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中國的古代非常注重人的素質(zhì)培養(yǎng),，凡有點(diǎn)教養(yǎng)的人家出來的人,，眼要識字，耳能聽曲,，口能吟詩,，鼻善聞書香，伸指能舉棋子,、描丹青,。 家學(xué)淵源的人，更是滿腹錦繡,，氣度豁達(dá),，詩書畫當(dāng)精神糧食齊齊備足,，免得閉門在家時精神上棲棲惶惶，出門時則一窮二白,，不知拿什么與世界打交道,。 “明四大家”里的沈周出身書香大世家，是“吳門畫派”德行厚重的領(lǐng)袖,；文征明出生官家,，詩文與丹青雙絕，是“文筆遍天下”的大才子,；唐寅呢,，雖然出生于家道衰落的商家，可自己資質(zhì)異秉,，得一身橫溢才華,，是真正的文人一個。四人中只有仇英來自貧民家庭,，一點(diǎn)家底也無,，但凡做事唯“吃飯”二字要緊，所以即使得貴人提攜,，在繪畫才能上飛揚(yáng)直上,，可寫字題賦詠詩之類的修養(yǎng)，完全與自己無緣,，這便構(gòu)成了他繪畫作品中的另一個特色：只簽名蓋章,，無一款題詠。 這個致命的缺陷,，使仇英縱然有極高的藝術(shù)造詣,，也被士大夫階層看成白丁，不把他當(dāng)回事情,。這也是為什么他的生卒年月幾乎不可考證,，因?yàn)闅v史的記載里幾乎將他忽略不記。 民間仰慕他,，是因他的畫雅俗共賞,，得太多人喜愛，極好賣錢,。精英階層對他,，則幾乎保持了一致的沉默。 在此也看出“明四大家”里其他二位君子對他的仁慈心懷,。沈周與仇英未曾謀面,，生死前后錯過，姑且不表；文征明則一直賞識仇英的異才,，極力提攜他,，總在他的佳作上為他題字；生性狂放的唐寅更是一有機(jī)會就不吝將自己的好字寫在他的畫上,，為他的佳作增色,。 文人士大夫只將仇英看成畫匠，對這一點(diǎn),，只怕仇英本人也會訥于其言,，不會爭也不會辯，更不會憤怒,。 他對生活是沒有奢求的人,，不會的確實(shí)不會，硬是要讓人無中說有,，只怕那不是他的質(zhì)樸本性,，反要讓他心生慚愧。 他一生素與眾多文人大家打交道,，吟風(fēng)詠月雖然不成，見識卻是十分豐富,，深有自知之明,，知道有些東西不是自己的長項(xiàng)，回頭重來也補(bǔ)不齊,，不如將精力與天賦放于丹青上,，也足可讓人生獨(dú)放異彩。 仇英一生真的刻苦勤勉,，他活得不長,，約只活了五十歲，而真正成熟的藝術(shù)創(chuàng)作時段只有二十來年,。這二十年中的每一個春夏秋冬,，他都是在埋頭畫畫中度過。他的繪畫技藝,，也正是在這樣的勤學(xué)苦練中臻至上佳境界的,。 讀古畫我們都知道，歷代畫家的作品,，絕少有超大尺幅,，或只有山水，或只是人物,，或花鳥相間,。如人物與山水同時出現(xiàn)，也是一二山水，三四人物,，極少有山水,、樓臺亭閣與眾多人物一起同時出現(xiàn)在一個畫面中，這太考驗(yàn)人對整體畫面的調(diào)度能力,，也太考驗(yàn)人所花的功夫,。 可是仇英的畫，不怕人多,，不怕山水繁茂,，更不怕樓宇精工重疊。他的《百美圖》,、《西園雅集圖》,，動輒就繪幾十上百個姿態(tài)各異的文人、美人,，河流一絲水紋不少,，大樹一片葉子不拉，房脊上瓦片一塊不差,，精繁復(fù)雜,、熱鬧非凡的世俗生活，就這么活生生地呈現(xiàn)在眼前,。 更絕的是他參照北宋畫家張擇端重新描繪演繹的《清明上河圖》長卷,，簡直看得人頭暈，樓宇處處飛檐,，橋梁座座拱立,，川流不息、東去西來的人物多達(dá)2000多人,。 如此胸羅萬象的構(gòu)圖與工筆寫實(shí)能力,，僅為一個畫匠，哪會有這番才情,？,！ 所以即使晚明最杰出的書畫家董其昌，談到仇英時也頗為矛盾,，一方面可惜他文才不逮,，一方面又不得不嘆服他的集大成與過人之處，將他看得比文征明還高,，認(rèn)定五百年來就這么一個人了,。 沒有奢望過高評的仇英如能得知董其昌的評語，謙虛一番之后會不會放聲大笑,？非為得意,，只為他的百般辛勞,，終得最高文人的認(rèn)可，這終究豈不是極為痛快的事,！ 我說過仇英是浸在熱騰騰的俗世之中的人,，他從做漆工畫雕梁開始，一路這么畫過來,，民間顏色之濃艷,，是他打小就習(xí)慣的色彩，所以黑白水墨于他相當(dāng)無味,，他要的就是一份濃墨重彩,。因之他也是將中國的青綠山水發(fā)揮到極致的人。 所謂青綠山水,，是中國水墨畫的一個分類技法,，以礦物原料石青與石綠渲染山、林,、泉明艷之色為主,，或重色，或淡彩,，重的為大青綠,，輕的為小青綠，輕重交替之間,，再加以明黃朱紅之類,，人間萬物便美美地全在紙上了。 其實(shí)青綠山水不好把握,，黑白水墨輕一點(diǎn)重一點(diǎn),，錯不至太出位,。青綠山水一不小心,，便極有可能俗不可耐，染出一堆俗景俗人來堵人心胸,。 仇英的山水一般小青綠用得多,，輕輕靈靈的；但在大尺幅作品中要用大青綠了,，也并不悚筆,，痛快淋漓地用，自有他的經(jīng)驗(yàn)告訴他何處該空白,、何處留余地,，在俗中凌空一躍，染出滿畫面的雅來,。 但又不是陽春白雪的雅,，就是俗塵中的雅,，離俗就那么一點(diǎn)點(diǎn)。這真是絕妙的俗了,。 仇英的顏色揮灑自如,，構(gòu)圖想像力也是超級牛。然而,，他的畫尚有一個弱處須要提及,，就是他的透視關(guān)系問題，自始至終都沒有得到完美解決,。 他畫作中的山水極好,，人物也有意態(tài)，圓弧形的線條都勾勒到位,?？梢挥蟹课荨Ρ?、橋梁,、欄桿等，那些直線條就有點(diǎn)猶豫起來,，不知如何協(xié)調(diào)才能將它們統(tǒng)統(tǒng)直立起來,，不至顯得歪斜。 看得出他下了大功夫想突破這個難題,，也幾乎快成功了,，可是，在有些畫面里,，這個弱點(diǎn)時隱時現(xiàn),，始終存在，沒有被他的思慮趕跑,。 但這個問題不是仇英一個人的,，它是中國水墨技法中，許多畫家都會遇上的問題,。只是大多的畫家不會像仇英這樣硬碰硬地想去解決它,，他們只是將這個問題回避掉或淡化處理了。 因之,，仇英是更讓人佩服的,，白璧微瑕一起在，是他的大勇氣,，半點(diǎn)不影響人們對他的作品的由衷欣賞,，相反，更讓人心中升起對這個將畢生精力獻(xiàn)給繪畫的偉大藝術(shù)家的敬仰,。
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