不太多，或者說(shuō)不是特別典型,。但我覺(jué)得今后會(huì)是中國(guó)文學(xué)的一個(gè)發(fā)展趨勢(shì),。國(guó)外的寫(xiě)作，專(zhuān)業(yè)化程度非常高,。比如說(shuō)寫(xiě)犯罪小說(shuō)或者犯罪題材的作家,，他絕對(duì)也是一個(gè)犯罪學(xué)的專(zhuān)家。美劇《絕命毒師》的作者絕對(duì)是一個(gè)毒品專(zhuān)家,。和國(guó)內(nèi)的電視劇相比,，這里面專(zhuān)業(yè)性的差距是非常大的。比如說(shuō)一個(gè)生死垂危的病人送到急診室,，在我們的作品里,，我們就會(huì)說(shuō)趕緊救人，或者是我不休息了,。他說(shuō)你已經(jīng)連續(xù)工作12個(gè)小時(shí)了,。沒(méi)有關(guān)系，病人要緊,。這是我們的電視劇,。但在美劇里絕對(duì)沒(méi)有這樣的臺(tái)詞,，他會(huì)說(shuō)一大堆專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ),，有大量的專(zhuān)業(yè)性的描述,。這個(gè)描述對(duì)于作品來(lái)說(shuō)是不是多余的，我認(rèn)為完全不是,，因?yàn)楹芏嗲楣?jié)是靠專(zhuān)業(yè)性的描述來(lái)帶動(dòng)的,。所以我覺(jué)得專(zhuān)業(yè)性的寫(xiě)作，是我們面對(duì)的問(wèn)題,，也是今后發(fā)展的趨勢(shì),。