討論王力克的作品離不開(kāi)“寫(xiě)實(shí)”二字。問(wèn)題的焦點(diǎn)不是把王力克的油畫(huà)平行地與寫(xiě)實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)法則進(jìn)行比對(duì),，而是應(yīng)該分析王力克扎實(shí)的繪畫(huà)基本功和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)院派立場(chǎng),，由此才能看清他的藝術(shù)與寫(xiě)實(shí)之間的深層關(guān)系。

出生于1960年的王力克可謂不幸而幸,。在他出生的年代,，正值藝林動(dòng)蕩、學(xué)術(shù)貶值之時(shí),，其童蒙教育因之先天不足,；但在他以個(gè)人稟賦踏入山東藝術(shù)學(xué)院油畫(huà)系的1980年，藝術(shù)教育迎來(lái)了規(guī)范的發(fā)展,，油畫(huà)發(fā)展也紅火中興,，他也得到了學(xué)院內(nèi)外多方面的營(yíng)養(yǎng)，在藝術(shù)功底上獲得了超越前人的積累,。

在山東藝術(shù)學(xué)院讀大四那年,，王力克的油畫(huà)作品《交通站》即被中國(guó)美術(shù)館收藏。一年后,，作品《追趕春天的人》入選第六屆全國(guó)美展,，時(shí)在1984年，初露鋒芒的王力克年僅25歲,。之后的5年間,，王力克傾注了全部的精力在寫(xiě)實(shí)技法上打磨，他的刻苦很快就得到了業(yè)界的認(rèn)可,。1989年,，在第七屆全國(guó)美展中，他的作品《雀巢》,、《雪國(guó)》分獲銀獎(jiǎng)和銅獎(jiǎng),，在一屆美展中獲得兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的畫(huà)家在國(guó)內(nèi)并不多見(jiàn)，從此他的作品開(kāi)始被畫(huà)壇期待,。也在同一年,，他考入了中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系創(chuàng)作研修班,，經(jīng)名師的精心指點(diǎn)，王力克的創(chuàng)作技藝日益精進(jìn),。

《雀巢》 140cm×140cm

　　進(jìn)上世紀(jì)90年代,，接踵而來(lái)的展覽讓越來(lái)越多的人看到王力克在藝術(shù)上的熱忱和風(fēng)格上的個(gè)性化。這期間他創(chuàng)作不斷,，花費(fèi)了巨大的心血和精力,，這也使得他在藝術(shù)上遣才盡性，漸入佳境--1994年,，油畫(huà)《老家》入選第八屆全國(guó)美展,，獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；1998年,，水彩作品《風(fēng)鈴》入選第四屆全國(guó)水彩畫(huà)展,，獲銀獎(jiǎng)；1999年,，水彩畫(huà)《花雨》入選第九屆全國(guó)美展,，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。從他的藝術(shù)旅程中,，我們既可以看到“天籟須自人工求”的不懈努力，也可以看到“將與風(fēng)云而并驅(qū)”的高遠(yuǎn)理想,。

《老家》

《花雨》

　　21世紀(jì)以來(lái),，畫(huà)家王力克的冷靜和理性成就了他個(gè)性化的繪畫(huà)語(yǔ)言，在他的筆下,，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的構(gòu)圖與語(yǔ)言不斷被修正,，無(wú)論是人物還是風(fēng)景，其對(duì)油畫(huà)技法的嫻熟,、畫(huà)面張力的表現(xiàn)乃至人文關(guān)懷的表達(dá)都得到了全新的詮釋和演繹,。這種獨(dú)特的繪畫(huà)氣象，不僅豐富了寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的表現(xiàn)領(lǐng)域,，而且讓眾多喜歡收藏國(guó)畫(huà)的山東人開(kāi)始熟悉和認(rèn)同這一畫(huà)種,。

《紅櫻桃》 125cm×135cm

　　《紅櫻桃》是王力克2006年的作品，代表了他近期創(chuàng)作上的一個(gè)推進(jìn),。大紅的背景上凸現(xiàn)出一個(gè)極具古典感的女孩--一個(gè)在寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)中最常見(jiàn)的那類(lèi)女孩,，溫柔、含蓄,、害羞而不失自信,。從那雙帶有溫婉目光的眼睛中，似乎又能看到她期待依靠的脆弱,，以及內(nèi)心深處不愿透露的憂(yōu)傷,。這是個(gè)充滿(mǎn)未知的世界,，女孩必須謹(jǐn)慎觀察，不愿放過(guò)每一次稍縱即逝的機(jī)會(huì),。這一切從人物并攏的雙腿,、緊閉的嘴唇一點(diǎn)點(diǎn)透露出來(lái)。而對(duì)女孩衣服圖案和材質(zhì)的描繪與把握,，則凸顯了王力克兼收并蓄的繪畫(huà)基本功,。

《鋼琴課·如歌的行板》 160cm×180cm

　　《鋼琴課·如歌的行板》是2004年創(chuàng)作的，這件作品選取了午后陽(yáng)光照入教室作為背景,，漂亮的人物造型和細(xì)膩的情緒刻畫(huà),，顯現(xiàn)出王力克對(duì)繪畫(huà)技巧的熱忱。對(duì)作品精神意義的追求一直是其著力的重點(diǎn),。顯然在這件作品中,，他希望通過(guò)對(duì)上完鋼琴課的女孩形象的描繪，表現(xiàn)出蓬勃的青春主題,。在那個(gè)會(huì)讓人心情放松的鋼琴教室里,，手拿琴譜的女孩靜靜地坐在窗邊，午后的陽(yáng)光照進(jìn)教室,，巨大的影子將畫(huà)面切割成兩個(gè)三角形,，而畫(huà)面的主角正位于陽(yáng)光的中心，讓觀者不由自主地將目光集中到這個(gè)女孩身上--畫(huà)面充滿(mǎn)了音樂(lè)般的抒情底蘊(yùn),。

　　在王力克的作品中,，我們不難發(fā)現(xiàn)那種源于畫(huà)面結(jié)構(gòu)深處的張力，這種力量也在王力克的身份轉(zhuǎn)換上不斷體現(xiàn)出來(lái),。上午是山東藝術(shù)學(xué)院的教授,，中午是山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員，晚上則是畫(huà)家,。作為山東油畫(huà)界的中堅(jiān)力量,，王力克的作品顯現(xiàn)了寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在山東美術(shù)界的生命力，也傳達(dá)出畫(huà)家多年來(lái)學(xué)院生活的心路和履痕,。

　　個(gè)人簡(jiǎn)介：王力克,，祖籍河北省巨鹿縣，生于山東威海,。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,，現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,，山東油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席,，山東藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授、碩士研究生導(dǎo)師,，山東省教學(xué)名師,。

　　1983年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫(huà)專(zhuān)業(yè)，1989年考入中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)創(chuàng)作研修班,。曾先后赴前蘇聯(lián),、東歐考察，并到澳大利亞格里菲斯大學(xué),、韓國(guó)檀國(guó)大學(xué),、又松大學(xué)、法國(guó)巴黎第八大學(xué),、巴黎美術(shù)學(xué)院,、法國(guó)大沙龍音樂(lè)學(xué)院、美國(guó)印第安納大學(xué)海倫藝術(shù)學(xué)院訪問(wèn)并進(jìn)行學(xué)術(shù)藝術(shù)交流,。作品多次參加國(guó)內(nèi)外比賽和展覽并獲獎(jiǎng),。作品被收入《中國(guó)美術(shù)年鑒》、《中國(guó)美術(shù)全集·油畫(huà)卷》,、《當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)》,、《當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)》、《20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)》,、《20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)》等大型藝術(shù)典籍,。出版了學(xué)術(shù)專(zhuān)著《繪畫(huà)與秩序》，在《山東科學(xué)》等重要期刊發(fā)表了《繪畫(huà)中的自由與秩序》,、《克羅齊與現(xiàn)代繪畫(huà)》等多篇論文,。