黃公望（1269-1354），元代畫家,。本姓陸,，名堅,，漢族,，江浙行省常熟縣人,。后過繼永嘉府（今浙江溫州市）平陽縣（今蒼南縣）黃氏為子,，居虞山（今宜山）小山,，因改姓黃,，名公望，字子久,，號一峰,、大癡道人。中年當(dāng)過中臺察院椽吏,，后皈依"全真教",，在江浙一帶賣卜。擅畫山水,，師法董源,、巨然，兼修李成法,，得趙孟頫指授,。所作水墨畫筆力老到，簡淡深厚,。又于水墨之上略施淡赭,，世稱“淺絳山水”。晚年以草籀筆意入畫,，氣韻雄秀蒼茫，與吳鎮(zhèn),、倪瓚,、王蒙合稱“元四家”。擅書能詩,，撰有《寫山水訣》,，為山水畫創(chuàng)作經(jīng)驗之談,。存世作品有《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》,、《丹崖玉樹圖》《天池石壁圖》等,。

元 黃公望《富春山居圖·無用師卷》臺北故宮博物院藏

元 黃公望《富春山居圖·無用師卷》臺北故宮博物院藏

元 黃公望 富春山居圖卷 浙江省博物館藏

元 黃公望 富春山居圖合璧版

 

〈富春山居圖〉是黃公望晚年八十歲至八十二歲間的長卷畫作，描繪他游居富春江一帶的山川風(fēng)物,。畫中沿著江岸,，山巒起伏迭宕，林木蒼莽郁密,，景象或幽遠(yuǎn)深邃,，或清朗開闊。全卷純以水墨寫意,，用筆如運毫翰,，時而平緩沉靜，時而灑脫縱逸,，皴擦渲染,，墨色豐富而多變化，上承五代董源,、巨然平淡天真之風(fēng),，下啟明清文人繪畫的傳統(tǒng)。此卷于清初受火燒損,，前一紙存起首主山,，通稱「剩山圖」，今藏浙江省博物館,，分離三百六十年后,，首次與藏于本院的后六紙「無用師卷」合璧展出，完整呈現(xiàn)黃公望此一杰作的原貌,。

黃公望富春山居圖（子明卷）臺北故宮博物院藏

此卷構(gòu)圖景物與無用師卷大致相同,，起首保留了前段剩山圖，但卷末缺主山一段,。題識云1338年秋天,，為將歸杭州的子明隱君繪此圖贈別，因此一般簡稱此作為〈子明卷〉,。

清高宗于1745年收入此卷,，第二年又購得〈無用師卷〉，認(rèn)為〈子明卷〉為真跡,，〈無用師卷〉為仿本,，引發(fā)后世熱烈的辯論。經(jīng)現(xiàn)代學(xué)者研究,，比較兩本筆墨造詣,，確認(rèn)此卷實系仿本,。不過此卷保留〈剩山圖〉一段，為理解〈富春山居圖〉原貌的重要參照本,。

    黃公望大約五十歲才開始作畫,，由于不以繪畫為業(yè)，流傳畫跡不多,，檢閱明清時著錄文獻(xiàn),，僅六十余件，現(xiàn)今存世畫跡更為稀少,，主要集中在晚年,，一般認(rèn)為重要者有本院藏〈富春山居圖〉卷（1347-50），〈九珠峰翠〉軸（1346-8）,、浙江博物館〈剩山圖〉卷,、云南省博物館藏〈剡溪訪戴〉軸（1349）、北京故宮藏〈九峰雪霽圖〉軸（1349）,、〈天池石壁圖〉軸（1341）,、〈丹崖玉樹圖〉軸、〈快雪時晴圖〉卷,、南京博物院藏〈富春大嶺圖〉軸,。另有題跋書跡，如本院藏題曹知白〈群峰雪霽〉軸（1350）,、北京故宮藏跋趙孟俯〈臨黃庭經(jīng)〉卷,、跋趙孟俯〈行書千字文〉卷等。其中為道士無用師所畫〈富春山居圖〉卷被譽為「大癡第一畫」,，最具代表性,。

元 黃公望 快雪時晴圖 故宮博物院藏

 

元 黃公望 天池石壁圖

 

元 黃公望《層巒秋靄圖（黃公望款）》

     鈐印：黃氏子久,、黃公望印,、一峰道人、大癡

     鑒藏?。河赫[,、天籟閣、蕉林袐玩,、項子京家珍藏,、墨林項季子章

     題識：至正六年歲次丙戌萸節(jié)前二日為恒麓夏徵君畫于知止堂。大癡學(xué)人平陽黃公望,。

元 黃公望《水閣清幽圖》南京博物館藏

此圖景物以云氣間隔,，可分為遠(yuǎn)近兩部分。近景描繪一山間溪流從遠(yuǎn)處密林中涓涓而來。溪流兩岸,，坡石層疊，樹木成林,，蔥郁茂盛,。山谷之間，云氣彌漫,，其后遠(yuǎn)景中一主峰聳立,，兩旁低峰回護，前伸的山頂平臺,，使遠(yuǎn)近之景相互呼應(yīng),。此畫筆法與黃公望其它典型作品有所不同，除山石輪廓及屋樹多以勾點法之外,，山石紋理則多用拖擦的筆法,，從而給畫面增添了一種舒曠灑落的氣質(zhì)。此畫布景簡潔凝練,，意境開闊大方,，勢態(tài)端莊渾穆，平淡天然之趣,，由此可見一斑,。此圖寫深山隱居之景。遠(yuǎn)處巒峰坡石跌宕交錯,，叢樹虛漾隱約,。溪水自林木叢中繞過隱落的山房，蜿蜒而前,。溪岸兩旁,，雜木繁茂，枝葉蔥郁,，青翠欲滴,。在構(gòu)圖及用筆上，旨在描繪淡然,、靜寂的意境,。黃公望擅畫山水，曾得趙孟頫指授,，山水宗法董源,、巨然，常在虞山,、三泖,、富春等處領(lǐng)略自然之勝，隨筆模寫,。水墨,、線絳俱作,，善以草籀奇字之法入畫，筆簡而有神韻,，氣勢雄秀,，有“峰巒渾厚，草木華滋”之評,。起畫風(fēng)淵源董源而變化自成一家,。對明、清山水畫影響甚大,，后人將其與吳鎮(zhèn),、倪瓚、王蒙合稱為“元四家”,。

 
  
       楊維楨題  黃公望《九珠峰翠圖》絹本 79.6cmx58.5cm  臺北故宮博物院藏

      【釋文】九珠峰翠接雲(yún)間,，無數(shù)人家住碧灣。老子嬉春三日醉,，夢迴疑對鐵崖山,。鐵篴 

　　該幅無款印，根據(jù)王逢題識,，知是大癡為草玄道人也就是楊維禎（1296 －1370）所作,，又依楊維禎之題詩，因名曰“九珠峰翠”,。張光賓先生在《元四大家》中,，已將畫作的年代及背景，作了相當(dāng)詳實的考證,。
　　此圖以楊維禎寓居之“九峰三泖”（在今之上海市松江區(qū)）的九峰為背景,，畫中樹木造形及山石的皴法，與《富春山居圖》皆有關(guān)連相似之處,。畫山石以披麻皴法為主,，長短兼施，淡墨勾皴再用濃墨逐層醒破,，由于畫在綾本中,，受其織紋之影響，筆墨之韻味顯得較為獨特,。但山石,、樹木皆加螺青染色，用筆特擅中鋒使筆,，雄健沈著,，筆調(diào)變化豐富，將山石點染得蒼莽秀逸。
　　明吳其貞《書畫記》稱此畫：“氣色如新,，畫法瀟灑有古雅氣味,。”在明暗的對照上,，利用前濃后淡,，一暗一亮的手法，使層次的推移顯得繁復(fù)而深遠(yuǎn),，倍增景物之厚度與深度，將云影嵐光盡收眼底,，為黃公望《富春山居圖》之外的另一巨作,。

元 黃公望 丹崖玉樹圖 故宮博物院藏