范振緒出生在北京,，幼年隨父母一起生活,，深受傳統(tǒng)文化熏陶，喜好書畫,。少年時(shí)期父親去世,，范振緒跟隨母親樓太夫人回到靖遠(yuǎn)，得其精心教誨,，家學(xué)功底深厚,。范振緒秉承父母靈氣，善于觀察物象并予表現(xiàn),，其繪畫天賦較早顯露,，加之舊式教育理念，注重琴棋書畫等傳統(tǒng)科目的知識(shí)傳授和能力培養(yǎng),，使范振緒有了一個(gè)良好的學(xué)習(xí)氛圍,，打下了堅(jiān)實(shí)的書畫基礎(chǔ)。

清光緒二十八年（1902年）,，范振緒參加府試而考中舉人,。光緒二十九年（1903年），范振緒參加了在開封舉行的癸卯科殿試,，中得進(jìn)士,，被選任清廷工部主事。兩年后,，又被派往日本留學(xué),，成為甘肅籍最早的五位留學(xué)生之一,。光緒三十四年（1908年）學(xué)成回國，初任法部主事,，次年任河南濟(jì)源縣知縣,。

（范振緒與張大千、魯大昌等合影于蘭州 圖片來源：古荷堂新浪博客）

民國時(shí)期,，由于時(shí)局多變,，社會(huì)動(dòng)蕩不安，范振緒經(jīng)歷著他人生中最為漂泊不定的時(shí)期,。民國初期,，他曾擔(dān)任北京臨時(shí)參議院議員、河南孟縣知事等職,，去職后寓居北京,，從事字畫鑒定和書畫創(chuàng)作，藉以謀生,。民國二十三年（1934年）回到蘭州，受聘為甘肅省國民政府顧問兼省禁煙委員會(huì)委員長,，后又受聘移居武威,，任教達(dá)十年之久。期間,，范振緒與近代著名學(xué)者劉爾炘交往頗深,，引領(lǐng)形成以裴建準(zhǔn)、水梓,、楊思,、牟月秋、馮國瑞,、魏振皆等隴上文化名人為主要成員的文人書家集群,，以其深厚的國學(xué)底蘊(yùn)，扎實(shí)的書法功底,，鮮明的個(gè)性風(fēng)格,，厚積薄發(fā)，縱情筆墨,，推動(dòng)了中國繪畫和書法藝術(shù)在西北的傳承弘揚(yáng),，成為甘肅書畫藝術(shù)事業(yè)繁榮進(jìn)步的一個(gè)里程碑。

（該圖片提供者：蘇宰西）

范振緒存世繪畫作品以山水居多,，僅有少數(shù)佛像及人物畫,。根據(jù)其現(xiàn)存世山水畫作品的匯總情況，大致可分為早期,、中期和晚期三個(gè)階段,。

早期（1872年～1911年） 范振緒早年由于忙于科考，沒有太多時(shí)間用于繪畫，故其早期作品存世不多?，F(xiàn)今所能見到的范振緒較早作品,，是其在光緒三十二年（1906年）赴日本留學(xué)之前作于北京的一幅紈扇，以及在日本京都贈(zèng)與朋友的一幅扇面山水,，僅從這兩幅作品來看,，其扎實(shí)的繪畫功底已初現(xiàn)端倪。

中期（1912年～1941年） 民國初期,，范振緒開始以大量精力投入繪畫創(chuàng)作,。當(dāng)時(shí)北京畫壇仍受清代“四王”（王時(shí)敏、王翚,、王鑒,、王原祁）影響，范振緒學(xué)習(xí)山水畫便從取法“四王”入手,，不斷心追手摹,，水墨設(shè)色并用，通過對(duì)原作形神的把握,，以嚴(yán)整細(xì)謹(jǐn),、干凈利落的筆墨，靈活多變的運(yùn)筆,，濃淡相宜的墨色,，來表現(xiàn)自己對(duì)明清山水“正統(tǒng)畫派”藝術(shù)特點(diǎn)的理解與把握。

經(jīng)過對(duì)“四王”的學(xué)習(xí)研究,，范振緒的山水繪畫,，不論從筆墨功底，還是構(gòu)圖乃至藝術(shù)格調(diào),，都有了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)高度,。中國山水畫源遠(yuǎn)流長，時(shí)稱北平的北京又是全國的政治,、經(jīng)濟(jì)和文化中心,，在濃郁的文化氛圍中，范振緒的稟賦及其深厚的傳統(tǒng)文化學(xué)養(yǎng)得到極致發(fā)揮,，他的繪畫視野變得宏闊,，已不滿足于僅臨摹“四王”而得以“神似”。他的山水畫,，從先前的取法清“四王”入手,，進(jìn)而師宗“元四家”（黃公望、王蒙,、倪瓚,、吳鎮(zhèn)）,，上溯至宋、五代,，遍臨歷代山水畫名家名作,。

范振緒對(duì)師法自然的北宋畫家范寬崇愛有加，其臨摹之作《溪山行旅圖》以描繪崇山峻嶺,、巨石飛瀑,、頂天立地的構(gòu)圖，表現(xiàn)雄偉壯觀的山水景象,，并題寫“不師于人而師于物,，不師于物而師于心”、方能“千巖萬壑,，揮毫自如”,，表明了自己對(duì)山水畫藝術(shù)的透徹感悟。張大千觀此圖后,，情不自禁揮筆題字,，引用昔人評(píng)黃公望畫“峰巒渾厚、草木華滋”之語來評(píng)贊,。

晚期（1941年～1960年） 這一時(shí)期,，范振緒的繪畫創(chuàng)作進(jìn)入巔峰時(shí)期。從寓居武威開始,，其主要活動(dòng)于武威,、蘭州,、靖遠(yuǎn)諸地,，現(xiàn)今存世的大部分作品均為這一階段所創(chuàng)作。其間,，范振緒除堅(jiān)持其終生未間斷的臨摹學(xué)習(xí)外,，還以河西風(fēng)情為題材創(chuàng)作了大量作品。由于早期遍臨歷代名家名作而打下了良好的繪畫基礎(chǔ),，其晚期的作品融百家之長,，逐漸走向成熟而自成一體，其畫作筆墨變化豐富,，文氣十足,，境界高邁，深得文人畫精髓,。

范振緒晚年所繪山水,，雖有繁復(fù)、疏間之分,，但都注重突出主題,，妥帖處理賓主關(guān)系,，并強(qiáng)調(diào)虛實(shí)相生，錯(cuò)落有致,，如《松山圖》,，景色繁復(fù)，但通過山與云,、石與泉的穿插,，重山疊嶂的凝重與曲折高旋的山勢(shì)之靜動(dòng)對(duì)比，使畫面絲毫不見迫塞,?！堆┚皥D》景色又極為簡疏，然諸景又相互銜接和呼應(yīng),，使虛曠的雪景顯得充實(shí),。范振緒繪畫的造景，不論高山大川,，還是平遠(yuǎn)小景,，都具有平淡自然、質(zhì)樸無華的文人氣質(zhì),，并寓意蓬勃生意和高雅真趣,。

他的筆法主要汲取了董（源）巨（然）、元代畫家及清“四王”的圓潤,、勁健和含蓄,，以中鋒用筆為主，時(shí)見松秀的干皴,，輕淡的勾線,，并多放逸寫意之筆。其筆法剛中有柔,，蒼中帶秀,，尤其在表現(xiàn)西北題材的作品中靈活運(yùn)用，既表現(xiàn)了西北地貌蒼茫渾厚的特色,，又不失北方山水靈動(dòng)與潤澤的神韻,，也避免了一些描繪西北山水的畫家慣常表現(xiàn)的外露彪悍、粗頭亂服,、缺乏文韻的風(fēng)氣,。

1957年，范振緒領(lǐng)銜主筆,，與郝進(jìn)賢,、吳紹鏞、馬文江,、郭維屏,、米瑛等書畫名家一道,，精心繪制完成了《紅軍長征圖卷》（甘肅段）巨幅國畫長卷，在蘭州舉辦預(yù)展后送到北京,，參加中國人民解放軍總政治部“八一”建軍節(jié)30周年美術(shù)作品展覽,。這幅畫長達(dá)36尺，創(chuàng)作有正,、副兩卷,，開了甘肅巨幅畫創(chuàng)作的先河，第一次將黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的形象表現(xiàn)在藝術(shù)作品上,，在甘肅美術(shù)史上占有重要的地位,。

范振緒的山水畫作品，以水墨為主者數(shù)量居多,，墨色滋潤,，尤喜歡濃墨點(diǎn)苔，水墨濃淡變化適度,，極具層次感,，于凝重中見清澈，設(shè)色多施以輕淡的淺絳,，在水墨中更添清雅,、蒼潤之致。他一生繪畫創(chuàng)作頗豐,，多散于民間收藏,，縱觀其所有作品，傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格及文人情懷始終貫穿于其中,。

范振緒的人生經(jīng)歷富有傳奇色彩,，他是學(xué)養(yǎng)深厚的文人畫家。他畢生都在追尋中國歷代繪畫名家的墨跡,，其山水畫藝術(shù)造詣精深,，無疑為自己確立了甘肅畫壇承前啟后的歷史地位,。