胡巖，中國(guó)焦墨山水畫(huà)壇的一代宗師
作者 丹青飛狐 （著名藝術(shù)評(píng)論家）
2014年,，中國(guó)焦墨山水畫(huà)壇的一代宗師胡巖,，在美國(guó)辦展載譽(yù)歸來(lái)，有兩位國(guó)內(nèi)著名的美術(shù)評(píng)論家都想要為胡巖寫(xiě)點(diǎn)什么,。最終,，胡巖選擇了丹青飛狐。丹青飛狐問(wèn)為什么不選陳傳席,，胡巖笑曰,，相比之下，丹青飛狐的文筆好,，比陳傳席更敢講真話(huà),，我信得過(guò)。
胡巖,，人稱(chēng)胡老怪,，齋號(hào)少明堂,。1945年出生，湖北宜昌人,。胡巖,，以詩(shī)書(shū)畫(huà)印文及陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)六絕享譽(yù)海內(nèi)外。
胡巖仿黃賓虹山水畫(huà),，十年前就已經(jīng)亂真,。隨著黃賓虹熱持續(xù)不斷地升溫，胡巖的山水畫(huà)在圈內(nèi)外不脛而走,，名聲大噪,，受到了市場(chǎng)的狂熱追捧。

X

在中國(guó)畫(huà)壇上,，提到胡巖必然要提到黃賓虹，提到張大千,，必然要提到石濤,。
張大千不僅以畫(huà)壇巨擘的名氣飲譽(yù)海內(nèi)外，但同時(shí)也以作偽高手而聞名書(shū)畫(huà)圈,。張大千將石濤的畫(huà)仿得惟妙惟肖,，瞞過(guò)了北方最有名望的畫(huà)家兼收藏家陳半丁，騙過(guò)了著名鑒賞家羅振玉,。當(dāng)權(quán)傾東北的少帥張學(xué)良,，得知自己耗費(fèi)巨資購(gòu)買(mǎi)來(lái)的石濤作品中有一幅是張大千的仿品時(shí)，十分震驚,。為能結(jié)識(shí)張大千,，張學(xué)良設(shè)宴專(zhuān)請(qǐng)張大千，之后,，二人結(jié)為摯友,。張學(xué)良與張大千的書(shū)畫(huà)情誼成為了中國(guó)畫(huà)壇的傳世佳話(huà)。
張大千曾自嘲地說(shuō)自己是個(gè)用紙用筆的騙子,。憑著其天賦和刻苦鉆研的求索精神,，張大千精準(zhǔn)地把握了石濤畫(huà)的技法、神韻及構(gòu)圖特點(diǎn),。張大千用毫不隱諱的高仿贗品,，把自己與巨人置于同一個(gè)水平線(xiàn)上，是張大千的謀略,，更是實(shí)力,。為張大千成就中國(guó)畫(huà)“五百年來(lái)第一人”的畫(huà)壇霸主地位奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
打著石濤旗號(hào)行走江湖的張大千,，還驗(yàn)證了那句畫(huà)壇名言：畫(huà)不師古,，未能有成家者,。
三十五年前，胡巖意外地得到了一幅黃賓虹真跡,，邀請(qǐng)了湖北著名書(shū)畫(huà)家鄧少峰和張振鐸二位先生來(lái)觀畫(huà),，兩位先生愛(ài)不釋手，均言此畫(huà)用筆不多,，簡(jiǎn)約的十分可愛(ài),，且書(shū)法信手拈來(lái)，是研習(xí)黃賓虹難得的范本,。從那一刻起,，臨摹黃賓虹等大師的作品，幾乎成了胡巖探索繪畫(huà)藝術(shù)的日常課程,。
胡巖臨摹名畫(huà),，習(xí)慣將畫(huà)懸掛于畫(huà)室，整日面壁凝視,，直到把這幅畫(huà)看敗為止,。有好事者問(wèn)：何謂看敗,？胡巖答：看敗,，就是不僅看其所長(zhǎng)，更要看其所短,。能夠看出它的破綻和失敗之處,，你作畫(huà)就不至于重蹈覆轍。就這樣,，日復(fù)一日,，年復(fù)一年，也不知看敗了多少名作,，胡巖的畫(huà)技日益精進(jìn),。
下面兩幅畫(huà)，分別是黃賓虹原作和胡巖臨作,，請(qǐng)鑒賞家們辨識(shí),。　　　　　　　　　　　　　　　
不同于張大千的入世之風(fēng)和齊白石的雅俗共賞,，“作畫(huà)既難,，識(shí)畫(huà)尤難”的黃賓虹，一直處于曲高和寡,、不被待見(jiàn)的境地中,。胡巖走黃賓虹之路，無(wú)疑就是選擇了遠(yuǎn)離名利，選擇了在寂寞和孤獨(dú)中錘煉心智,?！皶?shū)不阿俗，畫(huà)不阿貴,；書(shū)不阿財(cái),，畫(huà)不阿時(shí)！”胡巖也為自己選擇了獨(dú)善其身,、樂(lè)山樂(lè)水的曠達(dá)人生,。
下面這幅胡巖作品，延續(xù)了黃賓虹的風(fēng)格,，但在黃賓虹筆墨基礎(chǔ)上進(jìn)行了拓展與升華,，盡顯酣暢淋漓，溫潤(rùn)華滋,，拖泥帶水,，一氣呵成。


胡巖作品80cm×130cm
黃賓虹的繪畫(huà)精要在于以書(shū)法入畫(huà),，推崇最具藝術(shù)性的篆隸筆法,。或許是上天的安排,，出生于中醫(yī)世家的胡巖,，幼承家學(xué),，書(shū)法入門(mén)便是高捉管,，從篆書(shū)開(kāi)始。在長(zhǎng)期磨煉中,，胡巖養(yǎng)成了骨法用筆的習(xí)慣,，練就了過(guò)硬的筆下線(xiàn)條質(zhì)感。由篆而隸,，由隸及楷,，由楷涉草，一路演進(jìn)明晰,。
到上世紀(jì)末,，胡巖的書(shū)法已臻妙境，并創(chuàng)作出了獨(dú)具個(gè)性的篆書(shū),、隸書(shū),、章草、行書(shū),、草書(shū),、楷書(shū)。在中國(guó)書(shū)畫(huà)界享有“天下第一名社”美譽(yù)的西冷印社特拿出六個(gè)書(shū)號(hào),，集結(jié)成冊(cè)出版了《胡巖六體千字文》,，并隆重推出了這套書(shū)法作品集,。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師陳池瑜先生稱(chēng)《胡巖六體千字文》填補(bǔ)了新中國(guó)個(gè)人書(shū)寫(xiě)六體的空白。新中國(guó)楚辭研究第一人,、著名國(guó)學(xué)大師文懷沙先生欣然為該書(shū)作序并題寫(xiě)了書(shū)名,。

胡巖在書(shū)法上的造詣，為全面深入到黃賓虹的繪畫(huà)領(lǐng)域打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),。
“得其意,、忠其形、傳其神,?！焙鷰r臨摹黃賓虹與張大千仿石濤一樣，不僅在用筆,、用墨,、設(shè)色、布局上苛求與真品無(wú)差,，凡能收集到的黃賓虹課稿,，胡巖均爛熟于胸，在創(chuàng)作時(shí),，無(wú)需任何黃賓虹粉本,，一樣駕輕就熟，恍若黃賓虹在世,。 　　　　　　　
功到自然成,，胡巖仿黃賓虹已是如出一轍，難分伯仲,，其亂真程度已超越了張大千仿石濤,。聞?dòng)嵍恋母鞯貢?shū)畫(huà)商趨之若鶩，通過(guò)不同渠道大批量購(gòu)買(mǎi)和收藏胡巖臨摹與創(chuàng)作的黃賓虹作品,。以至于在各類(lèi)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)和拍賣(mài)會(huì)上的黃賓虹作品,，已分不清究竟是黃賓虹的原作還是胡巖的仿品。有時(shí)候,，竟然還出現(xiàn)了這樣有趣的事情,，胡巖的仿品被拍走了，而黃賓虹的真跡反而流拍了,。
當(dāng)胡巖得知自己的一些畫(huà)被割去款識(shí),，冒充黃賓虹的作品出現(xiàn)在各大拍賣(mài)市場(chǎng)時(shí)，引起了他的深思,。是繼續(xù)在黃賓虹的模仿世界中走下去,，還是走一條自己的藝術(shù)創(chuàng)新之路？挑戰(zhàn)黃賓虹！胡巖做出了人生最重要的決定,。
胡巖的“巖”,，石字頭上一座山，此山就是黃賓虹,。挑戰(zhàn),，不僅在于深度解析黃賓虹這座高山的所有秘密，更要追尋到黃賓虹八十七歲后想通過(guò)變法而要達(dá)到的更高境界,。只有這樣,，才能超越黃賓虹。也只有這樣,，胡巖的藝術(shù)之路才是真正意義上的傳承前賢,，繼往開(kāi)來(lái)。
李可染先生說(shuō),，若論筆墨,，300年來(lái)貢獻(xiàn)最大的是黃賓虹。前60年黃賓虹一直做的是墨的加法,，從五墨,，加成六墨、七墨,，后又加到九墨,。八十歲以后，黃賓虹的藝術(shù)生涯達(dá)到了鼎盛,，形成了 “黑密厚重”的黃賓虹畫(huà)風(fēng),。而此時(shí)，黃賓虹卻想做減法了,。他在探尋“虛中運(yùn)實(shí),，柔內(nèi)含剛”的筆法時(shí),，夢(mèng)想能以一筆勝萬(wàn)筆,，一墨頂萬(wàn)墨，用焦墨追求那種“干裂秋風(fēng),，潤(rùn)含春雨”的效果,。

胡巖焦墨作品　220cm×220cm
焦墨，中國(guó)最古老的畫(huà)種,，可追溯到五千年前,。所謂焦墨畫(huà)，就是用枯筆蘸一種不加任何水份的極濃原墨汁作畫(huà),，其枯濕燥潤(rùn)均出此一墨,。創(chuàng)作時(shí)注重中鋒用筆，以書(shū)法線(xiàn)條一筆一筆的隨意寫(xiě)出，不得涂改與復(fù)加,。因此,，放膽而為，落筆即成,，無(wú)高超的書(shū)法功底,，想問(wèn)津焦墨便是癡人說(shuō)夢(mèng)。

胡巖焦墨作品128cm×220cm
因?yàn)檠奂埠湍晔乱迅?，黃賓虹回歸焦墨的藝術(shù)之路并沒(méi)有達(dá)到他預(yù)想的效果,，成為了黃賓虹終身的遺憾。
有人曾斷言,，當(dāng)今畫(huà)壇再不可能出現(xiàn)超越黃賓虹的畫(huà)家,，黃賓虹的遺憾必將成為中國(guó)焦墨山水畫(huà)的遺恨。但是,，在黃賓虹辭世五十年后,，黃賓虹的山水畫(huà)已成為顯學(xué)時(shí)，新一代焦墨畫(huà)大師已悄然誕生,，胡巖以精湛的焦墨技藝彌補(bǔ)了黃賓虹的遺憾,。
胡巖說(shuō)自己一生有三個(gè)最重要的老師，一是讀萬(wàn)卷書(shū),，以書(shū)為師,；二是行萬(wàn)里路，以道為師,；三是登萬(wàn)重山,，以山為師。數(shù)十年來(lái),，往返于川東鄂西的山山水水之中,，對(duì)那高聳的，突兀的,，粗獷的黑山黑土,，每一次路過(guò)，都有不同的感受,。
有一次,，胡巖路經(jīng)五峰灣潭獨(dú)嶺，遇上大雨瓢潑,，臨時(shí)借宿老鄉(xiāng)家中,。次日清晨，大霧散去,，群山疊嶂,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的山坡處,，呈現(xiàn)出一排排被砍伐掉樹(shù)枝的高大樹(shù)樁，錯(cuò)落有致,，密布整個(gè)山崗,，晨曦中仿佛被圍困住的千軍萬(wàn)馬，蒼涼而悲壯,。有老鄉(xiāng)告知那是當(dāng)年大煉鋼鐵留下的印跡,。
觸景生情，胡巖潑墨揮毫,，一幅萬(wàn)馬呼嘯,、意境滄桑的焦墨畫(huà)由此誕生?？v觀整個(gè)畫(huà)面,，黑白井然，深沉持重,，用筆斬釘截鐵,，刀劈斧斫，干凈利落,，記錄了大自然慘遭破壞的真實(shí)風(fēng)貌,。
從那一刻起，胡巖在焦墨中尋到了天機(jī),，走向了彰顯中國(guó)符號(hào),，具有獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格的焦墨大寫(xiě)意的文人畫(huà)之路。

　胡巖焦墨作品　68cm×136cm
中國(guó)《周易》是如此敘說(shuō)世間萬(wàn)物的,，“是故,，易有太極，是生兩儀”,。太極乃黑白二色,，一陰一陽(yáng)，陰陽(yáng)交替,。黑,，是坤，是土地,，是母系,，是生生不息的繁衍與生長(zhǎng),。白,，是乾，是天,，是蒼穹,，是父系,，是種子。天地乾坤,，黑白消長(zhǎng),。
老子曰：“玄之又玄，眾妙之門(mén),?！毙袋\色。在最古老的中國(guó)畫(huà)中,，我們的祖先用最淳樸的黑色表達(dá)了對(duì)美的崇尚,，與佛家禪意的“色即是空，空即是色”有異曲同工之妙,。
焦墨,，承載著五千年的歷史，向人們展示著那昔日的輝煌,。胡巖用無(wú)窮變化的黑色和恰到好處的留白將變幻莫測(cè)的大自然鋪展在了風(fēng)情萬(wàn)種的畫(huà)面中,。
中國(guó)焦墨畫(huà)，以極簡(jiǎn)之筆墨書(shū)寫(xiě)自然之萬(wàn)象,，展現(xiàn)宇宙本源的發(fā)展與變化,，是中華文化對(duì)人類(lèi)最偉大的貢獻(xiàn)之一?！　　　　　　　　　　　?br>大道至簡(jiǎn),，世上最難的事不是繁復(fù)，而是化繁為簡(jiǎn),，舉重若輕,。焦墨畫(huà)是中國(guó)畫(huà)系中最難的畫(huà)，難就難在僅以簡(jiǎn)單樸素的黑和白,，一展中國(guó)山水畫(huà)寬廣博大的厚重與深邃,。黃賓虹說(shuō)，三筆兩筆是簡(jiǎn),，千筆萬(wàn)筆也是簡(jiǎn),。故而，簡(jiǎn)卻不簡(jiǎn)單,，畫(huà)簡(jiǎn)而墨不簡(jiǎn),，墨簡(jiǎn)而筆不簡(jiǎn)，筆簡(jiǎn)而韻不簡(jiǎn),，疏密之中隱玄機(jī),。

胡巖焦墨作品　220cm×220cm
黃賓虹謝世后，六十年代末,，焦墨畫(huà)壇的翹楚當(dāng)推張仃,。張仃,，中華人民共和國(guó)國(guó)徽的設(shè)計(jì)者，前中央工藝美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng),。張仃先生的焦墨山水絕大部分都是寫(xiě)生,，太注重對(duì)物象本身的摹寫(xiě)，在筆墨上由于書(shū)法功底的不足,，作品線(xiàn)條生硬而疲軟,，呈現(xiàn)出的多是炭條速寫(xiě)的視覺(jué)感。張仃先生的畫(huà)雖與文人畫(huà)沒(méi)有太大關(guān)系,，但就畫(huà)家畫(huà)而言,，仍有可看之處。胡巖的焦墨山水畫(huà)卻是一種藝術(shù)的再創(chuàng)造,，墨蘊(yùn)恢宏,，氣象壯觀，顯然要比張仃高明得多,。窺斑見(jiàn)豹,，觀微知著，從下面胡巖與張仃的焦墨畫(huà)小品中,，可見(jiàn)胡巖用筆老辣,，力透紙背，揮灑自如,，一蹴而就,。

左胡巖右張仃
前中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)龍瑞，打著黃賓虹的幌子,，時(shí)刻喊著正本清源的口號(hào),，不過(guò)是盛名之下其實(shí)不符。觀龍瑞的所謂焦墨山水畫(huà),，如觀行走于沙漠的流浪漢,，又干又臟又丑。龍瑞,，仗著體制內(nèi)的優(yōu)勢(shì)平臺(tái),，端著黃賓虹一脈的架勢(shì)，其實(shí),，筆墨連黃賓虹的皮毛都未碰著,。
晚年的黃賓虹，受白內(nèi)障的困擾,，在模糊的世界中留下的許多黑色心跡,，雖有些朦朧和殘缺，但他探索焦墨的意志卻是如此的執(zhí)著與堅(jiān)定,。
“筑基于筆,，建勛于墨,?！币颜驹邳S賓虹肩上的胡巖,，不僅讀透了黃賓虹的畫(huà)，還讀透了黃賓虹的內(nèi)心與夢(mèng)想,。恪守焦墨,，把焦墨山水畫(huà)上升到源于自然而高于自然的境界，才能體現(xiàn)真正中國(guó)文人畫(huà)的元素,，也才能實(shí)現(xiàn)黃賓虹的夙愿,。

胡巖焦黑作品　220cm×220cm
胡巖，擯棄了所有凡俗的誘惑,，苦守著黃賓虹的那份寂寞,，一心一意地追尋著黃賓虹晚年的筆趣，鐘情地做著墨的減法,，把黃賓虹的濃,、淡、破,、潑,、積、焦,、宿,、漬、亮九墨全部濃縮到了黑密厚重的焦墨中,，創(chuàng)作出了獨(dú)樹(shù)一幟的胡巖焦墨山水畫(huà),。此時(shí)的胡巖已站在中國(guó)焦墨山水畫(huà)壇的最高端。
胡巖是這么說(shuō)的,，要想自己的生命得以延續(xù),，創(chuàng)作的作品能夠教化后人，考量的不僅是人品和學(xué)問(wèn),，還有超前的思想和堅(jiān)強(qiáng)的意志,。就中國(guó)畫(huà)而言，能達(dá)到最高境界者,，一定是那些駕馭筆墨的高手們,。只有將自己的生命節(jié)律融入在神奇的造物之中，才能孕育出“造理入神,，回得天意”的傳世作品,。
胡巖用一支神奇之筆，蘸滿(mǎn)飽含中國(guó)山水畫(huà)千年春秋的濃墨,，隨心揮灑,，那溫潤(rùn)瞬間便在畫(huà)中氤氳,，黑色的山山水水已是驚心動(dòng)魄，波瀾壯闊,。雖千筆萬(wàn)筆卻不紊,，筆筆見(jiàn)筆；雖千墨萬(wàn)墨卻不膩,，墨墨生墨,。亂云飛渡，墨韻盎然,，渾厚豐滿(mǎn),，這就是焦墨畫(huà)的最佳勝境。
站在胡巖首創(chuàng)的2.2米X 2.2米大型斗方焦墨山水畫(huà)作品前,，那強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力,，排山倒海的畫(huà)面，令人震撼,。

胡巖焦墨作品　220cm×220cm
如今的畫(huà)壇,，幾乎天天都有仕途荏苒，才華橫絕,，躊躇滿(mǎn)志的所謂大師呈現(xiàn),。但人們相信，真正的大師絕不可能產(chǎn)生在 “宮廷”和“畫(huà)院”,，大師在野不在朝,。它一定來(lái)自狂風(fēng)肆虐的阡陌曠野，來(lái)自洗凈塵埃的險(xiǎn)峻奇峭,。它應(yīng)該是生命的私語(yǔ),，是精神的舒展，是筆墨的暢達(dá),。是用皴擦點(diǎn)染建構(gòu),、消解的大自然，是無(wú)任何羈絆隨意宣泄的真實(shí)人性,。

胡巖焦墨作品　220cm×220cm
中國(guó)焦墨畫(huà)的三代人,，黃賓虹嘗試了，張仃努力了,，最后的集大成者卻屬于胡巖,。這是歷史的機(jī)緣與巧合，更是藝術(shù)發(fā)展的必然結(jié)局,。
如果說(shuō)黃賓虹的貢獻(xiàn)是把神秘的中國(guó)焦墨畫(huà)從象牙塔中請(qǐng)了出來(lái),，成為了讓中國(guó)畫(huà)返璞歸宗的領(lǐng)路人。那么，接過(guò)黃賓虹旗幟的胡巖,，則是把最有中國(guó)元素的焦墨畫(huà)推向了一個(gè)新境地,，由技入道，為中華文脈的正本清源作出了卓越的貢獻(xiàn),，成為了中國(guó)焦墨畫(huà)壇的一代宗師,。
胡巖PK黃賓虹，是一次不可避免的藝術(shù)較量,，更是一場(chǎng)轟動(dòng)中國(guó)畫(huà)壇,，高手過(guò)招的巔峰對(duì)決,。黃賓虹與胡巖這兩代人神交已久,，隔空喊話(huà)，攜手共進(jìn),，將成為中國(guó)書(shū)畫(huà)史上的一個(gè)美談,。
著名畫(huà)家吳冠中，生前在接受《南方周末》記者的采訪(fǎng)時(shí)說(shuō),，真正的藝術(shù)家都是在苦難中成長(zhǎng)的,，將來(lái)好的畫(huà)家一定是從民間走出來(lái)的。
來(lái)自民間的胡巖,，正向中國(guó)畫(huà)壇走來(lái),。
“天藏萬(wàn)象勞心智，世有千姿任筆馳,！”胡巖用詩(shī)人般的情懷,，用幾十年如一日對(duì)藝術(shù)的癡迷，用一生的淡泊,，實(shí)踐了一個(gè)藝術(shù)家真正的人生價(jià)值,，這是中國(guó)文人用浩蕩正氣沉淀出的極具風(fēng)骨的文化人格。
有著五千年歷史底蘊(yùn)的焦墨畫(huà),，完全有資格申請(qǐng)世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn),。焦墨畫(huà)大師胡巖就是當(dāng)之無(wú)愧的申遺大使。

胡巖焦墨作品 128×220cm
在中國(guó)畫(huà)的歷史長(zhǎng)河中,，焦墨永遠(yuǎn)是起航的風(fēng)帆,。中國(guó)焦墨畫(huà)的輝煌，已經(jīng)定格在從湖北宜昌五峰山走出來(lái)的中國(guó)焦墨山水畫(huà)壇一代宗師胡巖先生的身上,。
“遲發(fā)只因天數(shù)定,，此花開(kāi)盡空山巒！”胡巖的這句詩(shī),，寫(xiě)的是黃賓虹,，寫(xiě)的也是他自己。
黃賓虹、胡巖藝術(shù)成就對(duì)比表 備注：黃賓虹（1865年—1955年） 張 仃（1917年—2010年） 胡 巖（1945年— ）

原標(biāo)題：《丹青飛狐執(zhí)哨,，胡巖挑戰(zhàn)黃賓虹,，轟動(dòng)中國(guó)畫(huà)壇》