  2月10日起,，已故中國(guó)工藝美術(shù)大師郭琳山回顧展在杭州刀剪劍博物館二樓臨展廳展出，共有郭琳山大師生前創(chuàng)作的陶瓷作品75件,，繪畫(huà)作品13件,，從上世紀(jì)六十年代至2009年，較完整地展現(xiàn)了其從藝幾十年的創(chuàng)作風(fēng)貌,。
展廳內(nèi)貌
展出作品：
《李時(shí)珍》 白瓷 1975年作
《唐女舞（之二）》 青花斗彩 2002年作
《妞妞》 越窯青瓷捏塑 2004年作
《佛緣》 越窯青瓷捏塑 2005年作
《禪》 陶捏塑 2001年作
《彈琵琶少女》 南宋官窯釉瓷雕 1998年作
《唐女舞》 陶塑 1996年作
《捧桃女娃》 越窯青瓷捏塑 2004年作
《梳妝少女》 高溫白瓷雕 1983年作
《躲》（之十） 青花斗彩嬰戲瓷雕 2006年作
《論劍》 陶捏塑 2005年作
《臥虎》 高溫花釉 1980年作
《回頭豹》 陶花釉 1986年作
《向往》 陶捏塑 2005年作
《鵝韻》 陶捏塑 2005年作
《臥貓》 南宋官窯釉瓷雕 2000年作
《游魚(yú)》 青釉捏塑 2001年作
《放牧》 高溫釉裝飾瓷雕 1979年作
《伏虎羅漢》 南宋官窯釉瓷雕 1997年作
《斗牛》 黑釉陶塑 2001年作
《白天鵝》 白釉瓷雕 1990年作
《豹》（之一） 高溫蘭花釉瓷雕 2004年作
《臥虎》 陶塑 1994年作 捏塑法是指徒手捏塑作品的方法,，可以把泥球用手指捻捏的方法成形,，也可以用疊加小泥片的方法成形。 捏塑法制作的作品有時(shí)可以形成特別的自然肌理,。 提醒你 應(yīng)特別注意兩手間的配合以及壁的厚薄要均勻,。 泥球捻捏法步驟
1、將泥塊搓成泥球,；
2,、濕潤(rùn)拇指按入泥球，壓出凹形,；
3,、邊轉(zhuǎn)邊向外向上捻捏；
4,、繼續(xù)向外向上擴(kuò)展捏?。?/span>
5,、整理完成,。捏塑法是指徒手捏塑作品的方法，可以把泥球用手指捻捏的方法成形,，也可以用疊加小泥片的方法成形,。 捏塑法制作的作品有時(shí)可以形成特別的自然肌理。 提醒你 應(yīng)特別注意兩手間的配合以及壁的厚薄要均勻,。 小泥片疊加法步驟
1,、用手指捏出小泥片相疊做底，并將朝上一面抹平,；
2,、將小泥片相疊圍筑，并將內(nèi)壁抹平,； 3,、繼續(xù)將小泥片相疊圍筑； 4,、小泥片相疊圍筑到所需高度,，并注意外壁小泥片相疊的花紋；
5,、整理完成,。 腦子轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，小手動(dòng)一動(dòng),，跟我學(xué)學(xué)陶藝基本技法吧,！,！ 
捏塑法制作的作品有時(shí)可以形成特別的自然肌理。 提醒你 應(yīng)特別注意兩手間的配合以及壁的厚薄要均勻,。 小泥片疊加法步驟
1,、用手指捏出小泥片相疊做底，并將朝上一面抹平,；
2,、將小泥片相疊圍筑，并將內(nèi)壁抹平,； 3,、繼續(xù)將小泥片相疊圍筑； 4,、小泥片相疊圍筑到所需高度,，并注意外壁小泥片相疊的花紋；
5,、整理完成,。 泥條盤(pán)筑之基本成形法 泥條盤(pán)筑法是用粗細(xì)均勻的泥條做出各種形狀的作品，是最古老的制陶方法之一,。用泥條盤(pán)筑成的作品,，有壁厚均勻易于燒制的特點(diǎn)，有時(shí)還可以保留泥條的自然肌理,，讓人感到生動(dòng)有變化,。 用泥條盤(pán)筑法制作時(shí)，可根據(jù)作品的大小確定壁的厚度：作品大的壁厚,，所用泥條也粗,；作品小的壁薄，則所用泥條也細(xì),。 提醒你 搓好的泥條要用塑料布或濕布包好,。 泥條的盤(pán)筑方法可以有變化，如可以一圈一圈盤(pán)筑,，可以螺旋形盤(pán)筑，還可以加上一些裝飾性的泥條,，使其產(chǎn)生特殊的美感,。 泥條盤(pán)筑法步驟 1、搓一泥球并均勻地壓成約0.5厘米厚（根據(jù)作品大?。┑哪嗥鞯?； 2,、再取一泥塊壓成泥板； 3,、用刀裁切成條,； 4、搓成泥條（也可以直接用裁的方形泥條）,； 5,、在作底的泥片上盤(pán)筑；
6,、邊盤(pán)筑邊把內(nèi)側(cè)抹平粘牢,； 7、繼續(xù)盤(pán)筑,，直到需要的高度,，裝飾完成。 泥板成形之基本成形法 泥板成形法是指用泥板做出各種作品的手工制陶方法,。用泥板成形法制作的作品,，也有壁厚均勻易于燒制的特點(diǎn)。 用泥板成形法制作時(shí),，可根據(jù)作品的大小確定泥板的厚度,。一般大的作品所用的泥板厚一點(diǎn)，以免泥板的支撐力不夠,。 提醒你 要注意泥板與泥板的粘連,。 泥板成形法步驟
1、用碾輥或木搭子制成泥板,，裁好作底,； 2、再取一泥塊制成泥板,，根據(jù)需要裁好,； 3、把裁好的泥板圍在底上,，并與底部粘連,； 4、繼續(xù)制泥板向上圍,，并注意粘連,； 5、整理完成,。 唐三彩的成形技法：紋胎 攪胎又稱(chēng)紋胎,，是唐代出現(xiàn)的新工藝。攪胎是將深淺不同的兩種胎泥相間紋合,，出現(xiàn)粗細(xì)不等的紋絲狀花紋,。用黑白兩色泥的呈大理石花紋,，施豆青透明釉。用粉紅和紅褐兩色泥的呈木紋,，施黃色玻璃釉,。制作時(shí)有很高的技術(shù)要求，必須考慮幾種泥的膨脹系數(shù)的一致,，以保證干燥和燒制中不變形,，不開(kāi)裂。 攪胎器物有兩種制作方法,，一種是整器拉坯成型,，這種方法因胎泥花紋難以控制，所以很少見(jiàn),。唐懿德太子墓中出土的一件攪胎騎馬俑,，人馬全是紋胎，是稀有而珍貴的品種,。另一種是將攪胎泥切成薄片,，貼在已成型的器物外面，或做成云朵,、花卉狀貼在器物的一定部位,。 石灣陶藝，歷史悠久,，有著鮮明的民族性,，它溶注著中國(guó)古代美學(xué)的藝術(shù)精神，具有中國(guó)文化傳統(tǒng)的美學(xué)特征,。 石灣的陶藝大師們?cè)谶^(guò)去和現(xiàn)在都曾輝煌過(guò),，21世紀(jì)的今天，如何才能把輝煌推向未來(lái),，如何對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)進(jìn)行研究,、消化和創(chuàng)新，需要不斷的探索,。陶藝大師黃志偉在多年的陶藝工作中不斷創(chuàng)新,，開(kāi)創(chuàng)了轟動(dòng)陶藝界的“線塑法”。
傳統(tǒng)的陶塑法有貼塑,、刀塑,、捏塑、捺塑,、劃塑,，黃志偉開(kāi)拓的線塑法可以說(shuō)是個(gè)突破。線塑法給人的感覺(jué)是更加隨意,，它能夠塑造出曲線的立體美,，但是它必須是一次性粘貼。20世紀(jì)80年代,，黃志偉在廣州美院求學(xué)時(shí),，利用課余時(shí)間，嘗試發(fā)揮泥線速塑,，創(chuàng)作了線塑手法的原作品60多款,，包括《漁韻》、《酒神》,、《莊周夢(mèng)蝶》和1992年獲廣東省旅游紀(jì)念品,、工藝品展優(yōu)秀獎(jiǎng)的《對(duì)月思懷》等，受到社會(huì)歡迎,。
他的代表作《悠閑老子》就是采用線塑的手法表現(xiàn)衣紋的陶泥線條，就像中國(guó)畫(huà)的線描一樣,，以它的走向,、聚散、起伏,，和在彎曲重疊組合中更有平行排列如流水行云的特有形態(tài),，不但顯示人物的體態(tài)結(jié)構(gòu)，尤其表現(xiàn)了人物舒展流暢的意態(tài),。面部形象采用細(xì)膩的長(zhǎng)短泥條塑造,，表現(xiàn)柔動(dòng)飄逸的須髯、頭發(fā)和眉毛,，也結(jié)合臉部結(jié)構(gòu)和特定表情進(jìn)行深入刻畫(huà),，如把額部的皺紋，眼臉的弧線,，上眼蓋的松弛,，眼尾的皺褶以及略翹的唇線等的微妙變化塑出，突出老子久經(jīng)滄桑、德行高深的品格,。 多一點(diǎn)現(xiàn)代氣息 少一點(diǎn)正經(jīng)面孔 黃飛鴻,，作為佛山的武術(shù)人物，成為很多陶藝家的作品對(duì)象,，但是拿出來(lái)參賽的大多是以單件的形式出現(xiàn),，在這次大賽上，黃志偉將“黃飛鴻系列”搬上賽場(chǎng),，通過(guò)系列形式讓人更加深刻地感受黃飛鴻的武術(shù)精神,。以前的陶藝家大多是以斯文的手法來(lái)塑造黃飛鴻的形象，黃志偉覺(jué)得一個(gè)習(xí)武之人所具有的應(yīng)該是他的粗獷性格,，所以他以粗獷的手法將黃飛鴻的武術(shù)動(dòng)作及服飾的擺動(dòng)表現(xiàn)的栩栩如生,。
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