或靜坐于深山

或醉臥于鬧市

何妨,？

不染纖塵的心靈，才有圣手妙跡,，留給后人無限遐思……

仇英的《清明上河圖》手卷小局部（絹本 工筆設(shè)色 縱31.11cm 橫938.53cm 遼寧省博物館藏）,，擁擠的小人兒們，逛街逛得多歡,。

中國的古代非常注重人的素質(zhì)培養(yǎng),，凡有點(diǎn)教養(yǎng)的人家出來的人，眼要識字,，耳能聽曲,，口能吟詩，鼻善聞書香,，伸指能舉棋子,、描丹青。

家學(xué)淵源的人,，更是滿腹錦繡,，氣度豁達(dá),，詩書畫當(dāng)精神糧食齊齊備足，免得閉門在家時精神上棲棲惶惶,，出門時則一窮二白,，不知拿什么與世界打交道。

“明四大家”里的沈周出身書香大世家,，是“吳門畫派”德行厚重的領(lǐng)袖,；文征明出生官家，詩文與丹青雙絕,，是“文筆遍天下”的大才子,；唐寅呢，雖然出生于家道衰落的商家,，可自己資質(zhì)秉異,，得一身橫溢才華，是真正的文人一個,。四人中只有仇英來自貧民家庭,，一點(diǎn)家底也無，但凡做事唯“吃飯”二字要緊,，所以即使得貴人提攜,，在繪畫才能上飛揚(yáng)直上，可寫字題賦詠詩之類的修養(yǎng),，完全與自己無緣,，這便構(gòu)成了他繪畫作品中的另一個特色：只簽名蓋章，無一款題詠,。

這個致命的缺陷,，使仇英縱然有極高的藝術(shù)造詣，也被士大夫階層看成白丁,，不把他當(dāng)回事情,。這也是為什么他的生卒年月幾乎不可考證，因?yàn)闅v史的記載里幾乎將他忽略不記,。

民間仰慕他,，是因他的畫雅俗共賞，得太多人喜愛,，極好賣錢,。精英階層對他，則幾乎保持了一致的沉默,。

在此也看出“明四大家”里其他二位君子對他的仁慈心懷,。沈周與仇英未曾蒙面，生死前后錯過,，姑且不表,；文征明則一直賞識仇英的異才,，極力提攜他，總在他的佳作上為他題字,；生性狂放的唐寅更是一有機(jī)會就不吝將自己的好字寫在他的畫上,，為他的佳作增色。

文人士大夫只將仇英看成畫匠,，對這一點(diǎn),，只怕仇英本人也會訥于其言,，不會爭也不會辯,，更不會憤怒。

他對生活是沒有奢求的人,，不會的確實(shí)不會,，硬是要讓人無中說有，只怕那不是他的質(zhì)樸本性,，反要讓他心生慚愧,。

他一生素與眾多文人大家打交道，吟風(fēng)詠月雖然不成,，見識卻是十分豐富,，深有自知之明，知道有些東西不是自己的長項(xiàng),，回頭重來也補(bǔ)不齊,，不如將精力與天賦放于丹青上，也足可讓人生獨(dú)放異彩,。

仇英一生真的刻苦勤勉,，他活得不長，約只活了五十歲,，而真正成熟的藝術(shù)創(chuàng)作時段只有二十來年,。這二十年中的每一個春夏秋冬，他都是在埋頭畫畫中度過,。他的繪畫技藝,，也正是在這樣的勤學(xué)苦練中臻至上佳境界的。

讀古畫我們都知道,，歷代畫家的作品,，絕少有超大尺幅，或只有山水,，或只是人物,，或花鳥相間。如人物與山水同時出現(xiàn),，也是一二山水,，三四人物,，極少有山水、樓臺亭閣與眾多人物一起同時出現(xiàn)在一個畫面中,，這太考驗(yàn)人對整體畫面的調(diào)度能力,，也太考驗(yàn)人所花的功夫。

可是仇英的畫,，不怕人多,，不怕山水繁茂，更不怕樓宇精工重疊,。他的《百美圖》,、《西園雅集圖》，動輒就繪幾十上百個姿態(tài)各異的文人,、美人,，河流一絲水紋不少，大樹一片葉子不拉,，房脊上瓦片一塊不差,，精繁復(fù)雜、熱鬧非凡的世俗生活,，就這么活生生地呈現(xiàn)在眼前,。

更絕的是他參照北宋畫家張擇端重新描繪演繹的《清明上河圖》長卷，簡直看得人頭暈,，樓宇處處飛檐,，橋梁座座拱立，川流不息,、東去西來的人物多達(dá)2000多人,。

如此胸羅萬象的構(gòu)圖與工筆寫實(shí)能力，僅為一個畫匠,，哪會有這番才情,？！

所以即使晚明最杰出的書畫家董其昌,，談到仇英時也頗為矛盾,，一方面可惜他文才不逮，一方面又不得不嘆服他的集大成與過人之處,，將他看得比文征明還高,，認(rèn)定五百年來就這么一個人了。

沒有奢望過高評的仇英如能得知董其昌的評語,，謙虛一番之后會不會放聲大笑,？非為得意，只為他的百般辛勞，終得最高文人的認(rèn)可,，這終究豈不是極為痛快的事,！

我說過仇英是浸在熱騰騰的俗世之中的人，他從做漆工畫雕梁開始,，一路這么畫過來,，民間顏色之濃艷，是他打小就習(xí)慣的色彩,，所以黑白水墨于他相當(dāng)無味,，他要的就是一份濃墨重彩。因之他也是將中國的青綠山水發(fā)揮到極致的人,。

所謂青綠山水,，是中國水墨畫的一個分類技法，以礦物原料石青與石綠渲染山,、林,、泉明艷之色為主,，或重色,，或淡彩，重的為大青綠,，輕的為小青綠,，輕重交替之間，再加以明黃朱紅之類,，人間萬物便美美地全在紙上了,。

其實(shí)青綠山水不好把握，黑白水墨輕一點(diǎn)重一點(diǎn),，錯不至太出位,。青綠山水一不小心，便極有可能俗不可耐,，染出一堆俗景俗人來堵人心胸,。

仇英的山水一般小青綠用得多，輕輕靈靈的,；但在大尺幅作品中要用大青綠了,，也并不悚筆，痛快淋漓地用,，自有他的經(jīng)驗(yàn)告訴他何處該空白,、何處留余地，在俗中凌空一躍,，染出滿畫面的雅來,。

但又不是陽春白雪的雅，就是俗塵中的雅，離俗就那么一點(diǎn)點(diǎn),。這真是絕妙的俗了,。

仇英的顏色揮灑自如，構(gòu)圖想像力也是超級牛,。然而,，他的畫尚有一個弱處須要提及，就是他的透視關(guān)系問題,，自始至終都沒有得到完美解決,。

他畫作中的山水極好，人物也有意態(tài),，圓弧形的線條都勾勒到位,。可一有房屋,、墻壁,、橋梁、欄桿等,，那些直線條就有點(diǎn)猶豫起來,，不知如何協(xié)調(diào)才能將它們統(tǒng)統(tǒng)直立起來，不至顯得歪斜,。

看得出他下了大功夫想突破這個難題,，也幾乎快成功了，可是,，在有些畫面里,，這個弱點(diǎn)時隱時現(xiàn)，始終存在,，沒有被他的思慮趕跑,。

但這個問題不是仇英一個人的，它是中國水墨技法中,，許多畫家都會遇上的問題,。只是大多的畫家不會像仇英這樣硬碰硬地想去解決它，他們只是將這個問題回避掉或淡化處理了,。

因之,，仇英是更讓人佩服的，白璧微瑕一起在,，是他的大勇氣,，半點(diǎn)不影響人們對他的作品的由衷欣賞，相反,，更讓人心中升起對這個將畢生精力獻(xiàn)給繪畫的偉大藝術(shù)家的敬仰,。



《清明上河圖》手卷局部,。畫太長了，沒法兒全部呈現(xiàn),，就感受一下局部的力量吧,。

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《郊外游春圖》（立軸 設(shè)色絹本 71×96.5cm）是迄今保存得最完好的仇英畫作之一，小青綠山水設(shè)色,，人物精妙,，幾乎算百分百的完美之作，非畫匠可為也,。

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《雙鉤蘭花圖》（立軸 設(shè)色紙本 52×32.5cm）太意外與神妙,，仇英雖然畫作累累，可是幾乎從不見他畫花鳥,，有此一幅神品,，驚喜莫名。照老規(guī)矩,，款印是他自己的,，題詠為文征明所題。

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《神仙圖》（鏡心 設(shè)色絹本 27×30.5 cm）欣賞,。仕女畫是仇英很愛的一個品種,，其中可細(xì)讀到他的精工勾勒技法。